スーパーヒーロー映画はもはやイベントではない

レックス・ルーサーはどこかで微笑んでいます。彼の悪役的存在の悩みの種であるスーパーヒーローたちは、複合施設で厳しい一年を過ごしている。 フラッシュは 激しくよろめいた。 シャザム！神々の怒りが 消えた。 『アントマン＆ワスプ ：クォントゥマニア』は 大きく始まったが、その後急速に下落した。 ブルービートルは この流れを逆転させるでしょうか？今週末に予想される3,000万ドルという興行収入は、 もともとストリーミング配信を予定していた映画としては それほど 悪くないが、それでもその4倍の費用がかかる作品としてはかなりひどいものだ。

すべてのスプラッシュ パネル スペクタクルがパフォーマンスを下回っているわけではありません。 ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol. 『3』 は前作と同じように作られましたが、 『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』 は創造的な面でも商業的にも成功を収めています。しかし、それらのヒット作でさえ 、『スーパーマリオブラザーズ ムービー』 や『 バービー人形』 などの興行収入を劇的に上回っています。ちょうど昨年のコミック本の総売上高が、『トップガン: マーベリック』や『 アバター: ザ・ウェイ・オブ・ウォーター』 の 数字に及ばなかったのと同じです 。

スーパーヒーローの時代は終わったのか？マーベルやDCの迫力にうんざりしている映画マニアには嬉しいだろうが、半マストでケープを飛ばすのは時期尚早だろう。しかし、数十年にわたって大衆文化を支配してきたスーパーヒーロー映画が、大衆の財布に対する鉄の支配力を失いつつあることは否定できない。最近、彼らは他の種類の 映画と同じようにパフォーマンスを行っています。観客は興味のあるものを見て、興味のないものをスキップし、他のものをことわざの「ストリーミングまで待つ」キューに入れます。言い換えれば、今年は人々がスーパーヒーロー映画をイベントのように扱うのをやめた年だ。

着実な下り

2019 年以降、会話を独占する人気という点で、このジャンルはすべて下り坂となっています。おそらく、スーパーヒーロー映画が文化的なピークに達したのはその時でしょう。 マーベルのクロスオーバープロジェクトの商業的神格化としての運命を果たし、コスチュームを着た巨人に一時的に興味を持つすべての人を、チケット購入用のテントの下に集めたかのように見えた。一方、DCはマーベルの拡張ユニバース戦略を模倣しようとして何年も努力した後、主なアトラクションとして密接に接続されていない乗り物で大きな成功を収めた。2019年には 世界中で10億ドルの巨額の売り上げを記録し、 賞となった ジョーカー も同様だった。 -ヴェネチア映画祭で最高賞を獲得するなど、驚異的な受賞を果たしました。

それ以来、スーパーヒーロー映画がヒットしてきました。 バットマン と ワカンダは まだ座席に吸い殻を置くことができます、行ってください。しかし、そのうちの 1 つだけ、 『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』だけ が本当にセンセーションを巻き起こし、何週間も続けて大勢の観客を集めました。 CGI slugfest の供給はついに需要を上回りましたか?このジャンルの最近の衰退傾向は、人々がスーパーヒーローにうんざりしていることよりも複雑です。それはおそらく、新型コロナウイルスによって加速した業界の変化、特に劇場映画とストリーミング映画の間の境界線がますます曖昧になったことと関係があるだろう。ノーマ・デズモンドの言葉を借りれば、アベンジャーズはまだ大きく、スクリーンが小さくなったのかもしれない。

マーベルとDCは、それぞれ『ブラック・ウィドウ』 と 劇場／ストリーミングで同時公開することで、パンデミックの間もブランドを存続させた 。 しかし、彼らは一種のパンドラの箱を開けたとも言えます。大作スーパーヒーロー映画が劇場のみでの公開に戻った一方で、劇場公開とストリーミング初公開の間の期間は短くなりました。観客は新しいスーパーヒーロー映画を観るのに少しの間我慢することに落ち着いたでしょうか?さらに悪いことに、彼らは実際にこれらの映画をテレビで見ることに慣れており、ドルビー体験が彼らの多くにとっていかに小さな違いであるかさえ理解しているのでしょうか？ 『マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』 と 『ブラック・アダム』 は、 せいぜいレンタルの定義です。

栄光のテレビ

特にマーベルは、視聴者がスーパーヒーロー映画を美化されたテレビとして見るように長い間準備してきました。しばらくの間、これはビジネスにとって素晴らしいことでした。フランチャイズの他の作品と常に接続することで、MCU のすべてのエントリがパズルの必要なピースになり、大きな物語を追うためには半年に一度のエピソードを把握する必要がありました。 （それは、アントマンやガーディアンズのような二軍選手を映画スターに変えた経緯の一部でもある。）しかし『 エンドゲーム』は 、それ以降の映画が 任命された という幻想を維持するのに苦労してきたと語られる物語の 論理的な結末として非常にうまく機能した 。 閲覧中。もちろん、ここ数年、これらの映画の全体的な品質、特に効果の働きが低下していることは助けにはなりません。

かつて人気だったテレビ番組が、まともな最終回を過ぎて諦め始めたことがある人なら、次に何が起こるか知っています。遅れをとり、追いつくための時間の負担が、その興味を薄れ始めます。マーベルの場合、スタジオが 実際の テレビを映画と密接に結びつけ始めたために問題はさらに悪化しており、現在では ドクター・ストレンジ の 続編に追いつくためにワンダヴィジョンの9つのエピソードを一気に視聴するか、そうでない場合 は時間を作らなければなりません。 ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーの クリスマス特別番組では、新しい映画に関連するすべての関係を記録します。 (DC にはこの問題はそれほどありません。人々が実際に見たいと思う独立した映画を作ることができればいいのですが。)

熱意が衰える

人々は常に「スーパーヒーロー疲労」、つまりハリウッドがパネルから切り取ったストーリーの魅力を急速に使い果たしているという感覚について話しています。しかし、2023年に観客がこれらの映画をどう受け止めているかというと、飽きているというよりも、映画に対する熱意が少し下がっているようだ。かつては視聴者が急いで見に行くもののように感じられたものは、最終的にはおそらくリビングルームで、自分のタイムラインで見ることになるものになりました。そしてそれは、マーベルとDCの両方がケープアンドカウルの料理を特別なものとしてではなく、内容や内容のように扱ってきたことに直接関係しています。観客がスーパーヒーロー映画をイベントとして見なくなったのも不思議ではありません。そうではありません。

『エンドゲーム』は 一世代に一度の現象であり、ある意味、このジャンルを小さく感じさせました。マーベルとDCは間違いなく、同様のドーパミンヒットへの導管としてマルチバースの組み合わせ可能なフランチャイズの可能性とともに、この映画の時代精神を揺るがす成功を追い続けていくだろう。しかし、多元宇宙に大きく依存したいくつかの作品を含む、今年の一連のスーパーヒーロー物語の収益が全体的に減少していることは、そのような形で再び大衆の想像力を支配するにはさらに時間がかかる可能性があることを示唆しています。

スーパーヒーロー映画が再び本当の出来事になるためには、 ブラックパンサー や ダークナイト 、あるいは最初の スパイダーバース 映画がそうであった ように、新しい、あるいは違うと感じられる必要があるかもしれません 。視聴者は勝利の方程式を好みますが、見慣れたものに対する渇望は誇張される可能性があります。 バービー人形 の驚異的な成功を見てください 。バービー 人形は、興行収入チャートの他のどの作品ともあまり似ておらず、そのおかげで記録破りのビジネスを行っています。スーパーヒーロー映画はおそらく今後もお金を稼ぎ続けるだろう（そして、時にはお金を失い続けることもあるだろう）が、映画界の散在する注目を再び完全に掌握するには、現在の形態の機械による無気力を打破する必要があるかもしれない。

そのような斬新なビジョンに失敗したスタジオは、少なくともケープ作品にどれだけの資金をつぎ込んでいるかを考え始めたほうがいいかもしれない。数週間後、もうひとつの今年のスーパーヒーロー映画『 ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ：ミュータント・メイヘム 』の国内興行収入が7,500万ドルを超えた。これが、 ザ・フラッシュ のような金額ではなく、まあ、7,500万ドルではないとしたら 大惨事だろう 。 スーパーヒーロー映画は必ずしもイベントである必要はありません 。 ただし、ブルース・ウェインの眉をひそめるほどの費用がかかる場合は例外です。

AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。

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