『 マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』 でクリスチャン・ベールがスクリーンに映るすべての瞬間は、 マーベル砂漠のマナであり、悪役コミックの風景を噛む神々からの贈り物である。クリストファー・ノーラン監督のバットマンだったこの男は、今回は復讐に燃える吸血鬼の重役としてキャストされた。ゴッド・ブッチャーと呼ばれるゴールは、自分の祈りを無視し、瀕死の家族を見捨てた神々を滅ぼすことに必死で幻滅した弟子だ。ベールはこの役で、毛のない墓地でのやつれと黒く染まった短刀のような笑顔で恐ろしく見えます。しかし、彼はそのメイクの下でも自分のやり方を徹底的に演じており、酸っぱい怒りと凝り固まった心の痛みのブレンドを、アベンジャーズのならず者ギャラリーに追加されたものに過ぎなかったものにもたらしています。
真実は、ベイルのホラーショーの美味しそうなパフォーマンスによって表現されるゴーは、まったく別の映画から迷い込んだのかもしれないということです。 ラブとサンダーが 重力を蓄積する恐れがあるの 彼の歓迎ではあるが違和感のあるシーンの間だけです 。 この 4 番目の ソー 映画は、タイカ・ワイティティが脚本と監督を務めるのは 2 番目ですが、彼の にインスピレーションを得たバディコメディをこれ以上期待しないでください 。前回の連載で得意のギャグをすべて使い果たしたようだが、今回はキウイのおかしな人が、自分のシリーズのパロディーのように感じられる、大ざっぱな漫画の転用で登場した。かろうじてまとまっている 珍しいマーベル映画 だ。
最後に私たちが雷神（クリス・ヘムズワース、怪力のヘンボに対する私たちの思い込みにいつも以上に惰性でいる）を見たとき、彼は余分な鬱の重みを抱えていて、あのかわいい無法者の寄せ集め集団と新たな冒険に乗り出す準備をしていた。銀河系の守護者。 『ラブ・アンド・サンダー』は 、上品ではないオープニングアクトでその前提を全速力で駆け抜けていく。クリス・プラットと仲間たちは、ほとんど言葉のないシーンをいくつか記録している（彼らのグループカメオ出演には、契約交渉が失敗したような卑劣さがある）。一方、ソーは、余分なお金を、トレーニング モンタージュの終了が早すぎて、意図したレトロ チーズのスイート スポットに到達できませんでした。これらの初期のシーンには、ワイティティによるあからさまに説明的なナレーションが加えられており、心優しいロックモンスターであり、新たに誕生したバックストーリーの反復者であるコルグの役割を再演しています。
ワイティティがジェニファー・ケイティン・ロビンソンと共同で書いた脚本は、 ジェイソン・アーロンが数年に渡って絶賛したマイティ ・ソーのコミックから多くの部分を引き出している 。 このコミックは、はるか昔から星系にまたがる大きなキャンバスの壮大な物語の印象的なコレクションである。 『ラブ アンド サンダー』は、 彼の在任期間における 2 つの重要な物語をぎこちなく組み合わせたものです。一方では、これは、ヴァルハラへの片道的で時期尚早な旅行に多くの下級神を送ってきたベイルの堕落した信者から、誘拐されたアスガルド人の子供たちの一団を救出するために向かうソーの物語です。もう一方では、科学者のジェーン・フォスター（ナタリー・ポートマン）が古いスクイーズの魔法のハンマーを手に入れ、ソーのマントを引き受けるまでの急いで設定された物語です。
これらの文字通り星を越えた恋人たちの再会には、ロマンチックでコミカルな可能性があります。オリジナル版『マイティ・ソー』ではヘムズワースとポートマンの相性がよかった が 、その多くは後者が彼女の科学的好奇心を、彼女の驚くほど衰えた恋愛対象へのほんの少しの欲望で刺激したおかげである。しかし、 不思議なことに 『ラブ・アンド・サンダー』は その炎を完全に再燃させることができておらず、ソーがスーパー元ガールフレンドと本質的に協力することを強いられていることからホームコメディの嫌悪感さえもあまり得ていない。再婚コメディーをマーベルがスピンするという約束はほとんど果たされていないが、機会を逃したとしても、それはジェーンが新たに獲得した神のような能力を発見し楽しむシーンのひとつさえもワイティティ監督が否定するものではない。 （映画ではその面白さは無視され、予告編ではすでに台無しになっていた、正装した彼女の「サプライズ」が明らかになった。）
『ラブ・アンド・サンダー』 はコメディとして散りばめられており、決してそのグルーヴを見つけられない。いつものMCUの軽口は、ラッセル・ クロウが無駄で無力なゼウスを演じて、かすかな笑いを誘って、メル・ブルックシアン風 のタイタンズ衝突 の風刺に取って代わられた。 ワイティティは、意図的な笑いのために、この映画の世界の悪名高い不均一なエフェクトと派手な演出デザインを演じています。走行距離は彼が着陸するかどうかによって異なります。ニュー・アスガルドの入植地が観光地になっているという啓示のような彼の鋭い風刺には、目的も正確さも欠けている。 最近戴冠したキング・ヴァルキリー（テッサ・トンプソン、 『ラグナロク』 で精力的にデビューした後、あまり活躍が見られなかった ）が オールド・スパイスのコマーシャル に出演したとき、それがマーベルのクロスプロモーションへの動きに対する目配せなのか、それとも単なる商品紹介なのかを判断するのは難しい。ユーモアを装って。
これらのテントポールの間で不運なホロコーストの群衆を喜ばせるジョジョ・ラビットを作ったことを思い出します。 『ラブ アンド サンダー』は 、最終的には同じひどく感傷的な世界観の表現であることを裏切ります。これは、シロップのような背伸びで、愛の変容の力を称賛する、もう 1 つの適切に面白いジョーク マシンです。 （ソーの旅全体は、再び心を開くことを学ぶことなのです。）少なくとも、この映画は美的感覚を害するだけです。 『ラグナロク』 がツェッペリンのソングブックを正義の針落としとして略奪 し た 一方 、新作『マイティ・ソー』はサンセット・ストリップのキッチュな雰囲気を漂わせ、ガンズ・アンド・ローゼズのヒット曲を4曲もサウンドトラックに収録している。
『ラブ アンド サンダー』が 完全に冗談の意味のないものに決して崩壊しないとすれ ば 、それはベイルがそれを深淵から引き戻し、時折真の脅威の迂回路に引き戻そうとしているからだ。彼は、暗い目的を見つける前に、キリストの姿のように乾燥した荒野で苦しむ素晴らしい導入部を取得します。この冒頭のシーンは、その後の作品よりもはるかに厳しく、重い作品を約束します。その後、ゴーは星間のデッドゾーンにヒーローたちに罠を仕掛け、ワイティティは文字通りフレームから色彩を引き出し、 黒澤明監督の死闘 の運命的なモノクロの美しさを漠然とだが印象的に呼び起こすセットピースを演出した。このシークエンスは事実上、ベイルの出番による生産性の低下効果の比喩である。彼が登場するたびに、彼は映画からデイグロの愚かさを吸い取り、映画にドラマチックな命を吹き込む。
『マイティ・ソー：ラブ・アンド・サンダー』は、 7 月 8 日金曜日に全国の劇場で公開されます 。 AA Dowd によるその他のレビューと執筆については、彼の 著者ページ をご覧ください 。