ライアン・ジョンソンは、2019 年のサプライズヒット作 『ナイブズ・アウト』 の待望の続編 『グラス オニオン』 の初公開 を準備しており、彼の最初の大きな成功作『 ルーパー』 は 10 周年を迎えます。批評家や商業的ヒット作に満ちたキャリアの中で、ジョンソンは次のように名を馳せています。革新的で賢い作家であり、スタイリッシュで器用な映画製作者でもあります。その結果、ハリウッドの他の誰とも似ていないストーリーテラー、つまりビジョンを損なうことなくジャンル、スタイル、テーマを難なく融合する人物が誕生しました。
曲がりくねった、しかし信頼できる作家としての彼の業界における地位は、 Looper のおかげです。ブルース・ウィリス、ジョセフ・ゴードン＝レヴィット、エミリー・ブラント主演のSF映画で、彼は一夜にしてセンセーションを巻き起こし、主流の観客と思索的な映画愛好家の両方が気に入る、商業的に実現可能なスペクタクルを届けることができる稀有なハリウッドの才能となった。そして 、Looper が 10 周年の節目に到達した今、何がこのような予期せぬ成功をもたらしたのかを振り返る時が来ました。
報われたリスク
『ルーパー』は 、適度に衰退していくプロットをたどって、めまぐるしいSFの領域に果敢に踏み込んでいきます。このプロットは、未来から過去に送られた被害者を殺害する殺し屋「ルーパー」組織の一員であるジョーを中心に展開します。古い自分が戻ってきて人生の流れを変えようとしたとき、ジョーは彼を止めるために厳しい未亡人と彼女の謎めいた息子と協力しなければなりません。 SF ジャンルの他の映画と同様、 『ルーパー』 を理解するにはかなりの注意が必要です。その世界構築は、前提を発展させるために必要な説明に依存していますが、味が十分に基本的でありながら、魅力的であるには十分に新鮮です。
それでも、少なくともプロットに関しては、 『ルーパー』は 、『 アライバル 』や 『ドニー・ダーコ』 のような、気が遠くなるような、気が遠くなるような SF 映画ではありません。確かに、 ルーパーは 、視聴者を愚かに感じさせることなく、視聴者の興味を覚醒させ、維持するのに適切な量の知性を持っています。しかし、フランチャイズが主流の現代の商業環境においては、 『Looper』は 依然としてギャンブルでした。これは、2005 年の 最初の映画 『Brick』 がまずまずの成績を収めた監督からのオリジナルのアイデアでした。しかし、 2作目 となる2008年の 『ブラザー・ブルーム』は 批判的に分かれ、商業的にも失敗した。それまでのジョンソンの実績を振り返ると、トライスターと他の制作会社 4 社が ルーパー の 3,000 万ドルの予算 に同意したことは本当に驚くべきことです。
さらに不可解だったのは、ジョンソンが主役に選んだことだった。 2012 年、ジョセフ・ゴードン＝レヴィットはキャリアの絶頂期にありました。 2009 年のスリーパー映画 『(500) デイズ・オブ・サマー』 のヒットで大幅な成長を遂げたゴードン＝レヴィットは、ハリウッドの次の主役になろうとしていましたが、まだそこまで達していませんでした。クリストファー・ノーラン監督の 2010 年の SF 傑作『 インセプション』 と、 賛否両論を巻き起こした 2012 年の『 ダークナイト ライジング』で 脇役を演じたことで、彼は観客にとっておなじみの顔になりましたが、「アクションマン」について考えるとき、誰もが彼を第一候補に挙げたわけではありません。
実際、彼は奇妙なケースであり、他に類を見ないほど愚かな暑さを演じることができる、異なる種類の俳優でした。違うことは素晴らしいことですが、それは確かに美しいことではありません。そして、美しいことが重要なのです。そして、ゴードン＝レヴィットは、ライアン・ゴズリングほどくすぶる不良少年の風貌をやり遂げるほど熱くはなかったが、風変わりな始まりを克服してアクションジャンルでの運を試すには十分にクールだった。
そして 、90年代の究極のアクションマン、ブルース・ウィリスが 登場し、世界と対峙するという例外的な日常ものジャンルを実際に生み出しました。ある時点で、ウィリスはクルーズやシュワルツェネッガーよりも大きく、ドウェイン・ジョンソンやステイサムよりも前の世界最高のアクションスターでした。しかし、2010年代までに、 『シン・シティ』 や別の『ダイ・ハード』映画など、1990年代の一連のヒット作の後、ブルースのキャリアは鈍化していた。
エミリー・ブラントが映画の主要キャストを発表した。 2006 年の 『プラダを着た悪魔』 でのブレイクに続き、ブラントはハリウッドで最も有望な新星スターの 1 人になりました。ブラントは、大予算の映画やフランチャイズを避け、翌年にいくつかのインスピレーションを得た選択をしました – サンシャイン・クリーニング 、 調整局 、 ユア・シスターズ・シスター 。 『ルーパー』は 、2000年代にハリウッドでブレイクした一連の作品の中ですぐに最も興味深いキャリアのひとつとなり、この業界で最も多彩な女優の一人としての地位を確立した。
カメラの前と後ろでこのような興味深いアンサンブルが繰り広げられる 『ルーパー』 は、多くの人が注目する映画でしたが、何を期待できるか知っている人はほとんどいませんでした。この映画は全世界で 1億7,600万ドル を稼ぎ出し、興行収入は大ヒットとなった。レビューではジョンソンの監督と脚本が絶賛され、中心人物であるトリオの演技が賞賛されたが、ブラントのサポート役の方がかなり注目を集めた。
結局、 ルーパーは ブラントとジョンソンを支持したが、ウィリスとゴードン＝レビットには奇妙な影響を与えた。ジョンソンはハリウッドの次なる大物となり、 ルーパー の成功はルーカスフィルムが 『最後のジェダイ』 でジョンソンを信頼することに直接つながった。彼女としては、ブラントはシカゴ映画批評家協会を含む多くの批評家団体から注目を集めた。熱い一分間、彼女はオスカー賞の話題さえ受け取りましたが、それは実現しませんでした。
しかし、映画の主役たちにとって事態はそれほど良いものではなかった。多くの意味で、 ルーパーは ウィリスとゴードン＝レヴィットの最後の万歳でした。ウィリスはその後、ますますインスピレーションのなくなった一連の映画を制作し、失語症と診断された後の最近の引退で最高潮に達した。同様に、ゴードン＝レヴィットも、 『ルーパー』 後のキャッシュを自身の監督デビュー作 『ドン・ジョン』 に費やし、その後、10年代半ば頃に彼の順調なキャリアが頓挫した。
この映画が主要人物 4 人に与えた影響を分析するのは興味深いことです。ゴードン＝レヴィットは説得力のあるブルース・ウィリスの代役ですが、映画では常に彼をそのように扱っています。 ルーパーは、 常にボールから目を離さず、一度に多くのことをジャグリングします。しかし、明日のアクションスターとは決して思えないゴードン＝レヴィットに関しては、最終的には1人を落とします。
皮肉なことに、 『ルーパー』は 彼にとって主役としての地位を卒業する曲になるはずだったが、最終的にはある種の彼の白鳥の歌になってしまった。ウィリスに関しては、ジョンソンは確かに彼を尊敬していたが、脚本は彼にブルース・ウィリスであること以外何も求めていない。エミリー・ブラントが、おぼつかないながらも有能な手でこの映画の鼓動を握っているのに対し、ウィリスとゴードン＝レヴィットは、同じキャラクターの片割れを、最終的には不利益をもたらす形で演じている。
ジョンソン、商業作家
ブラントの賞賛とゴードン＝レヴィットの太陽の下での短い瞬間にもかかわらず、ジョンソンは ルーパー の成功を最大限に活用した人でした。確かに、彼は、以前の作品よりもさらにシニカルな、1000の考えや憎しみの作品を発表する巨額の予算をかけて宇宙映画を指揮する機会を得ました。しかし、 ルーパー がジョンソンに与えた本当の贈り物は名声と尊敬であり、この 2 つはハリウッドがただ与えるものではありません。彼の野心的な SF 映画のおかげで、ジョンソンは常にとらえどころのない、神秘的な商業作家になりました。
映画ビジネスでは、野心や壮大な約束ではなく、結果が重視されます。最善の意図であっても、商業的に大失敗に終わる可能性があり、この業界で最も尊敬されている 監督たちがプロジェクトの資金を確保するのにこれほど苦労している 理由が説明されています。スペクタクルと平均以上のストーリーテリングを融合させることができる監督はほとんどいませんし、それを許される監督はさらに少数です。そして、ワーナー・ブラザースがクリストファー・ノーランを獲得した後、各スタジオがクリストファー・ノーランを見つけようとする中、ジョンソンは一夜にしてセンセーションを巻き起こし、ハリウッドが切実に必要としている商品となった。
ルーパーは ストーリーテラーとしてのジョンソンの強みを発揮した。プロットはペースが速く爽快で、アクションシーケンスと説明が融合しており、豊富な単語が登場するにもかかわらず圧倒されることはありません。アクションセットの作品は新鮮で印象的で、安っぽく見えることなく3,000万ドルの予算を最大限に活用しており、ジョンソンのクラフトに対する愛情がすべてのフレームから伝わってきます。 『Looper』 は基本的にノワールへのラブレターであり、スタイルとアイデアの見事なキメラを生み出すために SF 要素が散りばめられています。
何よりも、 『ルーパー』は ジョンソンの重層的なプロットへの愛を示した。監督はパズルを作成し、視聴者に一緒に解くよう促し、無視できないほど魅力的な設定を提供します。このアプローチが最も明確なのは、彼の色彩豊かな犯罪組織 『ナイブズ アウト 』です。この映画は、現代ミステリーの中で最も心地よく驚くべきひねりを加えた映画です。誰の目から見ても、彼は今年の 『グラス オニオン』 でも再び成功を収め、ワイルドだが決して乱雑ではない、事実、登場人物、考え方の衝突を実現している。
おそらくそれがジョンソン氏の究極の贈り物だろう。彼は、ワインを一滴もこぼさずに、その下からテーブルクロスを引き抜く前に、手の込んだ装飾を施したテーブルを提示します。彼の映画は混乱を招きますが、彼は常にコントロールしており、言うは易く行うは難しです。さらに重要なことは、彼は自分をスターにしたショーマンシップを決して失うことはありません。ジョンソンは、イメージ、主題、感情、モチーフのサーカスのリングリーダーであり、スポットライトが大好きです。彼はカメラに映っていないかもしれないが、あらゆるシーンで彼の影が大きく現れている。
ルーパーと現代SF
その素晴らしさにもかかわらず、ジョンソンはアカデミー賞脚本賞にノミネートされるべきだった。いいえ、この件に関する質問は受け付けません。 ルーパー の功績は「ライアン・ジョンソンを人気監督にした映画」に他ならないかもしれません。そして、それは完全に立派な評判ですが、 Looper は もっと愛されるに値します。
SFって難しいですね。ジャンルとしては、冷酷かつ打算的で、男性の本性や目的意識を翻弄します。ファンタジーのめくるめく現実逃避とは異なり、SF はより容赦がなく、おそらくやりがいも少ないです。何かを 感じ させる SF 映画は稀ですが、「ブレードランナー」、 「エイリアン」 、 「アライバル」、 「AI: 人工知能 」 など 、何かを感じさせるものは いつまでも心に残ります。 ルーパーは この可能性の谷間のどこかにあります。それは 「到着」 ほど影響力はありませんが、平均的なスタートレック/スター ウォーズの オファーよりもはるかに重要です。誘惑しようとしますが、決して主張することはありません。広範な魅力を重視するあまり、テーマをより大胆にして、あまり要求の厳しい SF にしていません。しかし、より満足のいく映画。
そしてそれがジョンソンの目的だった。 『ルーパー』 でジョンソンは、自己拡大的なアイデアを観客に浴びせることなく、観客の興味をそそり、夢中にさせ続けるノワール スリラーの制作に着手しました。 1 時間集中力を維持し、明らかな満足感を与えるパズルのように、 Looper は 質問をしますが、それにはすぐに答えるようにします。ジョンソンは視聴者に向けてそれらを詳しく説明しているとさえ言う人もいるかもしれない。実際、彼は長引くテーマに対してかなり直観的なアプローチをとっている。
ルーパーは 説教臭い社交コメントで観客を打ちのめすのではなく、楽しませたいと考えているが、その妥協点は彼の今後の映画でも必ずしも共有されるわけではない。それでも、ジョンソンは、幸せな聴衆の価値を理解する生まれながらのエンターテイナーです。彼は適切なボタンを押してフラストレーションを目覚めさせ、あなたにわかりやすい謎を与えて、劇場から出るときにあなたの背中を軽く叩いてくれるのです。
『ルーパー』は 決して史上最高の SF 映画の 1 つになることはありませんが、そうあるべきなのかもしれません。この由緒あるジャンルの他の作品に比べて保守的で派手さは少ないが、目的、驚くべき量の心、そして適度な演劇性と芸術性でそれを補っている。それが私たちが映画に行く理由ではないでしょうか？
『Looper』 は現在 Hulu でストリーミング配信されています。