彼が現在、2 つの素晴らしく面白い時計じかけの怪盗団の中心に据えている、のんびりとした南部の刑事のように、ライアン・ジョンソンも過小評価されるべきではありません。作家であり監督であり、大ヒットパズル愛好家でもある彼は、観客を華やかな模様の敷物の上に誘い込み、その端を強力に引っ張る才能を持っています。 『グラス・オニオン』は 、最初は、前作である殺人ミステリーの スリーパー『 ナイブズ・アウト』よりも、 アガサ・クリスティへのオマージュ のより単純で、あまりエレガントではない作品のように見えます。しかし、あなたがその先を行っていたと仮定したり、ジョンソンが袖の下に隠したトリックのすべての性質を見たと仮定すると、偉大なブノワ・ブラン（喜んで再投資したダニエル）をあえて軽視する潜在的な犯人と同じ罠に陥ることになります。クレイグ）。
『ナイブズ・アウト』 の時事的な文化戦争の罠（背景には移民政策に関するMAGAのおしゃべりや応接間での会話がすべてある）にイライラしている人は、 グラス・オニオンが 新型コロナウイルス感染症の始まりにかなりはっきりと自分自身を位置づけていることに改めてイライラするかもしれない。フェイスウェアとビデオチャットに重点を置いた導入。一流のショーマンであるジョンソンでさえ、最近の悲惨な過去を思い出させるものをあまり面白いものにすることはできません。
ありがたいことに、彼はほとんど時間を浪費せずに、新鮮な容疑者たちを隔離から解放し、映画と同じくらい豪華に設計されたギリシャの島に移送する。文字通りガラスのタマネギで覆われた輝く塔がそびえ立つこの島は、 としても機能する可能性があります。クレイグはタキシードを永久に脱ぎ捨てたかもしれないが、彼の前のピアース・ブロスナンのように、その象徴的な役割の影の下でエキゾチックな場所へ飛び続ける運命にある可能性が高い。しかし、ブランは一般的な気質においてボンドとそれほど遠くはありませんでした。 心 の車輪が動き出す前に、このスターが当惑しながら困惑しながらプレーする姿を見るのは、またしてもうれしいことだ――ここでは彼が、最先端の静養所という自動化された不条理の中をよろめきながら、フランスの有名人ムッシュ・ユロにぶつかりそうになる瞬間もある――邪悪に回転します。
この島は、現実のボンドの悪役の一人である傲慢な億万長者が所有しています。イーロン ・マスクタイプの マイルズ・ブロン（エドワード・ノートン）は、5人の準有名な生涯の仲間をプライベートの楽園での に招待しました。彼が側近と呼んでいる「妨害者」には、スキャンダルに悩まされているモデル（ケイト・ハドソン）、心配する化学者（レスリー・オドム・ジュニア）、男性の権利を訴えるYouTubeパーソナリティ（デイブ・バウティスタ）、聡明な政治家（キャスリン・ハーン）などが含まれる。そしてブロンの憤慨する元ビジネスパートナー（ジャネール・モネイ）。ブランは招待者リストに自分の名前を見つけて驚くが、偶然にもブロンも同様だった。どうやら、この気楽な集まりと思われるこの尊敬される半靴の存在を他の誰かが望んでいたことが判明した。
『ナイブズ・アウト』 は目まぐるしく進行し、捜査の根底にある利益を複雑にし、数分ごとにルールを再定義した。それはすべて、この映画のハイワイヤーな楽しみの一部でした。 グラスオニオンは もう少し時間がかかります。前作の冒頭であった横断的な尋問シーケンス（繰り返しによって衰えることのない独創的な仕掛け）を省略し、代わりにジョンソンは関連する説明を徐々に展開している。やるべきことはたくさんあります。バックストーリーの関係、まだ犯されていない犯罪の動機、ハスブロの箱に相当する重要な手がかりやアイテムが含まれており、その中には封筒、ナプキン、グラス、絵画、クロスボウ、チェーホフの拳銃などが含まれます。自然に行方不明になります。これらすべてはディナーパーティーの殺人ミステリーの型では面白いが、今回はジョンソンがよりストレートに演じているという感覚を払拭するのは難しい。彼の最新のキャラクターに はスロンビー一族のコミカルな要素 が欠けているのは仕方のないことだ。
信念を持ち続けてください。ややゆっくりとしたペースが、ジョンソンの巧みさの重要な要素であることが判明した。 『ナイブズ・アウト』 の初期の大きなひねり、つまり彼が予定より数時間早く謎を解き明かしたように見える方法は、明らかにここで繰り返すことはできない。しかし、彼は、映画が新たな視点からシーンを再現するために倍加するにつれて、あの見事な転覆の 精神 を復活させる方法を見つけました。これは一種の奇妙で構造的なタイムトラベルであり、ジョンソンが期待を覆し、ゲームの中にゲームを入れ子にする才能に力を入れると、 グラスオニオン を後半の壮大な楽しみへと駆り立てます。以前のブランの調査よりもさらに、今回の調査は繰り返しの視聴に報いるように設計されているようです。完全に後から考えると、より不格好なシーンでも新しいレイヤーが明らかになります。
この煙と鏡のフランチャイズにイデオロギーの枠組みがあるとすれば、それは不潔な金持ちに対する意地悪な不信感だ。ここでは、ジョンソンの階級意識が、「世界を爆破する」ことに執着するハイテク時代の強盗男爵への鋭い串刺しとして、比喩的な意味で現れているが、あまりにも容易に文字通りの意味になりかねない。それは、億万長者クラスのエゴに浸った、ただ良い、健全な楽しみです。しかし、 『ナイブズ・アウト』は、 その要素を前面に押し出した点でより影響力があることが判明した。それは、 アナ・デ・アルマス の強欲と見せかけの慈善活動に直面した本質的な良識のかなり感動的な描写を通じて階級政治を表現した頭脳的なコミックスリラーであるこの映画の共鳴の秘密の鍵でした。 Glass Onion は、 より大きく、より複雑で、より曲がりくねった続編の建築の祭壇で、そのステルス的な感動を少し犠牲にすることになります。それはむしろからくりです。
それでも、私たちはこれほど巧みに、巧妙に考案されたからくりを使うことができました。 Glass Onion が保持しているのは、 「Knives Out」 の本質的な古くて新しい魅力です。ジョンソンは、この古典的なジャンルの公式をもう一度磨き上げ、現代の社会問題に触れ、物語の想定されたコースを嬉々として回避しながら、謎が解き明かされるという期待されるスリルをすべて提供しています。 彼はハリウッドの稀有なヒットメーカーであり、知的な観客を喜ばせる人です 。視聴者に驚きを与えながら、視聴者が気に入ったものをさらに提供するにはどうすればよいでしょうか? グラスオニオン が答えです。ジョンソンが再び成功することに賭けるのは愚か者だけだ。
Glass Onion は 12 月 2 日に Netflix でストリーミングを開始し、その前の未公開の時間に劇場で公開されます 。 トロント国際映画祭の取材は今週も続きます 。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。