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バットマンはポップ カルチャー界で大きなシェアを占めるキャラクターですが、それでも 陰気なダークナイトに毎年独自のお祝いの日を与えています。このスーパーヒーローは、登場するあらゆる媒体にわたって魅力的なメディアの宝庫を生み出しており、漫画原作以外の最大のハイライトは映画とテレビです。
そして、焦土のようなディスカバリーとの合併後、ワーナー・ブラザースは最近の記憶の中で最も不安定な状態にあるように見えるが、ファンは通常、キャラクターの最高のストーリーのほとんどを1か所で見つけることができる。ファンがこの機会を祝いたいのであれば、 HBO Max でさまざまな実写およびアニメーションのバットマン映画やテレビ番組を掘り下げることが適切な方法のように思えます。
バットマン (2022)
ダークナイト映画の計画されているリブート三部作の最初の映画である 『ザ・バットマン』 は、ヒーローを実写で表現した魅力的なクライムノワールです。 その最大の成果は、バットマンがこれまでの最高の映画でも驚くほど脇に追いやられてきた、世界最高の探偵という称号についに適切な焦点を当てたことだ。雰囲気は適切にムーディーで、降り続く雨に濡れており、主人公と彼の世界を薄汚れた方法で魅力的にスタイリッシュに表現しています。
マット・リーブスが 『イヤー・ワン』 と 『ロング・ハロウィーン』 を使用していることはすぐに明らかであり、原作へのオマージュとエキサイティングな新しい解釈を兼ね備えた映画として効果的に機能しています。ロバート・パティンソンはブルース・ウェイン/バットマンを演じるこの陰鬱で隠遁な役に全力を注ぎ、ゾーイ・クラヴィッツ/セリーナ・カイル/キャットウーマンが電気的なダイナミックさを提供している。
ダークナイト三部作 (2005-2012)
クリストファー・ノーラン監督の 『ダークナイト』三部作 についてまだ語られていないことはあまりありませんが、その影響を過小評価することはできません。これらの映画は、中傷された 『バットマン フォーエバー』 と 『バットマン & ロビン』 に続く、実写劇場空間におけるバットマンにとっての救いとなった。美化されたおかしなおもちゃの商業的なアプローチを徹底的に徹底的に叩き込んだ 『バットマン ビギンズ』は 、ヒーローをその荒々しいルーツに戻しながら、同時にコミックブックの不思議な感覚を受け入れました。
『ダークナイト』が 登場し、映画全体におけるスーパーヒーロー ジャンルの巨大な存在であることが証明されました。 『キリング ジョーク』 、 『ロング ハロウィーン』 などのコミックや、マイケル マン監督のスリラー映画 『ヒート』 を参考にして犯罪ドラマ大作を上映しました。クリスチャン・ベールとヒース・レジャーを通じて、バットマンとジョーカーのダイナミックな動きを最も魅力的な実写で表現しています。そして、三部作の一種の 『ジェダイの帰還』 である 『ダークナイト ライジング』は 、ビクトリーラップを獲得したブルース・ウェインのアークに見事に近いものである。
バットマンとバットマン リターンズ (1989、1992)
これらはコミック愛好家がほのめかしを求めて注ぎ込むような映画ではないことは確かだが、少なくともそのようなふりはしておらず、 『バットマン 』と 『バットマン リターンズ』 は魅力的でノスタルジックな魅力を独自に取り入れている。ある意味、ティム・バートンの二部作（後から考えると、当然のことながらDCはその後の2人の連続性を無視しているため）も、実写でのキャラクターの再活性化が切望されていたものでした。
60年代のキャンプの時代は終わり、バートンだけがやり遂げることができるゴシックスタイルのブランドが登場しました。マイケル・キートンの『ダークナイト』とジャック・ニコルソンの『ジョーカー』は、見ていて刺激的で、それぞれのやり方で時代を超えたものであり、ミシェル・ファイファーの『キャットウーマン』やダニー・デヴィートの不気味なペンギンも同様でした。 80 年代後半から 90 年代初頭のスーパーヒーローの先祖返りを探している人にとって、この 2 つは今でも楽しいはしゃぎです。
アニメシリーズとニューバットマンアドベンチャーズ (1992-1995、1997-1999)
多くのファンにとって、そして当然のことながら、共同制作者のポール・ディニとブルース・ティムの 『バットマン: アニメイテッド・シリーズ』 、 『ニュー・バットマン・アドベンチャーズ 』 、そして彼らが道を切り開いたすべてのオフショット/続編は、キャラクターの最高の資質を最も忠実に表現したものである。 。バットマンとバットガールの力関係に対するティムの不愉快な執着を除けば、70年代初頭に故デニス・オニールがヒーロー漫画を復活させて以来、これらの番組は原作のトーンを愛情を持って描写していた。
同様に印象深いことに、 BTAS と TNBA は 、「ダーク デコ」アート ディレクションと、コミック本の奇抜さと微妙なクライム ノワール テーマの見事なバランスにより、今日に至るまで最も時代を超越したスーパーヒーロー メディアの一部となりました。テレビ番組の連載形式がバットマンの脇役の厚さを正しく表現しており、あらゆる年齢層の視聴者に愛されています。
バットマン ビヨンド (1999-2001)
カルト的人気を誇るテレビ シリーズ 『バットマン ビヨンド』 は、当時誰も望んでいなかったキャラクターを具現化したものでした。この番組はブルース・ウェインをバットマンのマントから外し、代わりに彼をゴッサムの新しい監視の騎士のサポートキャラクターにしたので、これは大胆な前提でした。さらに大胆なことに、新しいバットマンはテリー・マクギニスという名前のティーンエイジャーでした。
しかし、 ブレードランナー とスパイダーマンの組み合わせは、爽やかな新しいダークナイトの物語に最適なカクテルであることが判明しました。ブルースとテリーのダイナミックな展開は見る人を惹きつけ、ネオノワールのサイバーパンクの美学は魅力的でスタイリッシュでした。バットマンの世界をネオンで表現したこの作品は、このキャラクターの豊かな神話の中に堂々と存在しています。
ファンタズムのマスク (1993)
前述の アニメーション シリーズ に当てはまることは、 マスク オブ ファンタズム にも当てはまり、アニメーションまたは実写 を問わず、90 年代最高の劇場用バットマン映画 としての地位を確立したのは間違いありません。一部のベテランファンは、すべてのニュアンス、漫画の影響、芸術的方向性がテレビ漫画から大画面にシームレスに変換されており、全体としては「ケープド・クルセイダー」の最高の映画化であると主張する人さえいます。
40 年代にインスパイアされた背景を背景にした 『マスク オブ ザ ファンタズム』 は、トラウマを抱えた精神、不屈の内面の衝動、そして悲劇的なロマンスの雰囲気を持ったキャラクターとしてのバットマンを完璧にカプセル化したものです。それは陰鬱さと美しさを等分しており、間違いなく時の試練に耐えるもう一つのバットマンの物語である。
バットマン ビヨンド: ジョーカーの帰還 (2000)
アニメーションは全体的に DC コミックスのキャラクターに親切であり、 『バットマン ビヨンド』は おそらく最高のアニメーション ダークナイト映画の 1 つである 『ジョーカーの帰還』 を生み出しました。 DC アニメイテッド ユニバースの遠いネオノワールの未来においてさえ、ポール ディニやブルース ティムらは、 アニメイテッド シリーズ の最大のヒット作を少しも安っぽく感じることなく復活させました。
ケビン・コンロイとマーク・ハミルによるバットマンとジョーカーの象徴的な演出が再びスクリーンに登場したが、それでもゴッサムの新しいネオンナイトの雷を盗むことはなかった。ウィル・フリードル演じるバットマン/テリーが、ブルース・ウェインが想像もできなかった方法でジョーカーにタックルする様子は、展開を見るのに夢中になった。
ダークナイト リターンズ パート 1 および 2 (2012、2013)
オリジナル作品以外では、DC によるコミック原作のアニメ化は主にスタジオにとって有利に働いている。コミック作家のフランク・ミラーは、70年代のオニールから始まったバットマン復活の80年代の最高潮の一部であり、 『ダークナイト リターンズ』も その復活の一部でした。この物語は、名ばかりのヒーローを題材にした優れた「異世界」であり、連邦政府がスーパーマンを帝国主義の愛犬として利用し、ゴッサム・シティを再び腐敗させようとする別の政治的ディストピアに、老いたブルース・ウェインを登場させている。
このバットマンはますます冷笑的でうんざりしており、街を深みから引き戻すために再びマントとカウルを着用せざるをえないと感じています。 2 部構成のアニメーション映画化は、彼の特徴的なアート スタイルに至るまで、ミラーの作品を大いに評価しました。このキャラクターの骨太な歴史改変の解釈としては、 『ダークナイト リターンズ』パート 1 と 2 より優れたものはありません。
レッドフードの下 (2010)
映画化作品が原作よりも優れていると評価された稀な例だが、 『Under the Red Hood』 はバットマンの特徴を見事に描写している。この映画は、ヒーローの継続における主要なマイルストーンの弧を脚色しており、プロットは、レッドフードのアイデンティティを身に着けている問題を抱えた2番目のロビン、ジェイソン・トッドの復活を中心に展開します。
謎は物語の要点ではありませんが、バットマン (ブルース グリーンウッド演じる) とレッド フード (ジェンセン アクレス演じる) の間の悲痛な力関係こそが、 『Under the Red Hood 』を非常に魅力的なものにしています。ジョーカーを演じるジョン・ディマジオの声も印象的で、彼らの混沌とした関係がバットマンを魅力的なものにする哲学と心理学のショーケースとなっている。