この春 、前編の利点を突然宣言する 息を呑むような記事を含む興奮の嵐の中で創刊されました。ファンは、オビ＝ワンとアナキン・スカイウォーカー/ダース・ベイダー（ スター・ウォーズ エピソードI～III の敵となった主人公）を再び見ることを望んでいただけでなく、オリジナルの俳優であるユアン・マクレガーとヘイデン・クリステンセンが彼らを演じるのを見ることに興奮もした。そのため、ショーがデビューしたとき、多くの人が興奮しました。その後、ゆっくりと、ほぼすべてのスター・ウォーズのプロジェクトに伴う認識が始まりました…これはそれほど素晴らしいことではありませんね?
これが、より質の高いスター・ウォーズを作るために、すべての オンラインファンによって再カットされ、書き直され、再演出され、再概念化され、吐き戻されてきた理由です。幅広い注目を集め、 バラエティ誌 にも取り上げられた 最新のファン・リミックスは 、 カイ・パターソンが番組の6つのエピソードを2時間半の長編映画に圧縮したもので、パターソンは「問題を解決するためにこの作品を作成した」脚本や編集で簡単に修正できます。」
この新しいバージョンは本当に番組の問題を「修正」するのでしょうか?良いですか？これは、もう少し常識的なストーリーテリングと映画制作を適用することで、欠陥のある原作を根本的に改善できる可能性があることを示す、もう 1 つの例でしょうか? 『オビ＝ワン・ケノービ 』シリーズには確かに問題があったが、もしディズニーがパターソンの編集のように映画路線を選択していたら、『スター・ウォーズ』体験はより良くなっただろうか？
シリーズの問題点
ショーはゆっくりと始まります。前編の出来事から10年後の オビ＝ワンの隠れ生活を知るために、ブルーカラーの仕事に就いているオビ＝ワンを 3回に分けて見る必要があるだろうか？しかし、ユアン・マクレガー（シリーズのキャラクターとしてはさらに優れている）の非常に心強い存在と、早熟な未来のハットの絞殺者である10歳のレイア・オーガナ（ヴィヴィアン）の登場のおかげで、視聴者はこの設定に忍耐強く耐えたライラ・ブレア）。第 1 話には他にも良いところがあり、ヤングリングたちが 『シスの復讐』で皇帝のジェダイの粛清 から逃れるエキサイティングなオープニング シーケンスが含まれます。
オビ＝ワンが誘拐されたレイアを捜索する第2話は少し急いでいるように感じるが、アクションとVFXは魅力的で、 異端審問官レヴァ （モーゼス・イングラム）は十分に極悪非道な悪役となっている。さらに重要なのは、 『ボバ・フェットの本』 と 『マンダロリアン』の耐えがたい砂浜、タトゥイーンにあまりにも多くの時間を費やした後、 スター・ウォーズは ついに 、クズと悪役の別の巣窟、クールな ブレードランナー 風の惑星 、ダイユーに向けて出発することだ。
第 3 話では、ディズニーがこのシリーズを正しく理解していたという確信を視聴者に与えました。このエピソードでは 、古典的な ローグ ワンの 外観 に匹敵するダース ベイダーのぞっとするような外観が特徴です。ベイダーとオビ＝ワンの戦いの残忍さ、彼の憎しみの激しさ、そしてオビ＝ワンが遭遇に対する準備を完全に欠如していることは感動的であり、不安を抱かせるものである。
その後、番組は最初の弱いエピソードを配信しました。エピソード4は、最初のエピソードからわずか2エピソード後の小さなレイア救出ミッションであるだけでなく、以前のスター・ウォーズの物語、すでに 「新たな希望」 でのデス・スターからのレイア救出への「 オマージュ 」でもある。 「 フォースの覚醒 」でスターキラー基地からレイ（デイジー・リドリー）を救出する役を演じた。
一部の視聴者が番組に問題があるのではないかと疑ったのはこのエピソードでした。とりわけ、オビ＝ワンは第3話の終わりにベイダーの手によって身体的および精神的に深刻な傷を負った後、ほぼ元気だった。その後、彼とジェダイの同調者タラ（インディラ・ヴァルマ）は、オビ＝ワンが呼吸器を使って水中に潜り込み、難攻不落と思われていた帝国基地に難なく侵入する。
残念なことに、オビ＝ワンが後にストームトルーパーの集団を阻止しようとして、海が彼がいる廊下を浸水させる恐れがあるとき、エピソードは拍子抜けしてしまいます。 彼はフォースを使ってプレキシガラスの壁が爆裂するのを防ぎました。 「あなたは呼吸器を持っていますね。それを入れて、母親たちを溺れさせて、そこから泳いで出てください！」
残念ながら、シリーズ全体を多かれ少なかれ要約するような、以前の設定からはそのようなエレガントな見返りは得られません。次に、オビ＝ワンとタラがトレンチコートの下にレイア姫を隠した状態で要塞から大股で出てくる悪名高いシーンが登場します。トレンチコートが手元にあると仮定しても（コスプレ用でしょうか？）、帝国軍士官にはかなり厳格なひげの規定があるようで、オビ＝ワンは荒い過眠後のリップヴァンウィンクルのように見えます。
エピソード 5 は改善されており、おそらくシリーズの最高のエピソードです。それは、より多くの ベイダーの悪さを 提供するだけでなく、レヴァのバックストーリーと動機がより多く明らかにされるにつれて、私たちは彼女をより同情的で説得力のある人物として認識します。最後に、オビ＝ワンとの訓練決闘のフラッシュバックでエレガントに演出された若いアナキンを演じるヘイデン・クリステンセンを見ることができます。
最終エピソードは、最後から2番目のエピソードで復元されたものの多くを元に戻します。それは、うんざりする会話と怠惰なプロットだけでなく、定着したスター・ウォーズ正典がどのようにドラマを制約するかを示す方法でもあります。このエピソードでは、 ベイダーとオビ＝ワンが タトゥイーンで衝突する一方、レヴァが農場で若いルーク・スカイウォーカーを脅迫するという並行したサブプロットが展開される。しかし、ルークもオビ＝ワンも本当の危険にさらされていないことがわかっているので、たとえベイダーとオビ＝ワンの戦いが二人の関係に感情的な終結をもたらしたとしても、どちらのプロットも急いでクライマックスを迎えていないように感じられる。
細部さえ間違っているが、それはスター・ウォーズが通常信頼できるものである。スター・デストロイヤーがトラクター・ビームとTIEの分隊でできることがわかった後、たとえば 『最後のジェダイ』 でスター・デストロイヤーがどのようにしてファースト・オーダーの巡洋艦をすべて完全に殲滅したか、たとえば突然、ベイダーのスター・デストロイヤーがギリギリのジャンクを攻撃したり捕まえたりできなくなった。その前に（おそらく死が数秒間であると思われる船上で、私たちのヒーローたちが時間を作って心からの会話をたくさんすることは気にしないでください）。最後に、このエピソードの映画制作は平均以下です。 新しいテレビのドルビーダーク設定 でも、ライトセーバーで照らされていない夜のシーンではアクションがほとんど見えませんでした（ ゲーム・オブ・スローンズ は何も教えてくれませんでしたか？ ）。それは映画制作者がテクノロジーを拡張しようとしたように感じられますが、結局のところそれは不可解なものになってしまいます。
どこにも行くところがない
オビ＝ワン・ケノービ の全体的な問題は、どこにも行き場がないということでした。クワイ＝ガン・ジン（リーアム・ニーソン）が テイクンの 映画を作り始めて10年を経てようやく姿を現すことと、砂漠でオビ＝ワンをどうやって連れて行けばいいのかを除いて、すべては開始時と多かれ少なかれ同じ場所にあります。 「新たなる希望」のイベント。 それでも、レガシーキャラクターのいずれにも真の危険がないため、ショーが物語的に行き詰まるだろうと私たちは常に知っていました。もっとサスペンスフルで感情を揺さぶるものにできたでしょうか？ショーランナーは、あらかじめ決まった結論がないことを考慮して、レヴァのアークを試みたが、最終エピソードでの彼女のキャラクターの無礼な扱いにより、それを失敗させた。
では、私たちには何が残るのでしょうか？いくつかのクールな新しい環境、いくつかの素晴らしいライトセーバーの戦い（スター・ウォーズの事実上すべての反復）、オビ＝ワン、レイア、そしてオーガナスとのいくつかの素敵な瞬間、いくつかの不滅のベイダーの邪悪さ – いくつかの平均以上のエピソードすべてで、平凡なものはほとんどありません。
映画版では何が変わるのでしょうか？
パターソンが自分のバージョンで述べた目標は、ペースを改善し、毛羽立ちを取り除くことでした。彼は通常、3 つの最も弱いエピソード、1、4、6 からほとんどの素材をカットすることでこれを実現します。彼は、シリーズの中で最も弱い部分である、レヴァがスカイウォーカーの農場に行くサブプロットを完全に削除します。これにより、オビ＝ワンとアナキンの最後の戦いがより迫力のあるものになります。スター・ウォーズは並行アクションの効果的な使用で有名ですが、パターソンは、ここでのより良い選択は、感情的なクライマックスまで中断することなく決闘を構築することであると示しています。
対照的に、彼のカットの第 1 幕 (約 25 分) は、十分な準備と説明がなければ、切り詰められ、途切れ途切れに感じられます。たとえば、パターソンは、オルデランでの外交レセプションでレイアがいとこを侮辱するシーンを省略しているが、これは大したことではないが、その後のレイアと彼女の父親（ジミー・スミッツ）の間のシーンでパターソンは立ち去り、そこでパターソンは尋ねる。彼女はその事件について謝罪するよう求めたが、その事件はもう映画には登場していない。シリーズのこれらの初期のシーンは、レイアの性格、彼女の強気さ、自律性への欲求をさらに確立します。パターソン版では、彼女が誘拐される前に私たちは彼女と一緒にほとんど時間を過ごしていないため、私たちの同情心や彼女がどれほど有能であるかについての理解はそれほど発達していません。
原因と結果が混同されることもあります。シリーズでは、異端審問官たちがタトゥイーンに現れ、オビ＝ワンを探していると思われたが、彼らは ナリ（ベニー・サフディ）を発見し、間一髪で逃げ出したことが判明する。数シーン後、ナリはオビ＝ワンを見つけ、この新たな危険に対処するために協力を懇願する。パターソン版では、審問官が到着する 前に、 ナリは夜の砂漠を徘徊しているオビ＝ワンを発見する。それは非常にぎこちない移行であるだけでなく、視聴者はナリが誰であるか、そして彼が殺されそうになっているのを初めて見たことがないので、ナリがオビ＝ワンを見つけた動機が何なのか全く分かりません 。
スター・ウォーズのファンが喜んだことの一つは、パターソンが 『ファントム・メナス 』の有名な『運命の決闘』のスコアなど、ジョン・ウィリアムズの音楽をさらに多く取り入れたことだ。ナタリー・ホルトのこのシリーズの音楽は完璧に心を揺さぶるものだが、マスターのテーマを聞くと私たちの鼓動が少し早くなるのをパターソンは本能的に理解している。
映画は番組の素材をより良くしますか?
大部分はそうですが、完全ではありません。この映画は、皮肉なことに、映画制作の観点からショーの多くのシーンがいかにうまくできているかを強調しており（マクレガーとクリステンセンを除けば、演技は平凡なままです）、シリーズ全体の品質の証拠です。物語の勢いは、番組のエピソード 2、3、5 ですでにかなりうまく機能しているため、映画のこれらのセクションでもパターソンのカットの流れが良くなるのは当然です。当然のことですが、短いエピソードでの彼の素材の編集は、特にエピソード 5 から 6 への移行がそれほどスムーズではありません。
第4話全体を省略しなかったのは、おそらくパターソンの最大の間違いだろう（その気になれば将来の編集でまだ修正できるだろう）。はい、このエピソードには、まともなアクション、 優れた視覚効果 、そしておしゃれな演出デザインが含まれています。しかし、テレビ以上に、映画はビートを繰り返すことができません。彼らは新しい方法で賭け金を常にエスカレートする必要があります。つまり、物語的に同じことを達成する2つの救助を含めることはできません。パターソンは、シーズン3の終わりにレヴァがレイアを誘拐する直前から、オビ＝ワンがベイダーとの戦いの後バクタ戦車で療養するところまでを簡単にカットし、エピソードの冒頭でオビ＝ワン、レイア、タラが難民に加わるところまでカットすることが容易だった。 5、帝国が途中です。
オビ＝ワン・ケノービを シリーズではなく映画にするべきだったかどうかという問題については、もっと良い質問かもしれません。「結末がどうなるかは誰もが知っているのに、なぜこの特定の物語を語る必要があるのか?」魅力的なドラマは驚きとサスペンスのちょうどいいレシピで進行しますが、結末を知ってしまうとその両方が損なわれてしまいます。 反乱軍 と クローン・ウォーズは、 レガシー・キャラクターの使い方についてより良いアイデアを持っていたが 、必ずしも彼らを主役として関与させるわけではなく、スター・ウォーズの主要なストーリーラインから逸れることが多かった。
オビ＝ワンに秘密の愛を捧げて、私たちがまだ見たことのないどこかの惑星で彼女を助ける使命に彼を送り出してみませんか？オビ＝ワンが深く愛する人を失う立場にある場合、特に彼がすでにアナキンに対して感じている罪悪感を考えると、あなたは大きな危険と賭け金を抱えています。言い換えれば、新しいスター・ウォーズの物語が必要な場合は、ギャップを埋めるのをやめて、拡張し始めてください。そうは言っても、パターソンは、古い素材を再文脈化することに関しては、おそらく少ないほうがよいことを再び証明しました。
私たちを信用しないのですか？ ここで カイ・パターソンによるオビ＝ワン・ケノービのカットを見て 、 このシリーズが映画としてより良く機能するかどうかを自分で判断してください。