『死霊館』 の オリジナルポスターは 非常に印象的です。明らかに幽霊が出る家が遠くに建っており、幽霊のような霧の緑青の中に半分沈んでいる。前景では、大きな木が丸まって視界に入ったり見えなくなったりしており、その節くれだった手足が不気味な牧歌的な風景を縁取っています。よく見ると、上の木の枝から空の縄がぶら下がっているとき、下の葉の散乱した地面にぶら下がっている体の超自然的な影が見えます。ワーナー ブラザースは、この 1 枚の画像で、同社が販売していた映画のエレガントで不気味な雰囲気を完璧に捉えました。この映画は、10 年前の今月、マルチプレックスに勢いよく登場し、2013 年の夏に大企業を恐怖に陥れた、超常現象の活動と調査を描いた巧妙な先祖返りスリラーです。
そのポスターには他に何か見えますか？おそらく、曲がりくねって迫り来るキャリアの形でしょうか？ 10年経った今でも、 『死霊館』は オーストラリアのジェームズ・ワン監督による最高の背筋がゾクゾクする作品であり、精巧に作られたお化け屋敷のスリルマシンであり、進取の気性のある2人の山師、エドとロレイン・ウォーレンの伝説の伝記映画を美しく台紙に印刷したものでもある。それはまた、呪われたオークの木に届くほどの、フィルモグラフィーの中で最も頑丈な枝でもあります。この20年間、ワン氏ほどホラーに大きな影を落とした人物はいない。 46 歳という若さで、彼はこのジャンルを何度か再形成してきました。
最近、ワンはどこにでもいます。 先週の 『死霊館』 の記念日は、 彼の永遠のマークが刻まれた公開カレンダーの丸で囲まれた日付の 1 つにすぎません。 今月初め、映画ファン は 、長年の共同制作者で常連の脚本家であるリー・ワネルと共同で企画した彼の もう一つの ヒットシリーズ の最新作である『 インシディアス：レッド・ドア』を観ようと狙っていたが、これは怒れる家庭の霊とその幽霊狩りの助力を描いたものだ。 9 月には、拡大を続ける死霊館の世界にもう 1 つのエントリーとなる 『修道女 II』 が登場します 。これは現在、公式にホラー史上最も商業的に成功した映画シリーズです。そしてその数週間後、 『Saw X』は 、ワン氏が2004年にワネル氏とともに始めた最初のヒットシリーズを二桁ヒットさせることになる。ウェス・クレイヴン以来、一人の映画製作者がこれほど多くのホラー続編マシンを世に送り出したことはない。
大きな影響
ワンは、現在も続いているオリジナル シリーズの帝国を超えて、見た目、音、動きなど、主流の恐怖映画のトレンドの変化に明らかな影響を与えてきました。最近、マルチプレックスに登場する怖い映画の多くは、古典的な怪談の面白さを 21 世紀向けに再パッケージ化した、古くて新しいスリルを生み出す彼の手法のおかげです。彼の 映画 『インシディアス 』と 『 死霊館 』は、それぞれ 2 本ずつ監督し、その後続編の製作に軸足を移しましたが、基本的には 1970 年代と 80 年代の超自然的な興行収入の勝利を巧みに アップグレード し た もの です 。 新しい世代。
ワンは、ホラーのお泊りの基本、「ブー!」と叫ぶ単純な喜びに精通しています。ちょうどいい瞬間に。彼の幻影はバネ仕掛けで現れ、完璧なタイミングで影から飛び出します。恐怖の最低の形態として長らく嘲笑されてきたジャンプ・スケア（単なる神経への安っぽい攻撃）が、ワンの手にかかれば芸術形式となり、緊張と解放の高度なゲームとなる。彼の 映画『 死霊 館』は、洗練された時代劇の演出デザインと、リリー・テイラー、ヴェラ・ファーミガ、そしてワンの最も信頼できる主役パトリック・ウィルソンのような一流の俳優たちの不機嫌な演技によって、遊園地のスリルにさらなる妙技と世間体を輝かせる輝きを与えている。これらは、大画面のカタカタ音を立てるファンハウスの乗り物に適した非常に上品な構造になっています。
『死霊館 』の興行的成功 を受けて、この監督のアプローチがどれほど浸透しているかは、熱心に見る必要はありません 。ワンの痕跡は、2010 年代以降のスタジオ ホラーのいたるところにあり、特に事前に恐怖を設定する方法において顕著です。 『ドント・ブリーズ』 のような映画が 1 回の流れるようなショットで家全体を滑空するたびに、彼のニヤリと笑った幽霊を見ることができ、映画がどのように空間を障害物コースに変えるかという楽しみを高めるためにレイアウトに慣れることができます。めまいがするほどの恐怖。そして、小道具、おもちゃ、装置を中心にセットピースを構築するワンの嗜好は、特に影響力があることが証明されています。最新の例として、夏のマイナーヒット作 『ブギーマン』が 、 恐怖のマクガフィンとして光る光の球を展開し、後でそれを悪用できるようにその仕組みを確立する方法を見てみましょう。
過去 10 年間の有名なアートハウス ホラーにも、ワンのタッチが少しだけあります。おそらく、その「高尚な」運動の中で最も評価の高い作品である、アリ・アスターの血も凍るようなトラウマダンプ『 ヘレディタリー』 は、ワンのホラー脚本からポップコーンをこぼすような戦術を展開しています。トニ・コレットが暗い寝室の天井上隅に、母性の不浄さのトランス状態で座っているとき、私たちが見ているのは、死霊館の大家族のいないいないばぁパーラーのトリックのバリエーションです。
新しいものと古いもの
彼らが登場したとき、 『インシディアス 』と 『死霊館 』は、それまでの数年間に流行していた陰惨な「拷問ポルノ」に対する意図的な解毒剤のように見えた。もちろん、この傾向は、ワン自身の死の罠の金儲けの ソー が、普及に部分的に責任を負っていた。 。ある意味、この映画製作者は、その莫大な利益をもたらしたヒット作ですでにこのジャンルをリメイクしていたのだ。彼は 2 つの新しいフランチャイズでそれを新たにリメイクし、スタジオをより昔ながらの種類のホラーに向けて導きました。 特に 『死霊館』は 、逆の方向へのタックルのように感じられた。あからさまではなく暗示的で、薄汚れではなく洗練され、傷つきやすく、ぞっとするほど切断された肉体ではなく魂に関心を持っていた。 （とはいえ、ウォーレン夫妻の愚かな青年牧師の健全性は、 『ジグソウ』の道徳的な旧約聖書の動機から そう 遠く離れているわけではない。）
ワンの一連の作品は、新しいことに挑戦したいという彼の願望と、儲かるハリウッドのフランチャイズマシン内での主役の役割との間で絶え間なく行き来していることを示唆している。現時点では、彼が ヒットシリーズに組み込むことができなかった 映画 を数えることは簡単でしょう。 同様のタイトルの 『Dead Silence 』と 『Death Sentence』 は、彼の成功への道の初期の批判的にパンニングされた作品だった。1つは腹話術人形ホラーのきしむようなアップデートであり、もう1つはチャールズ・ブロンソンの復讐スリラー『 デス・ウィッシュ』 を現代風にひねったものである 。どちらも、ワンが昨日のハリウッドの世界からインスピレーションを探す方法を確立しました。同時に、彼らはまた、この恐怖のポピュリスト建築家が同じ井戸に戻ることに抵抗する方法も示唆しました。彼の名前はシリーズに残されているが、彼はまだ「殺せない ソウ」 シリーズの続編を1本も監督していない。
そのため、ホラーの枠を超えた彼の冒険は、単なる給料の仕事であると同時に、ワーキングホリデーにも似ている。 彼の大ヒット作である『ワイルド・スピード 7 』と 特徴づける巨額の予算をかけて作られたスペクタクルを職人のように組み立てる作業には、解放された喜びのかすかな輝きがある 。どちらも、カーニバルのサスペンスのショーマンとしての監督の強みを活かすものではないが、ところどころで彼の声が伝わってくる。彼の映画『死霊館』のデッキ上の幽霊ばかりのフィナーレを刺激するのと同じ少年のような熱意から、かつての春のスタントがエスカレートして いく 。一方後者は、無重力 CGI の小競り合いから決定的な休憩を取って、不気味な海の怪物を解き放ちます。あなたはお化け屋敷からその男を連れ出すことはできますが、あなたはお化け屋敷をその男から連れ出すことができますか？
彼は次にアクアマンの縄張りに戻るつもりだが、ワンがファンハウスへのドアを閉めるつもりであるという証拠はほとんどない。視聴者が脆い缶詰のヘビに対するほぼ底なしの食欲を示し、アナベルと悪意のある会社が主演するスピンオフ作品を何本でも出演する意欲を示しているときは別です。しかしそれは、ワン氏が逆立ちして譲歩を空中に飛ばす新たな方法を見つける努力をやめるという意味ではない。結局のところ、彼の最後の映画『 悪性』 は、またしても気分転換のように感じられ、『 死霊館』 のカトリック的真剣さから 180 度変わった、気の狂った、曲がりくねった映画になった 。そしてプロデューサーとして、彼はすでに次のシリーズを立ち上げており、ホラーコメディ 「M3gan」 とその次回作の続編で、超自然的な迷信を技術的な不安と引き換えにしている。彼がハリウッドホラーの土壌に植えた不気味な古い木には、まだたくさんの新しい枝があるようです。
『死霊館』は 現在 Max でストリーミング配信されています。ワンの他の映画は、さまざまなサービスからレンタル、購入、ストリーミングできます 。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。