- いくつかの記憶に残るジャンプスケアとホラーシーケンス
- ロブ・サベージのコントロールされたミニマリストの方向性
- ソフィー・サッチャーの有能な主演演技
- あまりにもよく知られた悲しみのサブプロット
- サスペンスよりもアクションに頼りすぎた最終幕
『ブギーマン』 では、夜に物事がただぶつかるだけではありません。ドアが開いたりバタンと閉まったり、照明が点滅したり、歯が抜かれたり、想像を絶する恐怖がベッドの下でうごめきます。この映画は、最も有名な子供時代の怪物にタイトルを由来しているだけでなく、太古の昔から子供たち（そして大人）を悩ませてきた、おなじみの恐怖もたっぷりと取り上げています。その意味で、 『ブギーマン』 はかなりシンプルなお化け屋敷映画であり、私たちが恐れるべき新しいものを発明することに興味があるのではなく、古いお気に入りを再訪することに興味がある映画です。
幸いなことに、この作品と スティーヴン・キングの短編小説の ベースとなっているオリジナリティの欠如は、 『ブギーマン』が その演出で補っている。ロブ・サベージ監督のこの映画は、車輪の再発明というよりは、なぜみんなが寝静まった後に軋む床板や家の暗い隅がいつもこんなに恐ろしく見えるのかを思い出させてくれる、よく構成されたホラー作品だ。これは、やるべきことをすべて完璧に達成する無駄のないスリル満点の乗り物ですが、約 91 分間、楽しませたり怖がらせたりすること以上のことを目的としていないという事実に失望する人もいるかもしれません。
ブギーマン の物語は、観客が以前に見たことのある物語です。この映画は、セイディ・ハーパー（『 イエロー ジャケッツ』のソフィー・サッチャー）が母親の悲劇的な死からわずか数週間後に取り上げられ、その出来事が彼女と妹のソーヤー（『 オビ＝ワン・ケノービ 』のヴィヴィアン・ライラ・ブレア）を襲った。精神科医の父ウィル（ エアー のクリス・メッシーナ ）は、静かな集団的感情スパイラルに陥る。彼らにとって残念なことに、最近亡くなった3人の子供たちの悲しみに暮れる父親であるレスター・ビリングス（ 』のデヴィッド・ダストマルチアン）がウィルのオフィスに現れ、彼が主張する悪意のある存在にどのように対処するかについてアドバイスを求めて現れたとき、彼らの人生は再び悲劇的な方向に向かう。彼の子供たちを殺した。
数分後、母親のクローゼットのドアにレスターがぶら下がっているのをセイディが発見したとき、 何かが 彼を追ってハーパー家まで来たのは明らかだった。この映画の名を冠した怪物も、まだ喪に服している家族に狙いを定めるのに長くはかかりません。やがて、ソーヤーは真夜中に恐怖にさらされるだけでなく、セイディも論理的に説明できない一連の恐ろしい幻視や深夜の遭遇を経験し始める。 『ブギーマン』が 最終幕に達する頃には、ウィルさえもこの名高い存在の標的となってしまっている。
『ブギーマン』は 、上映時間中、内省的な悲しみの瞬間と、しっかりと構築されたジャンプスケアという 2 つの異なる種類のシーンの間を行き来します。このパターンでは、第 2 幕の後半近くで、 『ブギーマン』は やや満足のいかない反復的な領域に陥ってしまいます。しかし、サベージの強力な職人技は、 『ブギーマン』が 魅力的でなくなることを防ぎ、映画の最後の3分の1が加速するスピードが、第2幕の残念なみすぼらしさを補うのに役立ちます。
『ブギーマン』は 、そのゾッとするようなオープニングシーンで、サベージが映画の残りの部分でも多かれ少なかれ維持するスタイルを確立します。カメラが 360 度回転しながらゆっくりと漂いながら、監督は私たちに何が起こっているかをほんの垣間見せます。たとえば、クローゼットのドアが開いたり、節くれだった手がベビーベッドに伸びたり、血しぶきが飛んだりするのが見えます。その後、映画の傑出したシーケンスの 1 つで、サベージはフラット スクリーン テレビの青白い光を使って、ブレア演じるソーヤーに対する神経をすり減らす攻撃を照らし出します。攻撃が攻撃的な方向に転じた後、サベージはテレビだけに注意を向けます。この選択により、アクションのほとんどが見られなくなるだけでなく、シーンが残忍な結末に達したときにその効果が得られます。
監督は 『ブギーマン』 にも同様の独創的なタッチを加えている。ある記憶に残る瞬間では、サベージは俳優の顔をしっかりとクローズアップし、目を素早く動かして新たな脅威へのアプローチを確立します。別のシーケンスでは、サベージはシーンの緊張の高まりを特定の針落ちのタイミングに合わせるだけでなく、開いた洗濯機のドアの曲面ガラスを通してある登場人物の不気味な再登場をフレームに入れています。彼の2020年の長編 『ホスト』 がまだそうしていなかった場合のために付け加えておくと、 『ブギーマン』は 、サベージが最も単純な選択から緊張と恐怖を生み出す方法を知っていることを証明している。
残念なことに、マーク・ヘイマンと 『クワイエット・プレイス』 の脚本家ブライアン・ウッズとスコット・ベックが書いた 『ブギーマン 』の脚本は、最終的にサベージに映画前半のミニマルなアプローチを放棄するよう要求している。その最終幕では、 『ブギーマン』が その名を冠した怪物の全貌を明らかにするが、そうなると映画の効果は低下する。ホラーに関してはいつもそうであるが、 『ブギーマン』は できるだけ上映時間が少ないときにこそ最高のパフォーマンスを発揮する。しかし、『サベージ』の演出は、 『ブギーマン 』のゲーム終盤の失策と、今やすっかりお馴染みとなった悲しみに満ちた物語によって与えられたダメージを和らげている。
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サッチャーは、映画のプロットを前進させ、感情的な重みのほとんどを伝えるという両方を強いられているにもかかわらず、 『ブギーマン 』の中心的なヒロインとして静かに威厳のある演技を披露している。メッシーナとブレアは、サッチャー監督のセイディの父親と妹として、あまり役割を与えられていないが、スクリーン上に登場するたびに、視聴者の注目を集めることに成功している。
ハーパー家の物語はおなじみの性質のため、 『ブギーマン』が 新たなホラー古典になることは妨げられているが、キャストによる献身的な演技とサベージ側の巧みな演出は、完全な凡庸に陥るのを防ぐのに十分である。この映画は最終的には、面白くてインパクトのある、巧妙なビジュアル ギャグとジャンプ スケアのコレクションであり、バケツに入ったポップコーンを食べながら、満員の観衆と一緒に叫びながら体験できるし、体験すべきものです。現代のホラー作品に関して言えば、真夜中にベッドの下に何かが隠れているという感覚ほど恐ろしいものはないということを思い出させてくれるのも歓迎です。
『ブギーマン』 は全国公開中。関連コンテンツについては、 「ブギーマンの結末の説明」 をご覧ください。