- 印象的なプロローグ
- 記憶に残る激しい中間チャペルのシーケンス
- タイッサ・ファーミガの好感の持てるリード・パフォーマンス
- 映画の最高のシーケンスは、精彩のない形で終わる傾向がある
- 不均一で説明の多い脚本
- フラットなサポートキャラクターの数々
『修道女 2』は 、当然のように、教会の暗いホールと階段から始まります。時は1956年。国はフランス。宗教は間違いなくカトリックです。これらの詳細はすべてすぐに明らかになり、映画の冒頭の瞬間は 少年と過ごすことになる。間もなく、ヴァラクは最新のターゲットに対して積極的に恐怖を与えるようになる。彼が見ていないときは椅子をリセットし、果てしないように見える長い廊下の反対側からサッカーボールを転がして彼に向かって戻す。
このような瞬間において、マイケル・チャベス監督は、巧みかつ忍耐強く緊張感を徐々に高め、ヴァラクの攻撃の間に沈黙の瞬間を耐えられなくなるまで引き延ばします。場面を盗む悪魔がついにその不自然な白亜の顔を見せた頃には、 『修道女 2』は すでに 2018 年の前作を超える高みに到達しています。しかし、ショックと恐怖を呼び起こそうとする見当違いの試みで、チャベスは明るく大声で映画の非の打ちどころのないプロローグを激しい感嘆符で中断しており、その前にある静かで刺激的な恐怖のすべての瞬間ほど動揺することはありません。 。
『修道女 2 』のオープニングは、映画自体が逸脱することを拒否している利益逓減のサイクルを確立しています。ワーナー ブラザーズの最新作には、ほぼ静かで骨も凍るようなホラーの輝きが散りばめられています。しかし、それらの 後 にはほとんどの場合、最も鋭い瞬間の衝撃を鈍らせるだけの鈍器的な暴力のイメージが続きます。
ほぼ独占的に 1950 年代初頭のルーマニアを舞台とした 『修道 女』とは異なり、新しい続編ではほとんどの時間をフランスで過ごします。親映画の出来事から 4 年後を描く 『修道女 2』 では、シスター・アイリーン (タイッサ・ファーミガ) が田舎の修道院で静かな生活を送っており、そこで彼女は反抗的な性格で悪戦苦闘するシスター・デブラ (ストーム・リード) と親しくなっている。彼女自身のカトリック信仰により、残りの聖姉妹たちにとっては迷惑な存在となった。しかし、西ヨーロッパの重要な地域に広がる宗教的殺人の痕跡を調査するよう彼女に命じられたとき、アイリーンの平穏な生活は崩壊する。
アイリーンの使命により、彼女とデブラはフランスの寄宿学校に導かれ、そこで彼女の元友人であり救世主であるモーリス（ジョナス・ブロケ）が便利屋として新しい仕事を始めていた。彼らには知られていないが、モーリスは彼とアイリーンが以前ヴァラックと遭遇したとき、彼らが思っていたほど自由にはならなかった。代わりに、彼は悪魔の器となり、ヴァラクをさらに強力にする可能性のあるキリスト教の遺物の探索の一環として、一連の殺人と恐ろしい遭遇を実行するために彼を利用しました。構造的には、 『修道女 2』は 実行時間のほとんどを、シスター・アイリーンとモーリスの最終的な再会の種を植えることに費やしており、後者のキャラクターが関わる純粋な恐怖のシーケンスと、ファーミガの澄んだ瞳のヒロインが実施する研究の瞬間の間を行き来する。途中で不気味なビジョン。
イアン・ゴールドバーグ、リチャード・ナイン、 M3GAN ライターのアキーラ・クーパーが執筆したこの映画の脚本は、前半と後半のバランスを取るのに苦労している。第二幕ではペースが緩み、同名の悪役の行動を説明したり、ヴァラクとシスター・アイリーンをめぐる宗教的伝承を拡大したりすることに集中する癖があり、一貫して怖さや雰囲気を望むほど維持できていない。アイリーンの超自然的なビジョンの目的も映画の上映時間の経過とともにますます明らかになりますが、パンチの効いたものはそのうちの 1 つだけです。特に、モーリス、ひいては彼の悪魔の所有者に彼女を導く手がかりをキャラクターがつなぎ合わせるのにどれだけの時間がかかるかを考えると、残りの部分はほとんど不必要に感じられます。
これまでに 『ラ・ジョローナの呪い』 や 『死霊館: 悪魔が私にやらせた』などの 作品を手掛けてきたマイケル・チャベスは、前作のコリン・ハーディよりもパンチの効いたタッチを 『修道女2』 にもたらしている。しかし、彼は ジェームズ ワンが 『死霊館 2』 でのヴァラックのデビューで生み出したパワーを再現することはできませんでした。チャベスのカメラはワンのものよりも歩き回ったり、パンしたり、移動したりすることが少ないだけでなく、最初の 2 つの死霊館の映画を非常にインパクトのあるものにしているマキシマリスト的で全力のエネルギーにも欠けています。一般に、 『死霊館 2』 に は『死霊館 2』 のような運動エネルギーが欠けており、そのためヴァラクが登場人物の単独映画よりも恐ろしいものになっています。
彼の名誉のために言っておきますが、チャベスは 『修道女 2 』の静かな舞台装置を最大限に活用しており、その中には破壊された礼拝堂を通る深夜の旅があり、巧みなテンポ、撮影、編集が施されています。映画の脚本が、映画自体の制限的なロジックの一部を放棄し、第 3 幕で不条理に大規模に展開することを可能にしているとき、チャベスはまた、イレーネとヴァラクとの最後の戦いを、それに追いつくために必要な空間認識を犠牲にすることなく、そのスケールを強調する方法で組み立てています。一方、ファーミガは再び、潜在的に単調なキャラクターであるシスター・アイリーンに、 『修道女2 』の巨大なストーリーを効果的に根付かせるのに十分な人間性を吹き込むことに成功している。
この映画の他の出演者には同じチャンスは与えられない。リードの妹デブラでさえ、実際よりも複雑なキャラクターとして設定されています。残念なことに、 『修道女2』 のサポートヒーローの平板さは、この映画の多くの問題を象徴している。結局のところ、この映画は導火線に火をつけて燃やす方法を知っているホラー映画ですが、本来あるべき満足感や衝撃、恐怖といった見返りをもたらすのに苦労しています。ホラー映画に関する限り、それは大画面で見ると 99 セントのパーティー スナップの箱に相当します。確かに音は大きく爆発的ですが、残される焦げ跡はせいぜい無視できる程度です。
『修道女2』は現在劇場で上映中。 映画の結末の詳細については、 「修道女 2 の結末の説明」 を ご覧ください 。