- 素晴らしいデザイン
- 見事なアクション
- セットアップは完了です
- まだ映画の半分
- まだ乾いた封建的陰謀のドラマ
- もっと（どれでも）ダンカン アイダホが必要です
SF 映画に本当に感動していると感じることは、すべてのフレームがまったく新しい場所に不時着したことを示す新たな証拠を提示するので、目についていくために脳が急いでいることに気づくことです。 それが 、ドゥニ・ヴィルヌーヴによる 1965 年のフランク・ハーバートの小説の一枚岩のように大規模で、きれいに切り取られた翻案作品の完結編である『デューン : パート 2』 によって引き起こされたセンセーションです 。 と同様に、これは主に見た目の魅力を備えた大ヒット作です。ブルータリズムのプロダクション デザインの最大の詳細 (巨大な船、巨大な建物) から最小の小道具に至るまで、視覚的な想像力が広がる世界構築の勝利です 。
ヘルメット を見てください 。ジョシュ・ブローリンの宇宙飛行士風の宇宙飛行士装備。軍隊のカブトムシのような黒い鎧の一番上の部分で、背中でドダッドがうなり声を上げています。コロッセオのスタッフが身に着けている三日月の悪魔の角、メットガラでフラッシュが光るほど豪華な会社支給のユニフォーム。 デューン が大衆の想像力の中で スター・ウォーズ に取って代わる ため 、つまりその原作がインスピレーションを与えたフランチャイズからアメリカに君臨するスペース・オペラのタイトルを盗むために、デューンがレーザーを発射していたというさらなる証拠が必要な場合は、 マンダロリアン を恥じる多種多様な帽子がその役目を果たしてくれるだろう。 。衣装デザイナーの ジャクリーン・ウェスト に敬意を表して、巨大な彫像が建てられるべきです。
『デューン: パート 2』 を観ていると 、ケベック州のアートハウスの監督であり、完全にハリウッドのヒットメーカーとなったヴィルヌーヴが、手に負えないアラキスの砂漠を手なずけてきたことはほぼ否定できません。彼は、 アレハンドロ・ホドロフスキー やデヴィッド・リンチにはできなかったことを成し遂げ、映画化不可能と思われていたカルト作品を、大衆向けの大衆向けの巨大な映画鑑賞イベントである人気の高いエンターテイメントに変えた。しかし、彼の 砂丘は、 ほぼもっぱらスペクタクルとして、ただ眺めているだけのものとして満足させられ続けています。その効果はむしろ圧倒的な麻薬性であり、ハーバートの物語の無味乾燥でゆっくりとした封建時代の陰謀によって麻痺した畏怖の念である。これほど驚かされ、同時に退屈することがあり得るとは誰が想像したでしょうか。
パート 2 に次のように 指定します 。 パート 1 よりも軽快でエキサイティングです 。 800 ページを超える物語を 2 つにスライスすることが、忠実かつ一貫してスクリーンに映し出す唯一の方法だったのでしょう。 （リンチの 1984 年の 『砂丘』 は、本全体をわずか 2 時間強でカバーしたが、正確には物語感覚のモデルではなかった。）しかし、ヴィルヌーヴのアプローチは、大ヒット作の前奏曲、つまり 155 分の大半を費やした栄光のオープニングアクトとなった。テーブルセッティング。それはトルストイのスケールの登場人物を紹介するためだけに存在しました。専門用語の多い神話。そしてその中心となる場所は、人を寄せ付けない砂漠の惑星で、その原住民であるフレーメンは、口語的にスパイスとして知られる神秘的で非常に切望されている物質である天然資源によって心理的および生理学的に変容を遂げています。
結論の出ない冒頭の章の説明的な出来事を要約するのに全体のレビューを費やすこともできます。ヴィルヌーヴと共同脚本家のジョン・スペイツはそうすることにほとんど時間を浪費せず、代わりに十代の御曹司ポール・アトレイデス（『 ウォンカ 』のティモシー・シャラメ）と魔女の狂信者の母親ジェシカ（『 サイロ 』 ）とともに、クリフハンガーの「続きます…」が中断されたところから再開する。レベッカ・ファーガソン）、アラキスの乾燥した荒野に追いやられた。彼らは、盟友であるハルコネン家による待ち伏せ攻撃の唯一の生き残りです。ハルコネン家は、何十年にもわたって地球を略奪し、そのスパイスを収穫してきた暴虐のミュータント貴族です。父親の仇を討つために、パウロは伝説と預言の救世主としての役割を受け入れ、共通の敵の殲滅という共通の大義のもとにフレーメンを団結させなければならないかもしれない。
それは半分ではありません。 Dune の プロットは電話帳のように緻密です。 しかし、 第 1 部 の宮殿の政治から離れた砂の上で 、物語は少し生き生きと輝きます。ポールの英雄の旅には、たとえ馴染みのあるものであっても、否定できないフックがある。それは、彼が半ば自発的に原住民に同化することにかかっており、 アバターが ハーバートの影響から生まれたもう一つのSFビジョンであることを明らかにする古典的なメロドラマである。ハビエル・バルデム演じる部族のリーダー、スティルガーの姿で、恵まれたユーモアが土の中から顔を出している。スティルガーは懐疑論者から真の信者となった人物で、その熱狂的なチアリーディングは、ポーカーフェイスの予言が飛び交う荒野の中での軽やかさのオアシスとなっている。そして、ポールが予知夢で見た女性、フレーメンの戦士チャニを演じたゼンデイヤの演技には明らかに現代的なリズムがあるが、はるか未来を舞台にした映画が時代錯誤に見える可能性はあるだろうか？ —子犬の愛の求愛は、この石版の素材に歓迎すべき人間的な側面を与えます。
最先端のエフェクトを駆使した 『デューン: パート 2』 には、 オールド ハリウッドの叙事詩のようなスケールと壮大さがあり、少し派手なペースもあります。その一部は、聖書映画や災害映画によく使われていたような、スターがちりばめられたキャストに帰着します。 第一部 の中盤の虐殺 で失われたビッグネームを補うかのように 、ヴィルヌーヴは銀河皇帝（クリストファー・ウォーケン、まるで彼の有名人を恐れているかのように、画面上の半分の時間沈黙していた）のような新しいキャラクターを欄外に溢れさせた。模倣が多い方言は、別世界の真実味を台無しにするでしょう）と彼の娘、イルラン王女（シャラメの 『若草物語』 の共演者、フローレンス・ピュー）。そして、義足を装着したハルコネン一族に エルビス のスター、オースティン・バトラーが加わる。彼のペースト状の 『ゲーム・オブ・スローンズ 』級のサディスト、フェイド＝ラウサが、心地よく不気味な悪役の雰囲気を試合に加えている。彼は、幽霊のような白黒で撮影された、仕組まれた剣闘士の対決という素晴らしい入り口を手に入れた。しかし、この映画は、この長い座り込みの半分よりも早く彼を紹介したかもしれません。
ハーバートは、 『デューン』を 、石油に飢えた侵略者によって荒廃した中東の寓意的なビジョンとして構想しました。スクリーン上では、それは不安定な矛盾の混乱のままである：植民地主義の批判は、ある種の深宇宙の アラビアのロレンスで ある白人の救世主の物語の形にあまりにも簡単に曲がる 。ヴィルヌーヴはその通説を具体的な方法で複雑にし、チャニを仮想の聴衆の反対の代弁者にしている――ここでは彼女が世俗的な理性の代弁者であり、ベーネ・ゲセリットの教義がフレーメンを支配し搾取するためにどのように利用できるかを明確に主張している――一方で、ポールの小言を強調している。疑惑とジェシカの改宗キャンペーンの陰湿な操作。 （ 『ドクター・スリープ』 と同様に 、ファーガソンの威風堂々とした古典的な美しさは、神秘的な略奪的な性質を獲得している。）その一方で、これらの 砂丘が、 アラブ人ではない俳優たちとともに、衣装と言語でアラブを象徴する世界に住まわせている様子には、かなり植民地主義的なものがある。そして、圧政的な占領と革命的ジハードを対決させる冒険の偶然の現実世界の反響については言うまでもありません。
『デューン』 の光学系に抵抗がある人でも、 ヴィルヌーヴの雄大な演出に魅了されるかもしれません。そのアクションは神話的で、一貫性があり、そして何よりも 重い 。ポールがフレーメンを率いてハルコネン採掘船の 1 つを襲撃すると、地獄のような巨大な機械の重みが骨の髄まで伝わるのを感じるだろう。そして、伝説の砂虫が深いところから現れ、立ち入ったポールによって頑固な馬のように打ち砕かれようとしているとき、講堂全体が震え、震えます。作曲家ハンス ジマーは、彼の耳をつんざくような音の攻撃、彼の特徴となった轟音ドルビーの大音響にこれ以上完璧にマッチするビジュアルを見つけたことはありません 。今年は、より高額でスリリングなハリウッド映画が公開されるかもしれませんが、これ以上の 大作を 期待しないでください 。
それでも、監督はもどかしいほど 文字通り 夢を紡ぐ人だ。 彼は 『デューン』を 信じられないほどストレートに、まるでゴスペルのように 演奏する 。それがプロジェクト成功の 1 つの鍵になるかもしれません。何年にもわたって皮肉に毒されたスーパーヒーローの軽薄さを経て、この 2 部構成のビジョンの猛烈な自己真面目さは、ある種の新しさ、エキゾチックな風味を保持しています。しかし、ハーバートのような悪びれることなく奇妙な SF は、もっとサイケデリックな解釈に値するかもしれません。 リンチのバージョンは、その境界線上の支離滅裂さにもかかわらず、 『デューン』 のストーナー・ロックの「おっと」要素を利用している 。ヴィルヌーヴはテキストを左脳の祭典、つまり謎がすべて表面上にある SF 映画に変えます。 しかし、『ブレードランナー』を見て 、終わりのないレプリカント論争がその興味の源であると判断した の職人に何を期待できるだろうか ？
ヴィルヌーヴにとって、 『砂丘』 の映画的なところは すべてその範囲と質感にあり、自然と技術の驚異が広がる広大な宇宙を視覚化する機会です。登場人物が、シャラメが選んだ（あるいはおそらく特に）タイガー・ ビート でさえ、チェスの駒のような個性を持っているということは、映画製作者が機能のように扱っているバグである。 『デューン』は 基礎的な古典かもしれないが、この作品がインスピレーションを与えた SF アドベンチャーの多くは、厳粛な宗教論争と権力をめぐる終わりのない争いを弱体化させるために、 ハン・ソロを 登場させる (または少なくともアイダホ州のダンカンを維持する) という良識を備えていました。 Dune:パート 2 では、 その要素を少しも損なうことは望んでいません。チェスの巨大なゲームをプレイするのは快適だ。あるいは、ハーバートの重厚な物語の分岐点を考慮すると、半分のゲームをプレイするのは快適だ。少なくとも盤面は綺麗です。
『デューン: パート 2』 は現在、各地の劇場で上映中です。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。