『マスターズ・オブ・ジ・エア』は、 トム・ハンクスとスティーブン・スピルバーグが20年以上にわたって制作してきた第二次世界大戦テレビドラマ三部作の3作目にして最終作です。彼らの取り組みは 2001 年の 『バンド・オブ・ブラザーズ』 から始まり、2010 年の 『ザ・パシフィック』 まで続き、どちらの作品もそれぞれの年にエミー賞優秀ミニシリーズ賞を受賞しました。どちらも HBO で放送され、当時、このような高価で真に高級なミニシリーズを制作できるのは HBO だけだと考えられていました。それ以来、多くのことが変わりました。
好例: 『マスターズ オブ ジ エア』は HBO の作品ではありません。このミニシリーズは、実在の第 100 爆撃グループのメンバーと、第二次世界大戦時代のヨーロッパのナチス支配地域での爆撃活動を描いたもので、先週 Apple TV+ で初公開されました。 バンド・オブ・ブラザーズ や ザ・パシフィック よりも安くないし、スターが勢ぞろいしているわけでもない。それどころか、この 2 つのドラマよりもさらに大きなシリーズであると主張する人もいます。では、なぜスピルバーグとハンクスのこれまでで最も野心的な第二次世界大戦ミニシリーズが、2 つの姉妹番組の本拠地である HBO ではなく、Apple TV+ 向けに制作されたのでしょうか?
「マスターズ オブ ジ エア」 を観ると、最初に驚かされるのは、展示されている純粋な職人技です。キャリー・ジョージ・フクナガ、ディー・リース、アンナ・ボーデン、ライアン・フレックといった才能ある監督が監督を務めたこのシリーズは、鮮やかな色彩と濃い影が豊かです。洗練されていながらも頑丈で、重厚でありながら親密な雰囲気があり、 『プライベート・ライアン』にインスピレーションを得た バンド・オブ・ブラザーズ や ザ・パシフィック の現場的なスタイルを放棄し、そのストーリーにふさわしい、より滑らかで優雅な美学を採用している。中央パイロットがヨーロッパとアフリカ上空で任務を飛行する際に、空中に配置されます。
かつては、 「マスターズ オブ ジ エア」 ほど大規模で高価なショーを見つけるのは困難でした。今では、それほど多くはありません。 Netflix と Amazon Prime Video は、少なくともアメリカではかつて HBO のオリジナル番組の特徴だった 8 ～ 10 話の短編形式を好むことで、テレビの状況を永遠に変えました。さらに、 『ゲーム・オブ・スローンズ』 や『ストレンジャー・ シングス 未知の世界』 などの番組により、大ヒット作規模の予算がテレビでますます一般的な現象になりました。
これらすべての革命的な変化の中で、プレステージ TV がハリウッドの現在のエピソード番組の高品質な波を表す包括的な用語になっているにもかかわらず、HBO は TV で最も権威のあるプラットフォームの称号を守り続けています。 Netflix の作品は、その作品の実際の候補として浮上するには、トーン、コンテンツ、品質の点で常に拡散し、多様性が多すぎました。同様のことが Prime Video にも当てはまります。一方、新しいサービスは、コンテンツを通じて認知されるブランドを構築するのに苦労しています。その中で、テイラー・シェリダンバース（賞の投票者の間ではないものの、 イエローストーン のような人気のある番組）の表向きの本拠地となることで、その達成に最も近づいたのはパラマウント+だけだ。
しかし、視聴者にできる限りの資金とスターの力を投入することで、Apple TV+ はますます手ごわいサービスに成長しました。ストーリーテリングの強さに関係なく、Apple の番組はすべて同じ印象的な制作品質と高価な光沢を誇っており、プラットフォームのライブラリは驚くほど短期間でかなり堅牢になりました。ここは 、『サイロ』 、 『ファウンデーション 』、『 セブランス 』などの大ヒット SF 番組の本拠地としての地位を確立しています。また、 『ミシック クエスト』 、 『バッカニアーズ 』、 『バッド シスターズ 』、そして後者である『 スロー ホース 』など、それほどコンセプトは高くないものの、同様に優れた番組も放送しています。このプラットフォームの最もありそうもない至宝の 1 つとして浮上しました。
言い換えれば、Apple TV+ は、才能ある作家と大スターの両方が、少なくとも揺るぎない高いレベルで制作されるテレビ番組を制作できる場所になったのです。同じことは長い間HBOにも当てはまります。
1900 年代後半から 2000 年代初頭にかけて、 「ザ・ソプラノズ 」、 「ザ・ワイヤー 」、「 デッドウッド 」などの評判の高い、形を再定義する番組を制作して以来、HBO はテレビ視聴者の間で、ほぼ常に一定レベルの素晴らしさを期待できる場所として知られてきました。会った。 『ザ・アイドル』 のような最近の注目を集めた失策や、デヴィッド・ザスラフが命じたHBO Maxの不必要な再構築によるブランドの希薄化により、その評判は少し傷ついたが、視聴者が完全に信頼を失うほどではなかった。実際、HBO がハリウッドの最高のテレビプロデューサーの 1 つとしての足場をすぐに失う危険があるようには見えません。
しかし、数年後もプレステージ TV の 本拠地 として知られるようになるでしょうか?特に、HBO オリジナル作品とマックス オリジナル作品を分けるすでに曖昧な境界線が、カジュアルな消費者にとってすぐに認識されにくくなり続けている場合、その点はますます明確ではないようです。いずれにせよ、Apple の無限に見える収益の流れと、長年の実績を誇るスター主導のコンテンツ方式により、Apple はプレステージ TV の王冠を狙う最初の真の競争相手となっています。このプラットフォームは、 テッド・ラッソ 級の数少ないヒット作によって生き残ったプラットフォームという評判を超えて久しい。かつてはHBO のみ が制作していた 『マスターズ・オブ・ジ・エア』 のような、権威ある高額な番組を今後も制作し続ければ、ストリーミング市場における同社の地位もさらに強まる可能性がある。
したがって、問題は、HBO がプレステージ TV の世界の中心としてどれだけ長く見られるかということではなく、Apple TV+ が視聴者の間で長い間確立されてきたのと同じレベルのビルトインの信頼を獲得するまでどれくらいの時間がかかるかということかもしれない。ワーナー・ブラザース・ディスカバリー傘下の競合他社を押し上げた。サービスが現在の戦略に固執する場合、その質問に対する答えは「長くはかからない」となる可能性が非常に高いです。
「マスターズ オブ ジ エア」 の新しいエピソードが金曜日に Apple TV+ でプレミア公開されます。