ジャド・アパトー監督の最新 R 指定コメディー『 ブラザーズ』 が 9 月 30 日に公開されますが、この作品には重要な特徴があります。 主要キャスト全員が LGBTQ+ のメインキャストを擁する、大手スタジオによる初のゲイ ロマンティック コメディ として宣伝されたこの映画は、 ニコラス ストーラー 監督と脚本も共同執筆したビリー アイクナー主演の『ブラザーズ』です。この映画は TIFF でプレミア公開され、批評家から圧倒的な好意的な評価を受け、現在 40 件のレビューを基に視聴率は 95% という 驚異的な数字を記録しており、公開週末には 1,000 万ドルから 1,500 万ドル の興行収入を記録しています。比較のために、ストーラーの 忘却サラ・マーシャルは 、2008 年の公開週末に 1,770 万ドル で始まり、最終的に全世界で 1 億 500 万ドルという巨額の興行収入を記録しました。
全体的に見て、 ブラザーズは 華々しいとは言えないにしても、それなりのパフォーマンスを見せてくれるようだ。しかし、直面する困難な戦いを考慮すると、「まともな」で十分かもしれません。公開の1週間前に、 この映画はすでに同性愛嫌悪者たちによってIMDbでレビューが殺到しており 、彼らは同性愛者に勝たせるわけにはいかないようだ。
そして、LGBTQ+ ロマンティック コメディの市場は確かに存在しますが、神が選んだのですが、 ブラザーズ に「四象限」の魅力があるわけではありません。特定の場所（地獄、国全体）ではこの映画が禁止されるため、興行収入のチャンスが限られます。 ブロスは 片手を後ろ手に縛られ、片足を引きずりながらこのレースを走っている。それでも、競争するでしょう。そしてさらに良いのは、実際にマルチプレックスで競合することになり、同じ新作リリースの Smile に資金を提供できることです。
ハリウッドの冷酷で打算的な世界では、お金がものを言います。 兄弟 これはユニバーサル（今もオリジナルコンテンツに賭けている最後の映画スタジオの一つ）にとってリスクであり、大きな重みを背負っている。ただし、LGBTQ+ コンテンツにとって極めて重要な時期を迎えており、その波に乗ってトップに躍り出る可能性もあります。これほど小さな映画で LGBTQ+ の物語が登場したことはありません。大きな映画が追いつくのに時間がかかりましたが、そろそろそこまで到達しているかもしれません。 Bros は 、幸いにも増え続けているこのジャンルへの最新かつ最も「主流」のエントリーにすぎませんが、決して単独ではありません。確かに、LGBTQ+ のラブコメは、必ずしも繁栄しているわけではないにしても、生き生きとしています。
ささやかな始まりから
ロマンティック コメディは映画の中で最も安全なジャンルの 1 つです。驚くべきことはほとんどなく、自ら課した制限から外れることがほとんどない古典的な方式に固執しています。しかし、壊れていないのであれば、直す必要はありません。このジャンルは業界の黎明期から存在し、ハリウッドを支える柱の 1 つとしての地位を固めています。
ストレートなラブストーリーはハリウッドでは一般的であり、豊富です。 美しい女性とハンサムな男性を主演にし、糖尿病性昏睡を誘発するのに必要な甘さをすべて提供します。 『フィラデルフィア物語』 や 『ハリーとサリーに出会ったとき』 のような史上最高の作品から、『 27 枚のドレス 』や『シーズ・ オール ・ザット』のような、私たちが飽きることのない罪深い快楽まで、このロマンティック・コメディは常に、綿毛と恥知らずからの信頼できる逃避です。贅沢。そして何年もの間、それは異性愛者のカップルのみに限定されていました。もちろん、同性愛者たちは、美しい女性が泣くために歩くハンドバッグや生意気な肩としてそこにいた。しかし、彼らは決してスターではありませんでした。それらは比喩であり、必要のない世界に色を追加することを目的としていましたが、追加のタッチで確かに美しく見えました。
存在することさえ恐れている人たちがいるのに、どうして毛羽立ったことができるでしょうか？
LGBTQ+ の物語は、主に曲がりくねった、永遠に不幸なドラマの世界に存在しており、そこでは少年は死に、少女たちは自分の物語さえ得ることができませんでした。実際、LGBTQ+ のドラマはインパクトはありましたが悲惨で、コミュニティの困難に光を当てることを意図していましたが、彼らが示したはずのライフスタイルに対する不本意な警告物語として終わってしまいました。ロー・ステークス・ハイ・リターンというロマンティック・コメディのルールは、LGBTQ+ の物語には当てはまりません。それが現実だったため、同性愛者の賭け金は常に高かった（そして今でも多くの人にとってそうである）。存在することさえ恐れている人たちがいるのに、どうして毛羽立ったことができるでしょうか？
初期の LGBTQ+ ロマンティック コメディは、ロマンティック コメディの法案にも、悲惨な典型的なゲイの料理にも当てはまらない、異質で奇妙な実験のように感じられました。 2005 年の 『イマジン ミー&ユー』 は、 『コヨーテ・アグリー』後のパイパー ・ペラーボと『 ゲーム・オブ・スローンズ』 以前のレナ・ヘディが主演し、古典的なロマンティック・コメディの方式を究極の損害まで踏襲した最初の LGBTQ+ 映画の 1 つでした。このジャンルの比喩に固執していると思われる点で批判されたこの映画は、他のLGBTQ+映画が提供するのと同じ「深さ」を期待していた批評家や、ペラーボのキャラクターがなぜマシュー・グッドに留まらないのか理解できなかったファンを感動させることはできなかった。 2022 年の目から見れば、 『イマジン ミー アンド ユー』は まさに先駆者であり、あらゆるシーンからロマンスが溢れ出す、恥じることなくポジティブなストーリーです。皮肉なことに、このジャンルの慣例への忠実さが、特にオリジナルのリリース当時において、この作品をユニークなものにしています。
2004 年のユニコーン タッチ オブ ピンクは 、今日の基準から見ても進歩的でした。イスラム教徒と白人男性の間の同性愛者のラブストーリーを特徴とするこの映画には、ロマンチックでばかばかしい比喩から、素晴らしいカイル・マクラクランが演じるケーリー・グラントの精神まで、あらゆるものが含まれています。他の現代的な例としては、 『Kissing Jessica Stein』 や 『Wedding Wars』などがありますが、 LGBTQ+ の関係を肯定的に描写し、悲劇を放棄し、同性愛者の生活を陽気に描写しています。それらは 100% 真実ではなかったかもしれませんが、絶対的な真実を求めてラブコメに参加する人はいません。ハリウッドが LGBTQ+ のライフスタイルの厳しい現実を描くことに固執した一方で、これらのいくつかのロマンチック コメディは、すべての困難の中にふわふわしたラブ ストーリーの余地が実際に存在することを示しました。
現代の LGBTQ+ ラブコメ
今日、同性愛者たちは以前は避けられなかったものを手に入れています。それはチャンスです。ハリウッドがコミュニティを隅っこに限定していた時代は終わりました。 LGBTQ+ の観客は、通常の悲惨なドラマに加えて、青春物語、下品なコメディ、さらには愚かなロマンティック コメディにさえ出演する機会を得ています。 LGBTQ+ の話はまだ完全に主流ではありませんし、今後も主流にはならないかもしれませんが、少なくともそれを実現するための意識的な努力は存在します。
桃とクリームだけではありません。私たちを排除する言い訳を見つけ続ける片隅が存在する世界で、LGBTQ+ コミュニティの一員であることのしばしば痛みを伴う現実については、思慮深く徹底的に探求する余地がまだ残されています。それでも、「同性愛者を埋める」ことが標準だった時代は完全に終わったようで、そのことを神に感謝しています。現代の LGBTQ+ ドラマは、LGBTQ+ のアイデンティティに伴う痛み、混乱、怒りと、ロマンスのスリルと希望を組み合わせ、愛という世界共通の言語で繁栄する独自のジャンルを生み出しています。フランシス・リーの 『ゴッズ・オウン・ カントリー』やバリー・ジェンキンスの 『ムーンライト 』のような映画は、超現実的でありながら、優しく、意味があり、力強く、そして最終的には希望に満ちたラブストーリーを提供し、人々がお互いに慰め、理解、慰めを見出します。
伝統的なロマンティック コメディも、LGBTQ+ のライフスタイルを包括的なモットーに適応させることを学んでいます。 今年の 『ファイアー・アイランド』は 、ジェーン・オースティンの 『高慢と偏見 』をさらにアップデートしたもので、ファンがオースティン関連の作品、ゲイの戯れ、そしてより重要なことにロマンティック・コメディに期待するすべてを提供した。最近の例では、 『ハリーのこと』 、 『幸せな季節』 、 『マイ・フェイク・ボーイフレンド 』、 『シングル・オール・ザ・ウェイ』などは 、伝統的なリース・ウィザースプーンの乗り物で楽しみにしているのと同じ居心地の良い感覚、そしてあえて言えば無神経なエンターテイメントを提供しています。
LGBTQ+ ラブコメがこのジャンルへの珍しい参入ではなく、毎年恒例の山にもう 1 つ追加される段階に近づいています。 LGBTQ+ のラブコメは、私たちが長い間食べさせられてきた異性愛者と同じくらいありきたりでばかばかしいと言うのは勝利でしょうか?知るか？多分？おそらく？彼らがここにいて、彼らがクィアであるという事実は変わりません。それは私たちがこれまでに経験した以上のものです。そこには楽しいものを見つけることができるので、それを軽視する人はいないでしょうか。ありのままの楽しみを楽しんでください。
初恋のスリル
自分のセクシュアリティと折り合いをつけることは、私たちができることの中で最も難しいことの一つであり、特に10代の時期は、すでに十分に困難な時期です。異性愛者のティーンエイジャーは、十代の夢や空想を探求するためのロマンチックなサブジャンル全体を持っていましたが、LGBTQ+ の個人は何年も代表を持たずに過ごしました。彼らにとって幸運なことに、 映画やテレビは LGBTQ+ の物語に全力で取り組んでおり 、成長痛やカミングアウトや年齢を重ねることの課題に焦点を当てたプロジェクトに賭けています。
異性愛者のティーンエイジャーは、十代の夢や空想を探求するためのロマンチックなサブジャンル全体を持っていましたが、LGBTQ+ の個人は何年も代表を持たずに過ごしました。
カルト的名作 『But I’m a Cheerleader』は 、その後の多くのティーン ロマンス コメディへの道を切り開きましたが、2010 年代初頭は事態を次のレベルに引き上げました。 1990 年代のティーン向け番組にはゲイのキャラクターが義務的に登場していましたが、映画やテレビでは近年、この知られざる人物にスポットライトが当たるようになり、 『ラブ』、『サイモン』、 『アレックス・ストレンジラブ』 などのプロジェクトが初恋のスリルを紹介しています。
これらの物語はしばしば複雑で、ロマンスの最初の開花に伴う混乱した感情を扱いながら、登場人物のセクシュアリティを受け入れるという複雑さでいっぱいです。 今年の ハートストッパーは 、多くの意味で、LGBTQ+ ティーン ロマンスの最高の成果であり、当初の前提をはるかに超えてリーチする意味のある作品として、ついにこの世界の『 クルーレス』 や 『10 のこと』 に並ぶプロジェクトとなりました。対象読者。
ティーンエイジャーのジャンルは、他のジャンルと同様に映画にとって重要であり、LGBTQ+ の物語がその中に独自の地位を築き始めているという事実は祝福に値します。 LGBTQ+ の十代の若者たちは今、自分自身をスクリーンに映すことができ、そのような表現には力があります。命を救うことはできないかもしれませんが、これらの映画や番組は、混乱した 16 歳の孤独や恐怖を軽減し、希望を与え、状況を少し良くするのに役立ちます。それが映画の力 です 。
そしてここからどこへ行くのですか？
ブラザーズは 今週末、太陽の下で時間を過ごし、 ハロウィーン・エンド という形で実際の競争に直面するまで 2 週間あります。誤解しないでください、この映画には多くのことを証明する必要があり、多くの人がこの映画がその存在を正当化すると主張するでしょう。しかし、それが存在するというだけですでに勝利です。コミュニティを主流の視聴者にとってより受け入れやすいものにしようとしたこれまでの LGBTQ+ の物語とは異なり、映画 「ブラザーズ」 と 「ファイヤー アイランド」 はそれを祝うためにここにあり、私たちの経験を妥協したり薄めたりすることなく捉えています。
この作品は、ロマンティック コメディの遺産に他の同様の作品が登場する道を開くことになるでしょうか?このジャンルは確かに、これらの新しく活気に満ちた追加をサポートするのに十分な柔軟性を持っています。さらに、観客は、もはや私たちの状況の他者性に焦点を当てるのではなく、むしろすべての状況の独自性に焦点を当てているこのような映画に飢えています。 LGBTQ+ のストーリーが映画やテレビで一般的になることを望むのであれば、 Bros 、 Fire Island、 Uncoupled などのプロジェクトを支援することが最初のステップとなるはずです。
LGBTQ+ コミュニティとその同盟者は、無視できない力です。他の方法で ル・ポールのドラァグ・レースは 今日のようなセンセーションになったでしょうか?私たちの選択には力があり、価値のあるストーリーをサポートするためにそれを行使する必要があります。ただし、たとえ Bros が 期待を下回ったり、期待を下回ったりしたとしても、LGBTQ+ ロマンティック コメディの表現が終わるわけではありません。ドアは開いており、これからも開き続けるでしょう。
『ブラザーズ』は 9月30日に全国の劇場で公開される。