- エマ・ストーンの勇敢なパフォーマンス
- マーク・ラファロの胸が張り裂けるようなパフォーマンス
- しょっぱくて下品で陽気な会話
- それは少し寓話的に明らかです
- それはほとんど歓迎を超えています
- CGIの街並み
『Poor Things』 の エマ・ストーン を見れば、彼女のキャラクターの現状を先取りできるかもしれません。 原始的な笑い声でピアノを叩きまくるこの奇妙な女性は誰ですか？彼女は初めてのことのようにふらふらと歩きます。スピーキングも進行中の作業であり、コミュニケーションと明確化に向けた初期の段階にあります。ベラ・バクスターは、素朴さ、激怒、語彙力、フィルターをかけられていない一連の質問と率直な意見の中で、彼女の本性の異常な真実を明らかにしています。フラッシュバックは、ストーンの驚異的な身体的パフォーマンスが最初からからかっているものを確認し、説明するだけである：彼女は文字通り女性の皮をかぶった子供であり、彼女自身の身体交換コメディーで失敗した（狂った）科学の間違いまたは奇跡です。
ベラは、幻想的で漠然とスチームパンクなビクトリア朝のロンドンに住んでいますが、彼女は彼女の創造主の邸宅の屋上から垣間見るだけであり、私たちは主に派手で絵画的なデジタル背景を通して見ます—少しテリー・ギリアム、少しティム・バートン、どちらよりも没入感は少し劣ります。彼女が単に「神」と呼ぶ、ことわざ的な「父親」は、優秀な奇形外科医であるゴドウィン・バクスター博士（『 インサイド 』のウィレム・デフォー）です。彼の顔には、自分の父親の残酷な実験の痕跡が縫い付けられており（俳優にとっては本当に驚くべきパズルのパッチワークのメイクアップ仕事）、ゴドウィンはフランケンシュタインの怪物という意味でフランケンシュタイン博士のようです。それは、このバロック幻想曲がメアリー・シェリーの影に隠れている数多くの方法のうちの 1 つです。
『Poor Things』は、 フリルの袖にその影響とジェンダー政治の両方を表現しています。 この映画は、 『ロブスター』 『 聖なる鹿殺し』 などの常軌を逸した挑発作品や、時代衣装の下で腰を燃やすもう一つの歪んだコメディ『ザ・ロブスター』などの常軌を逸した挑発を描いたギリシャ人監督ヨルゴス・ランティモスによる 、最も贅沢で、 ある 意味で最も明白な寓話である。 お気に入り 。アラスデア・グレイの1992年の小説に基づいて、ランティモスは、『 現代のプロメテウス』 （シェリーの1818年の 小説 『フランケンシュタイン 』の別タイトル）のフェミニスト的サブテキストのすべてに電気ショックを与え、単刀直入なテキストに変えた。これは、誤読することはほとんど不可能な解放の物語です…もしストーンと彼女の共演者がそのような狂った信念を持って任務に身を投じていなかったら、それはさらに足を引っ張ることになるでしょう。
ゴドウィンの新しい助手である内気な医学生マックス（ラミー・ユーセフ）は、ベラが挨拶のつもりでさりげなくゴドウィンの鼻を時計で鳴らした後、「なんとかなりの知恵遅れなんだろう」と口ごもる。これは、トニー・マクナマラのしばしば陽気な脚本の中で最もいたずらっぽくボタンを押すような会話です。マックスが、上司が研究室で作った、解剖学的に夢中になっている疑似娘に即座に惹かれるのは、男性の性欲を盲目にするブラックジョークだ。上の階では幼児、別の場所では大人の女性であるベラは、女性がしばしば幼児化され、同時に性的対象化されることを示す、歩く比喩のようです。しかし、たとえ彼女が最も野性的で、最も口数が少なかったとしても、彼女は本物のキャラクターです。ストーンは、初めてのスクリューボールシーンで経験への飢えの種を植えます。
その種は思春期とともに開花し、ベラは「幸せを得るために自分自身に取り組む」喜びと、より高度な「猛烈なジャンプ」に出会います。新たに芽生えた欲望を追って、彼女はマーク・ラファロ演じる好色で虚栄心のあるいたずら好きなダンディ、ダンカン・ウェダーバーンとともに駆け落ちする。ダンカンは彼女の自由な精神を支持しますが、それは彼自身のものを覆さない限りです。彼の魅力はすぐに嫉妬と独占欲に変わります。ラファロはこれまでにも面白い役柄を演じたことはあるが、これほどもろい男性のエゴをインスピレーションを得た風刺漫画として呼んだのは初めてだ。 （ベラが、男性が繰り返しオーガズムに達できないのは男女全体の弱点だと示唆したとき、彼の顔の表情は貴重だ。）
ベラの目覚めは、性的なものであろうとそれ以外のものであろうと、白黒からフルカラーへの移行を引き起こし、あたかもこの映画がジェームズ・ホエールのオマージュから、実験室やゴシック様式の装飾から抜け出し、より活気に満ちたもの、 オズの魔法使いへ と歩み出たかのようです。スタイル。ランティモスは、この素材の飛び出す絵本のようなファンタジーの側面を、派手に楽しむための許可証として捉えています。夢のような虹彩のショットや、ミーミーなダンス、『 The Favorite』 で感じられたよりも、ここでは魚眼のディストーションがより適切です 。彼の作品はより主流になったのでしょうか、それとも彼の作品の無表情な狂気に主流が追いついたのでしょうか？ 『Poor Things』は 、彼の国際的な大躍進である『野蛮な ドッグトゥース』 とそれほど離れていない 。これは、最も厳しく保護された者でも、最終的には自由を掴むだろうと同様に結論づけた、歪んだ親の実験を描いたもう一つの肖像である。
熱狂的な淫行のモンタージュにより、『 プア・シングス』は セックス・コメディーに到達しているが、その最大の笑いは、社会的不快感とは無縁の無限の好奇心を持つ天才であるベラが、19世紀の礼儀正しい社会の陶器店を雄牛のように駆け抜ける様子にある。しばらくの間、この映画はほとんど特定の種類のソフトコアなヨーロッパのポルノのパロディに似ています。サインフェルディアンの言葉で、ミラノからミンスクまでの少女の奇妙でエロティックな旅について考えてみましょう。ランティモスがベラの成人期に誠実に、さらには感傷的に接していることを除いて。デフォーが演じる悲劇的で欠陥のあるゴドウィンには、彼の部分が少しでもあるのではないかと思わずにはいられない。ゴドウィンは自分を冷酷で冷笑的な論理の持ち主だと思い込んでいるが、自分の実験室の実験に対する父性の愛情を否定できない人物である。
ストーリーはリスボンのホテルからパリの売春宿への豪華クルーズまでジグザグに進み、最後には海辺のスラム街への厳粛な寄り道が含まれます。旅を通じて、ベラは肉欲の快楽、哲学、高級料理、特権の罪悪感、社会主義の原則、世界最古の職業、そしておそらく、ついには自分自身を発見します。映画は少し続きます。クリストファー・アボットがヒロインの自己実現の旅における最後の女性蔑視のハードルとなる後半の章では、この映画がこれまでの 2 時間ですでに明確に示してきた論点が強調されます。
ただし、過剰だと、 『Poor Things』 のような大規模な風刺の面白さは半減してしまいます 。ラファロ演じるとんでもなくおしゃれなダンカンの言葉を借りれば、それは「人生そのもののように、楽しく吸い込む」ことを意味している。本当にせっかちな人だけが、ストーンの最高傑作を一瞬でも切り取ってしまうだろう。彼女はランタイム全体にわたって子供時代全体を展開し、ベラを初期のシーンの無知な無邪気さから、最終的に入る賢明な大人に至るまでゆっくりと前進させ、言葉とボディーランゲージがシーンごとに同様に進化します。哀愁はまさにカルロフ風で、ボルトは必要ありません。
『Poor Things』は 12 月 8 日金曜日、一部の劇場で公開されます 。AA ダウドの著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。