ブルース・ウェインの悲劇的な出生であれ、新人犯罪捜査官としての最初の年であれ、マントとカウルを身に着けた2年目であれ、バットマンの初期には組織犯罪がほぼ常にゴッサム・シティを支配していた。マット・リーヴスの『 ザ・バットマン』 印象的なアンサンブルキャストが出演しており、オズワルド・コブルポット/ペンギンへのコリン・ファレルの認識できない変身は、この「アース2」の物語の重要な表現です。ゴッサムの腐敗した機械のこの化身には、少なくとももう 1 つの重要な歯車が存在しているようだが、その抑圧的な部分を理解するために、将来のファンがペンギンについて、コミックのページからスクリーンに至るまで、知っておくべきことがたくさんある。システム。
漫画のような邪悪な外見（片眼鏡、シルクハット、タバコでいっぱい）にもかかわらず、コックニーアクセントのギャングは、ダークナイトの最も象徴的で悪名高いスーパーヴィランの一人になることができました。彼のギャングとしての性格を考えると、ペンギンの描写は一般に同様の基盤を共有していますが、ティム・バートンが 『バットマン リターンズ』 でこのキャラクターを描いた方法は、彼のゴシック的感性だけが成し得る方法で、間違いなく実写の中で最もぞっとするほど記憶に残るものです。
ペンギンの実写描写はかなりまばらだが、これは作家や監督が通常、ずんぐりとした、ほぼ文字通りのペンギンの形をした暴徒のボスが「現代の」実写設定にうまく翻訳されるとは考えていないことを示唆しているかもしれない。この純粋な憶測が真実だと仮定すると、まったく根拠のない懸念というわけではありません。結局のところ、1997年の 『バットマン＆ロビン』 という大げさなキャンプ・フェスティバルは、クリストファー・ノーランが登場するまで、劇場版『バットマン』IPを事実上台無しにしてしまったのだ。
だからこそ、監督兼脚本家のマット・リーヴスがコリン・ファレルをコブルポット役にキャスティングしたことが明らかになったとき、多くのファンは彼が外見的にコミックとは逆の方向に進んでペンギンを活躍させるのではないかと期待したのだ。ハンサムで洗練されているが、悪役として狡猾なペンギンの表現は、紙の上ではかなり良いように思えます。しかし、DCファンドーム2020で 『ザ・バットマン』 の最初のティーザーが初公開されると、多くのファンは 反対側のトレーラーにファレルが登場していることにさえ気づかなかった。結局のところ、リーブスとファレルはペンギンの本質的な性質に忠実であり続けたのだ。ギャングとしての内面の道徳的腐敗は、後退した髪の生え際や傷だらけの顔という形で物理的に現れるのだ。
自称「犯罪紳士」との出会い
オズワルド・コブルポットは、 DC のコミック本 やその他の作品でほぼ一貫して登場し、主に古典的なギャングのペルソナによって定義されています。犯罪界の裏社会においてゴッサム・シティの新たな「トップ・ドッグ」であることを証明するための必死の思い。そして 暴力的な 不安は悪役の最も顕著な特徴です。
コミックで最も変動するのは、与えられた物語におけるペンギンの役割の大きさです。オリジナルのゴールデンエイジのノワールコミックとシルバーエイジの不気味な時代を通して、このキャラクターはかなり定期的に登場しましたが、1985年の クライシス・オン・インフィニット・アース という出版社全体のリブートのきっかけの後、ペンギンは背景に消えていきました。作家のアラン・グラントと芸術家のノーム・ブレイフォーグルが彼を本筋の物語に戻すと、彼はより不安定で脅威的なものとして再発明されました。
比喩的な意味で、過剰補償がコブルポットの最大の弱点であるため、彼が来ては去って、「より大きく」「より悪く」コミックに戻ってきた様子はほぼぴったりです。彼のあからさまな「ナポレオン・コンプレックス」は、しばしば彼の転落者であることが判明し、作家の玉木マリ子と画家のダン・モーラが最近 『探偵コミックス』を連載している間に、哀れにも無名になってしまったことをバットマンのバットファミリーのメンバー（そして悪役仲間）たちから嘲笑されることさえある 。しかし、おそらく彼の最高の役は、ジェフ・ジョンズとゲイリー・フランクの 『アース・ワン Vol.2』だろう。 1 では、ペンギンはゴッサムの暴徒の最高のボスであり、市長であると同時に、バットマンの主な敵対者としての地位を見事に保っています。
コミックから大画面まで
スクリーン上では、ケープド・クルセイダーのローグ・ギャラリーの多くのメンバーと同様に、ペンギンは60年代の不気味なアダム・ウェスト ・バットマン TVシリーズで実写デビューを果たし、ベテランの性格俳優バージェス・メレディスが演じた。ファミリーコメディのバットマンの時代がメインストリームで衰退した後、1992年のバートン監督の前述の『 バットマン リターンズ』までペンギンの再映画化はなかった。ダニー・デヴィートの描写はこのキャラクターに対するしっかりとした「ティム・バートン」の解釈であり、今でも懐かしく鑑賞することができる。それと俳優の並外れたパフォーマンスのために。ペンギンのモチーフはこれまで以上に露骨で、象徴的な悪役をグロテスクでゴシックホラーにアレンジしたものにまでなりました。
コミック以外でのキャラクターの外見にはもう一つ大きなギャップがあり、彼の次の主要な適応は2014年のFOXドラマシリーズ 「ゴッサム」 まで行われませんでした。ロビン・テイラー・ロードがこの役を演じ、新進気鋭の犯罪王をどのように描いたかが 批評家から絶賛されました 。面白いことに、ロードの演技は、コリー・マイケル・スミス演じる 『ゴッサム 』版リドラーとの魅力的な行き来のダイナミックさによっても称賛された。このショーは、バットマンの神話の中で最もカラフルでありながら過小評価されがちな悪役を効果的に紹介するものとして広く知られるようになりました。
その後、次に高額な料金を支払ってペンギンを実写化するのは、ファレル監督による 『ザ・バットマン』 となる。予告編だけを見ても、乗組員の衣装とメイクアップ部門に対する賞賛は世界中で十分ではありません。結局のところ、現実的でありながらコミック版の美学を明確に再現した劇場用ペンギンを組み立てることは可能です。
そして、『イン・ブルージュ』の同情的で感情的に欠陥のある暗殺者であれ、 『七人のサイコパス』 で自己陶酔した作家であれ、下品なキャラクターを演じる俳優の説得力のある方法を 考える と、ファレルをこの役にキャスティングすることは明らかな決定打のように見える。マーティン・マクドナー監督によるこれらのキャラクターはどちらもファレルのブラックユーモアへの好みを見事に表現しており、短絡的な悪役に対するリーブスの解釈に違和感なくフィットするはずだ。
将来に向けた有望な基盤
より大きなパズルの 1 ピースであるにもかかわらず、 『バットマン』 におけるペンギンの存在は将来を告げるものです。実際、マット・リーブスがHBO Max向けにGCPDの前日譚と （ファレルと契約）の両方をプロデュースすることが確認されているので、まだ映画を見ていないファンはすでにそれを知っているだろう。
しかし、進行中のプロジェクトを別としても、組織的腐敗の解剖学と心理学をその中心テーマの1つとして解剖する バットマン にリーブスが重点を置くことは、悪役とこのバットバースの未来の両方にとってより意味のあるものになる可能性がある。ジェフ・ローブとティム・セールの 『ロング・ハロウィーン』は 、一般にバットマンの最高のコミックとみなされ、この映画に大きな影響を与えた作品で、ゴッサム・シティの頂点に立つ捕食者としての組織犯罪の滅びゆく日々を描いています。ストーリーアークでは、避けられない「変人の台頭」が街を占領する前に、カーマイン・“ザ・ローマン”・ファルコーネが残された力に必死にしがみついている様子が描かれている。ジョン・タトゥーロは 『ザ・バットマン』 でも同じ暴徒のボスを演じており、ペンギンは彼の右腕である。
したがって、この世界から暴徒のボスが本当に消えることは決してないかもしれませんが、おそらく後者の次のテレビシリーズはゴッサムの悪役のパワーバランスをさらに形作るでしょう。コブルポットは、その過程で、彼が心から望んでいる「皇帝ペンギン」になることさえあるかもしれません。リーブスの指導とファレルの有能な手により、ペンギンはそのキャラクターにふさわしい注目と尊敬を集めることができるかもしれない。