これは長年の ではありませんでしたが、それは問題ありません。映画愛好家と映画販売者のためのこの毎年 1 週間の休暇のすべての回で、一連の傑作が提供されるわけではありません。特に今年は、二奇数年間のリモート参加を経て、フェスティバルが本格的に復活しただけで十分だった。私は地上に戻って、スコシアバンクとライトボックスの間を駆け巡り、慌ただしくファストフードを食べながら、時折友人たちとゆっくりと食事するという安定した食事を補うことができてうれしかった。では、仲間たちを熱狂的な水たまりに溶かした スティーブン・スピルバーグのきらめく思い出劇が 私をほんの少し冷たくさせたとしたらどうなるでしょうか？私はそれを巨大なスクリーンで観て、演劇体験の輝きを満喫することができました。映画が良くなかったときでも、そうでした。
誤解しないでください。映画の多くは ほとんど 素晴らしいものでした。これらは私が先週見た中で最高のものでした。カンヌのホールドオーバー作品とトロントのワールドプレミア作品の典型的な折衷的なコレクションで、私を遠い過去と近い未来、外宇宙と内宇宙、そしてはるか彼方へと連れて行ってくれました。
1.
デ・ヒューマニ・コーポリス・ファブリカ
ヴェレナ・パラヴェルとルシアン・キャスタン＝テイラー（
『リヴァイアサン
』、
『カニバ』
）による斬新な新しいドキュメンタリーは、パリのいくつかの病院の内部を調査し、廊下の血流を駆け抜け、医療従事者の性格を詳しく調べた後、さらに深く掘り下げて、遺体の内部を調べている。に操作されました。気難しい人にとっては、
『De Humani Corporis Fabrica』は
、医学部以外ではめったに見られないクローズアップの露骨さで、脳、腸、そしてその間のあらゆるもののぐにゃぐにゃしたプライベートな働きを描いたホラー映画のようなものに見えるかもしれない。しかし、私はこの素晴らしい航海が、私たちの内部生命システムの構造に見られる奇妙な美しさと、生計のためにそれらのシステムを修正する男女にスポットライトを当てるという点で、密かに動いていることに気づきました。これまで見たことのない世界を見せてくれました。
2.
ゴッドランド
デンマーク人の司祭（エリオット・クロスセット・ホーヴ）は、新しい教区の設立を支援するため、当時祖国の植民地であった19世紀の荒れ果てたアイスランドを巡る巡礼の旅に出発する。旅の途中で、この痩せていて不器用な旅人は、人として、また神の人としての弱さを露呈し、遠征の案内人（イングヴァル・シグルソン）に対して、徐々に強い恨みを抱くようになる。彼とは、たくましさの順応性、知的な気取りのなさ、そしてよろよろする体格という点で正反対である。フリヌル・パルメイソンは、魅惑的で謎に満ちた死別ドラマ
『A White, White Day』
に続き、印象的な風景と同じように、登場人物の心の風景、つまり恐怖、欲望、ささいな憤りに興味を持って、荒野の旅を展開します。
ゴッドランド
には時間がかかりますが、パルメイソンが苦みと優しさの相反する香りを見つける、鮮やかに呼び起こされる古い世界で過ごすすべての瞬間を大切にしました。私がこの映画に言える最大の賛辞は、その困難な旅の描写が、今から10年以上前、私がトロントで見た最初の素晴らしい映画であるケリー・ライチャード監督の厳しい映画
『ミークのカットオフ』
を思い出させたことだ。
3.
退職の決定
パク・チャヌク監督の最新作は、
『オールド
・ボーイ』や
『侍女』
を手がけた韓国のセックスと暴力の巨匠がこれまでに監督した作品の中で最も倒錯的でない作品かもしれない。探偵小説は徐々に誘惑と抑圧された欲望のメロドラマへと変化していく。しかし、パークは、率直に言って驚くべき広範な視覚的発明でこの素材に取り組み、構成の優雅さとカットの流れるような流れで最も単純な会話さえも高めます。彼がこの夏のカンヌ国際映画祭でどのようにして最優秀監督賞を受賞したかは非常に簡単に理解できます。
『Decision to Leave』
は、優れた映画製作者が映画のあらゆる瞬間を演出する興味深い方法をどのように見つけているかを示す典型的な例です。一方、この映画の穴のエースは注目に値するタン・ウェイで、ファム・ファタールの感情的に複雑なバリエーションを演じており、おそらく
『ラスト・コーション』
以来の彼女の最高の役に相当する。
4.
アフターサン
トルコの海辺のリゾートで、父親と 11 歳の娘は、プールサイドでくつろぎ、楽しい食事、深夜のカラオケを楽しみながら数日間の休暇を楽しんでいます。徐々に、これらは思い出であることが明らかになります。女性の過去の、あまり重要ではない数日間の小さなスナップショットであり、遡及的な憂鬱の強力な感覚に囲まれて、映画は明確に説明するまでに至っていません。シャーロット・ウェルズのデビュー作、もう一つのカンヌプレミア上映作品（ここにもパターンが見られるだろうか？）は、「小さな」映画の定義であり、その焦点は、描かれる休暇の日常的な楽しみや微妙な感情的苦痛を超えて広がることはありません。しかし、ウェルズは素晴らしい目を持っており（最初は実行中のビデオカメラで撮影され、その後カメラがオフになった後にテレビの反射に映る父と娘の会話など、忘れられない瞬間がいくつかあります）、旅行の小さな詳細は、人の心の中に積み重なり、個人的な伝説として固まるまで何度も何度も見返されます。
5.RMN
『
4か月、3週間、2日』
で有名なクリスティアン・ムンギウは、ルーマニアのニューウェーブ映画製作者の中で今でも私のお気に入りです。その理由の一つは、彼の映画が緊張の時限爆弾のように構成されているからです。彼の最新作は、ヨーロッパの多様性で知られるトランシルバニアの小さな村で人種的不寛容がエスカレートするという、悲しいほどタイムリーな（そしてさらに悲しいことに時代を超越した）物語を語りますが、
実際に
人口を多様化する可能性のある人をあまり受け入れていません。この映画の力は、その紛争の怒りに満ちた真実味（ヨーロッパ全土、そして世界の他の多くの地域で起こっていることの縮図）だけではなく、ムンギウがこの町の白人至上主義者の試練と伐採労働者たちの試練を不思議なことに並行させている点からも来ている。彼の主人公は、言葉では言い表せない怒りの煮えたぎる塊であり、訴訟における役割は明らかに不誠実なままである。この映画の力は、これら 2 つの物語がどのように交差するか、そしてどのように交差することを拒否するかにあるのかもしれません。
6.
イニシェリンのバンシーズ
ミズーリ州エビングの外にあるスリー・ビルボードの、
風味豊かなアウトサイダー視点のアメリカ南西部を離れ、マーティン・マクドナーは故郷のアイルランドに戻るが、再び激しく衝突することへの親近感を抱く。この場合、紛争は架空の小さな島にいる 2 人の友人の間で発生します。そのとき、そのうちの 1 人 (ブレンダン・グリーソン) が、何の理由もなく、もう一方 (コリン・ファレル) とはもう関わりたくない、と突然決心し、極限まで手段を尽くすことになります。その問題について自分に理解してもらうため。この
イン・ブルージュでの
再会は大爆笑を呼び、その多くはファレルの好意によるもので、悲しいサック敗者を演じる上で彼がどれほど遅れて発見された才能を持っているかを改めて証明している。しかし、この映画のインスピレーションに満ちたコミカルな設定には傷の源が含まれており（親友にもう我慢できないと警告なしに告げられるのはつらいことではないでしょうか？）、マクドナーはそれを利用して、世界を引き裂く内戦のより大きな力を穏やかに反映させています。一見牧歌的なコミュニティの国境を越えた、離れた国。
7.
グラスオニオン
ハリウッドが吐き出す知財大作がすべてライアン・ジョンソンのブノワ・ブランのミステリーと同じくらい機敏でスリリングなものであれば、批評家たちはハリウッドのフランチャイズ依存症についてそれほど文句を言わないだろう。彼の 2 番目のスター力を備えたフーダニットである
Glass Onion は
、最初の
Knives Out
ほどエレガントではなく、ジャンルの破壊に影響を与えていません。しかし、それでも最高の面白さであることに変わりはなく、特にジョンソンが自分のストーリーに倍返しし始めて、巧妙な労力を費やしたオープニングアクトの背後に隠れた動機と欺瞞の隠れた層を明らかにし始めてからは最高です。これらの映画の魅力は古風であると同時に新しいものであり、ジョンソンのパズル箱のような想像力の鉄の罠と彼の階級政治の明快さを通じて、時代を超越したガムシューの伝統を再発明している。
8.
バイキング
痛ましいほど優れた青春コメディ
『トゥー・ドールズ・ニコール』
でTIFFで小さな話題を呼んでから8年後、脚本家兼監督のステファン・ラフルールが、奇妙なシミュレーションを描いた無表情な珠玉の作品を携えて帰ってきた：有人船が火星へ向かう間、地球には5人がいるそれぞれが、赤い惑星へ向かう途中の宇宙飛行士の一人と感情的および心理的に似ているという理由で選ばれ、宇宙で彼らの間で起こる、または起こりそうな本当の対立を予測し、解決しようとします。ラフルールは、不条理な笑いのシナリオを演じながら、私たち全員があらゆることに対する感情的な反応をどのように管理し、予測しようとしているかについて深い好奇心を示しています。この前提をもっと頭をひねるような扱いを想像する人もいるかもしれないが、私はこの控えめな解釈に非常に魅了され、映画製作の本質的な不条理についてのラフルールの解説としても機能するかもしれない。
AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。