スクリームは ポップカルチャーの血流から離れたことがありますか？ 20年前、その影響は奇妙にも一時的なものに見えました。リバイバル主義のティーン向けスラッシャー作品があったのは、ほんの数年しか経たずに、このジャンルは再び超自然的な恐怖に戻っていました。しかしそれ以来、ウェス・クレイヴンとケヴィン・ウィリアムソンによる1996年のメタ・オマージュは、まるで死なない仮面の殺人鬼のように、時代精神に忍び込み続けている。定期的な続編 (および MTV の改作) を超えて、ホラー映画が少し自己言及したり、潜在的なハッキング アンド スラッシャーの犯罪組織を手配したりするたびに、ゴーストフェイスの幽霊が頭をもたげます。ここ 1 年ほどで、正式なレガシー続編に加えて、 『ボディーズ ボディーズ』 、 『ウェアウルブズ ウィズイン』、Netflix の Z 世代向けのフィアー ストリート 三部作などの現代の作品もリリースされました。
のミッドナイト・マッドネス・スレートの一部として今週初公開された、 気まぐれ で機敏な新作スラッシャー『シック』は、ポストモダンのホラー・コメディ・ミステリーの古典の青写真に特に貢献しているようだ。それには十分な理由があります。ウィリアムソン自身がケイトリン・クラブと脚本を共同執筆したからです。大学生がスーパーマーケットからストーカーで寮に戻り、謎の黒服の襲撃者と命がけで負け戦を繰り広げるシーンでは、ジャンプ直後から素材に彼の指紋が付いているのが確認できる。寒さを思い起こさせるシークエンスだ。 – スクリーム 映画のほとんどは公開された大虐殺から始まりますが、冗談めいた映画トリビアはほとんどありません。
『 シック』 は、ウィリアムソンの過去のシリーズ立ち上げのセンセーションの精神的な後継者であることは間違いありませんが、ビデオ店世代の映画漬けの頭脳や、現代のそれに相当する世代にはあまり興味がありません。今回の風刺の対象は（ため息）新型コロナウイルスの時代だ。2020年の春、一緒に隔離するためにしゃれた人里離れた家族向けロッジに向かったが、結局ロックダウンに遭遇した2人の男女共学者（ギデオン・アドロンとベス・ミリオン）が経験した。刺々しい侵入者の到着によって穏やかな雰囲気が襲いました。ウィリアムソンは、スパイシーで敵対的な十代の冗談を書く才能を失っていないが、パンデミックの生活、特に私たちの新しい常態における道徳的義務についての彼の解説はうんざりするほど混乱している。最後には、 シックは 冗談めかして、あるいは偶然かもしれないが、マスクの叱責が現代の真の怪物であると結論付けて浮気する。
ありがたいことに、このような強引な話題性は、これほど無駄がなく卑劣な映画では簡単に無視されます。 『スクリーム』 のコメディ映画とサスペンスの比率を逆転させた 『シック』は 、何よりもまず、巧みに調整された家宅侵入のスリルを味わえる作品だ。ここで埋もれているのは、この映画がジョン・ハイアムズ監督だということだ。ハイアムズは、超暴力的な 『ユニバーサル・ソルジャー』 の続編を数本作った、また、気の利いた誘拐/サバイバルスリラー 『アローン』 も作ったビデオアクションのプロだ。ハイアムズは背景空間を悪魔のように使いこなし、彼のトレードマークとなったフルコンタクトでスタントを多用した身体性で至近距離での回避を演出する。彼は 『Sick』 の中盤全体を、残忍なまでに続くイタチごっこに変えてしまった。これは、1月の 『スクリーム』 にそのような楽しみが全体的に欠けていたことへの残念賞だ。
ウィリアムソンの機知に富んだパスティーシュとクレイヴンの恐怖を引き起こすチョップのコラボレーションにより、シリーズ初のオリジナル作品がこのジャンルのマイルストーンとなった。 『シック』 も同様の恩恵を受けており、クレイヴンの大きな黒いブーツには、少し異なるスキルセットを持つ別のエクスプロイテーション映画の才能が詰め込まれている。もし スクリーム シリーズを続けなければならないとしたら（緑が流れ続ける限り、きっとそうなるだろう）、手綱をハイアムズの赤い右手に置くことができるだろうか？このブランド外の精神的後継者は、彼がこの仕事に対する殺人的な本能（と観察力）を持っていることを証明しています。
ティ・ウェストも明らかに自分自身に対処できた。 3月に公開された彼の Xは 、スタイリッシュに馬に乗ったスラッシャーだったが、小さな町での殺人と スクリーム の告発よりも、 テキサス・チェーンソー虐殺 の農家の騒乱に大きな影響を与えたことが判明した。私はパルプとスマットの関係についての 70 年代の設定の瞑想を主に楽しんでいたが、アンコールを求めるほどの熱狂的な曲ではなかったと思う。 パール は今週『ミッドナイト・マッドネス』も演じた（そして明日劇場公開される）が、ウェストがA24ポットボイラーの前日譚を描いており、ストーリーは X の錯乱した老人殺人者の1910年代の青年期に巻き戻る（ミア・ゴスが再び演じている）。同映画ではファイナル・ガールも演じた。これは、 キャロル・クローバーの研究分野 に新たな視点を求めている大学の論文執筆者への贈り物である）。
脚本も共同執筆したゴスは、夫が戦争に出ている間に正気を失い、絶望的に孤独で欲求不満な農場主の役に身を投じる。彼女の様式化された演技は、20 世紀初頭に設定されたスラッシャー映画の一般的な斬新さを超えて、映画を支えているすべてです。ウェストは物語に皮肉な先祖返り引用符を投げかけ、フォントの選択、包括的な音楽の合図、そして全体的に不正確な意味で黄金時代の牧歌的なメロドラマを思い起こさせる、漠然とテクニカラーにインスピレーションを受けたパレットを適用しています。この映画がどこへ向かうのかについてのサスペンスはまったくありません。 X を見逃した人でも、パールが殺人と狂気へと急落していく軌跡をすぐに思い描くだろう。ウェストが風味豊かに派生したレザーフェイスの仲間たちへの旅は、本当にシリーズ化する必要があったのだろうか？いずれにせよ、80 年代を舞台にした三部作のキャッパーが登場する予定です。
パールを 1918 年に設定することで、ウェストは、国を席巻している危険なパンデミックについて多くの言及をしながら、（再び大きなため息をつきながら）私たちの現在の瞬間を反映させることもできます。今日の重荷から逃れるために男は何をしなければならないでしょうか？ミッドナイト セレクションの仲間である V/H/S/99 は、ありがたいことに話題性を重視していません。タイトルが示すように、そして会話が時々ぎこちなく強調しているように、この映画は名目上、新千年紀の先端を舞台にしており、ホラーのホームムービーを何度も録画した VHS カセットの形をとっている。ここでは隔離の話は禁止です！ Blockbuster、 Punk’d 、Y2K への明白な言及がたくさんあります。
見てください、V/H/S シリーズは、それを発売した 10 年前のホラー アンソロジーに遡って、常に非常に品質が変動してきました。作品の中で最高でも最低でもない、第 5 部では、低家賃で快適なスリルを全体的に平坦に提供します。特定の時代遅れのテクノロジーに焦点を当てているにもかかわらず、これらの映画の主旨は、アンデッドのパンクロッカー、アンデッドの女子学生クラブの誓約、復讐に燃える両親、爆弾サイレン、そして地獄そのものの住人たちによってもたらされる恐ろしい逆転劇のECコミックスモデルに近いものである。この作品の中で、私が最も気に入ったのは、スラッシャーといえば犯罪的に過小評価されている『 ストレンジャーズ』 の続編を製作したヨハネス・ロバーツの悪ふざけが失敗した悪ふざけ映画で、ここでは棺の閉所恐怖症を楽しんでいる。一方、ラッパーのフライング ロータスは、安全対策が非常に緩い ダブル デア のような子供用障害物コースについての最もおかしな記事を配信します。それは純粋なアダルトスイムの悪夢の不条理です。
不思議なことに、どのセグメントも、まさに V/H/S/99 の舞台となった年に公開された、究極のファウンドフッテージ ホラー映画を想起させようとはしていません。 『スクリーム』 と同様に、 『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』も の遺伝子構造に深く浸透しており、そのレベルで何かを刺激することはありません。ほぼ毎年、Midnight Madness でその子孫を見ることができます。
トロント国際映画祭の取材は今週も続きます 。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。