昨年、 『トップガン：マーヴェリック』は トム・クルーズのハリウッド界のトップへの復帰を確固たるものにしたかもしれないが、クルーズが近年手掛けた完璧に作られた大ヒット作はこの映画だけではない。実際のところ、クルーズは 10 年以上にわたってちょっとした人気を博しており、基本的には 2011 年の 『ミッション:インポッシブル – ゴースト プロトコル』 で彼が再び視聴者の注目を集めるのに役立って実践的なスタントを演じて以来です。
それ以来 12 年間、クルーズはあちこちでいくつかの失敗を経験しましたが (私たちはあなたを見ています、 ロック・オブ・エイジズ )、それでも彼は、 『ミッション:インポッシブル』や『ローグ・ネイション』 のような大ヒット作で、映画ファンの間での評判を着実に再構築することに成功しました。 ミッション: インポッシブル – フォールアウト や エッジ オブ トゥモロー などのカルト的な人気作。 2013 年、クルーズはオリジナルの SF アドベンチャー映画『 オブリビオン』 で、 『トップガン: マーヴェリック』 のジョセフ・コシンスキー監督と初めてタッグを組みました。ただし、 Maverick とは異なり、 Oblivion は リリース時に批判的かつ金銭的な反応が鈍かったです。
10 年後、 『オブリビオン』は そのような生ぬるい反応に値しないように見えるだけでなく、実際よりもはるかに頻繁に議論されるべき種類の映画のように感じられます。それだけの理由で、 『オブリビオン』は 、2010 年代で最も過小評価されているジャンル映画の 1 つであるだけでなく、 トム クルーズが これまで主演した中で最も過小評価されている大ヒット作でもあるという、残念な栄誉を勝ち得ました。
オブリビオンは、 数十年前のエイリアンの侵略によって荒廃し、テラフォーミングされた未来の地球を舞台に、地球最後の生命を確実に守る任務を負った二人の人間、ジャック（クルーズ）とヴィクトリア（アンドレア・ライズボロー）を追う。宇宙全体の新しいコロニーに移住した残りの生存者のために、資源は首尾よく剥ぎ取られました。映画が始まると、彼らの任務はほぼ完了します。残念なことに、ジャックはまた、地球が破壊される前の日々への郷愁の波に圧倒され始め、完全に覚えていない謎の女性、ジュリア（オルガ・キュリレンコ）の記憶に悩まされ始めています。
もちろん、ジャックとヴィクトリアの使命には、見た目以上のものがあります。その意味で、 『オブリビオン』は 、それ以前の人気 SF 映画の多く、つまり 『ムーン 』や 『マイノリティ リポート』 と同じ種類のミステリー主導の構造を共有しています。それが行く場所とそれが最終的にもたらす暴露は、決して革命的でも予測不可能でもありません。しかしながら、この映画のストーリーはあまりに馴染みすぎているために多少のダメージを受けているものの、 オブリビオンは その物語の欠点を、率直に言って、最近ではますます手に入れるのが困難になっている技術的な職人技のペースと全体的なレベルで補っている（少なくとも、そうでない映画では）。たまたま主演のトム・クルーズではありません）。
オブリビオン の第一幕は、ほとんどの場合、未来のディストピア版の地球への探索的な導入です。視聴者は、クルーズ演じるジャックと一緒に、引き裂かれながらも徐々に回復しつつある地球の地表を飛び、長い間破壊されたスタジアムで昔の野球の試合を追体験し、ライズボロー演じるヴィクトリアと一緒に映画の最大の創造物である浮遊スカイタワーを旅するように招待されます。壁も床も半透明のガラスでできています。映画の第一幕は本質的に、スカイタワーの吊り下げられたプールでのクルーズとライズボロの夜のシーンで最高潮に達するが、このシーンは官能的で催眠術的であり、視覚的にも畏敬の念を抱かせるものである。
この映画のスカイ タワーのシーケンスが非常に視覚的に素晴らしい理由の 1 つは、コシンスキーと撮影監督のクラウディオ ミランダ ( 『トップガン: マーヴェリック 』も撮影した) が、セットの照明と外部環境を作成するためにブルー スクリーンとグリーン スクリーンの効果を避けるよう主張したためです。 。代わりに、二人は特殊効果会社と協力して、映画のスカイタワーのセットをスクリーンプロジェクターで囲みました。これにより、ミランダは オブリビオン の俳優をリアルタイムで正確に照らすことができるだけでなく。だけでなく、出演者自身にも登場人物と同じ景色を見る機会も与えられました。言い換えれば、ミランダとコシンスキーは、現在 『マンダロリアン』 などのドラマや 『バットマン』 などの映画で普及している、オンセットスクリーンプロジェクター技術の最前線に立っています。
コシンスキーとミランダは、舞台裏の手法のいくつかの技術的に革新的な性質を超えて、一貫して オブリビオン の黙示録的な世界を現実的かつ逆説的に生きているように感じさせることに成功しています。映画の広大なディストピア環境の多くがどれほど空虚であるにもかかわらず、クルーズ演じるジャックが移動するすべての場所の背後にある歴史を感じることができ、それが オブリビオン 全体で彼の多くの行動を駆り立てているのと同じ郷愁の感覚を感じやすくしています。
この映画全体には、悪い、または精彩を欠くフレームが 1 つもありません。ストーリーがそれほど興奮したり、観客を喜ばせたりするものではないとしても、 オブリビオンは、 『トップガン: マーベリック』を 昨年の他の多くの大ヒット作から際立たせるのに貢献したのと同じ種類の洗練されたビジュアル芸術性を誇っています。それは、実際、コシンスキーが監督したほぼすべての映画で示されているのと同じレベルの印象的な技術的精度です。
オブリビオン の名誉のために言うと、124 分の比較的短い上映時間の中に、十分すぎるほどのスリリングなアクション シーケンスが詰め込まれています。しかし、この映画を何度も観たくなるのは、この映画が観客をその未来的な別の現実に夢中にさせるのが上手にできているからです。クルーズがこれまでに作った多くの最高の映画と同様に、この映画は主演のかなりのスター力とカリスマ性に大きく依存しています。幸いなことに、クルーズはその仕事に前向きです。その結果、 『オブリビオン』 は時折、プロットの進行に関する懸念を払拭し、ジャックと映画を見ている人々の両方が立ち止まって SF の世界に没頭できる瞬間やシーケンスを優先することができます。
スクリーン上では、 オブリビオン が昔の宇宙時代の SF 物語に負っているのは明らかです。さらに印象的なのは、そもそもこれらの物語の SF 世界を非常に魅力的なものにしたのと同じパルプの性質を、この映画がいかにうまく利用しているかということです。これは、簡単にスイッチを入れて夢中になれる映画であり、最近思われているよりもはるかに愛情深く記憶されるに値します。
オブリビオンは 現在 Peacock でストリーミング中です。