究極のサラウンドサウンドガイド: DTS、ドルビーアトモスなどを解説

サラウンドサウンドはまさにその名の通り、あらゆる面、あらゆる角度から、そして今後はあらゆる高さからもオーディオに没入できるように設計された製品とテクノロジーのカテゴリーです。

私たちは、それがどのように機能するのか、そして今日の最先端をもたらしたテクノロジーについて、非常に深く掘り下げていきます。これには、サラウンドサウンドテクノロジ、などの 3D オーディオフォーマット、およびより具体的なトピックに関するガイドへのリンクなど、優れたサラウンドサウンドを得るために知っておくべきすべての情報が含まれます。

しかし、テクノロジーの歴史を掘り下げる前に、現在の最先端技術について簡単に見てみましょう。ドルビーアトモスは現在、ホームシアターを構築する際に注目すべき最も重要な規格の 1 つです。

客観的に音が良くなった

ドルビーアトモスが登場する前は、音が左右または前後に移動するような方法でサウンドトラックをミックスできましたが、それはその程度でした。確かに、サウンドを最大 6 つの個別の場所 (および低周波チャンネル) にルーティングできるため、かなり没入感がありました。しかし、それは 1 つの平面、つまり水平面に限定されていました。また、サウンドトラックエンジニアにとって、一部のサウンドを空間内に固定したまま、一部のサウンドを移動させることは困難な作業でした。

Atmos では、これらの制限が根本的に変更されました。 Atmos では、聴衆の頭上など、さらに多くの個別の音源位置が導入されたため、合計 64 個の音源位置が可能になりました。エンジニアには、音楽、会話、またはサウンドトラックのその他の非オブジェクト部分に影響を与えることなく、音の半球内のどこにでも自由に移動できる「オブジェクト」として個々のサウンドを管理する機能も与えられました。これらのサウンドオブジェクトは、Dolby Atmos サウンドトラック内に同時に 128 個存在できます。

観客の視点から見ると、その違いは明白です。特に、画面上で展開されるストーリーにさまざまな爆発、乗り物、武器、その他の動く音源が含まれる、アクション満載の速い映画では、その違いは明白です。つまり、典型的なハリウッド大作。

ドルビーアトモスの人気は近年爆発的に高まっています。サラウンドサウンド形式は、ほとんどの商業映画館で使用されています。 Netflix、Disney+、Apple TV+ などの主要なストリーミングサービスでは、ドルビーアトモスサウンドトラックを備えた大量の映画や番組が提供されています。最も手頃な価格の AV レシーバーやサウンドバーにも、Dolby Atmos テクノロジーが組み込まれています。

ドルビーアトモスは音楽業界にも定着しています。ドルビーアトモスミュージックは現在、空間オーディオの新しい波の最前線にあり、ヘッドフォンがあればほぼすべてのスマートフォンで体験できます。

ドルビーアトモスについては、いくつかの競合他社とともに後で説明しますが、最初に一歩下がって、これまでに登場し、私たちをこの点に導いたすべてのサラウンドフォーマットについて話しましょう。

録音されたサウンド 101: スピーカー (およびチャンネル)

始める前に、サラウンドサウンドであるかどうかに関係なく、すべてのサウンドシステムと録音の原理的な構成要素を理解しておくと役立ちます。

すべてのサウンド録音はチャンネルに基づいています。チャンネルは、録音されたサウンドの固有のセットです。 2 つのスピーカーで 1 つのチャンネルのサウンドを同時に再生すると、音が大きくなったり、部屋を均等に満たす効果が向上したりする可能性がありますが、それは依然として私たちが「モノラル」サウンドと考えているものになります。

ステレオサウンドを実現するには、2 つの録音されたサウンド (それぞれに独自のオーディオが含まれる) と少なくとも 2 つのスピーカーが必要です。チャンネルが増えるほど（つまりスピーカーが増えるほど）、サウンドエンジニアは提供できる没入感とリアリズムのレベルをより多く制御できるようになります。

一般的に、ホームシアターにはサウンドのチャンネルごとに 1 つのスピーカーがあります (いくつかの例外は後で説明します) が、これは規則ではありません。非常に大きな講堂やボールルームがある場合は、単一のサウンドチャンネル専用のスピーカーの数を 2 倍、さらには 3 倍にする必要があるかもしれません。すべては、特定のスペースにどれだけのパワーと制御が必要かによって決まります。

最も基本的なサラウンドサウンドには、3 つのチャンネルと 4 つのスピーカーが含まれます。1 セットのステレオフロントスピーカー (左と右) と 1 セットのサラウンドスピーカーで、通常は中央のリスニング位置のすぐ横とすぐ後ろに配置されます。次のステップアップでは、4 番目のチャンネルと、主に対話を担当する 5 番目のスピーカーをフロントの左スピーカーと右スピーカーの間に配置します。

後でさらにスピーカーを追加します (もっとたくさん) が、今のところは、この基本的な 5 つのスピーカーの配置をさまざまな形式に移行するための出発点として使用できます。

サラウンドサウンドの歴史

クアドラフォニックサウンド対応のTEAC 2340 4チャンネルオープンリールテープデッキ。

2 チャンネルから 4 チャンネルまで

サラウンドサウンドが初めて家庭で利用できるようになったのは、1969 年の夏でした。これはクアドラフォニックサウンドと呼ばれ、その名前が示すように、部屋の各隅に配置された 4 つのスピーカーにルーティングされる 4 チャンネルの個別サウンドを提供します。最初はオープンリールテープで登場しましたが、最終的にはビニールでも利用できるようになりました。

これは天才的なアイデアでしたが、商業的には失敗でした。必要な機器の費用と複雑さのため、クアドロフォニックサウンドを作成するのは難しく、自宅で再生するのはさらに困難でした。覚えておいてください、これはデジタル化以前の時代でした。

さまざまな企業が、互換性のない多数の 4 チャンネルフォーマットを導入することで技術的なハードルを解決しようとしたため、クアドロフォニックサウンドの問題は増えるばかりでした。これはその後、家庭用 AV 分野で何度も繰り返されてきました。これは最終的に、最初の真のサラウンドサウンドフォーマットの終焉につながりました。

ドルビーサラウンド

最初に真に 成功した サラウンドサウンド形式は、13 年後の 1982 年にドルビーラボラトリーズが家庭用にドルビーサラウンドを導入したときに登場しました。ドルビーの取り組みは、音楽録音に焦点を当てるのではなく、ソニーのベータマックスによって始まり、その後ビクターの VHS テープフォーマットによって大規模に拡大した、急速に成長するホームビデオ産業に重点を置きました。

ドルビーサラウンドは、マトリックスエンコーディングとして知られる技術を通じて、サラウンドサウンド信号をステレオソースに便乗させます。

プロロジック

従来の Hi-Fi (ステレオ) VHS プレーヤーでドルビーサラウンド付きの VHS テープを再生すると、ステレオサウンドを聞くことができますが、ドルビーのプロロジック回路を備えた追加の機器を所有している場合は、センターに供給するドルビーサラウンドの 2 つの追加チャンネルをデコードできます。オーディオ付きのチャンネルおよびサラウンドスピーカー。

ただし、スペースが限られているため、マトリクス化されたサラウンド信号にはいくつかの制限がありました。たとえば、基本的な Pro Logic のサラウンドチャンネルはステレオではなく、帯域幅が限られていました。つまり、各スピーカーは同じものを再生し、サウンドにはあまり詳細がありませんでした。

モダンなサラウンドサウンドが形になる

ドルビーデジタル 5.1/AC-3: ベンチマーク

レーザーディスクを覚えていますか?この媒体は 1978 年に初めて発明されましたが、北米で何らかの成功を収めたのは、パイオニアエレクトロニクスがこの技術の過半数の株式を取得した 1983 年になってからでした。 LaserDisc (LD) の利点の 1 つは、VHS テープよりもはるかに多くの記憶スペースを提供できることでした。ドルビーはこれを利用して、ドルビーデジタルとして一般的に知られる AC-3 を作成しました。このフォーマットは、より詳細なステレオサラウンドチャンネルを可能にするという点で Pro Logic を改良しました。また、サブウーファーによって処理される低周波エフェクトチャンネル (5.1 の「.1」) も導入されました。ドルビーデジタル 5.1 のすべての情報はチャンネルごとに個別であるため、マトリックス処理は必要ありません。ごめんなさい、キアヌ。

1995 年にレーザーディスクで映画『 Clear and Present Danger』 がリリースされ、最初のドルビーデジタルサラウンドサウンドがホームシアターに登場しました。 1997 年に DVD が登場するまでに、ドルビーデジタルはデフォルトのサラウンドサウンド形式になっていました。今日に至るまで、ドルビーデジタル 5.1 はサラウンドサウンド標準であると多くの人に考えられており、今でもほとんどの Blu-ray ディスクや大量のストリーミング映画に含まれています。

DTS：ライバル

わずかな競争のないテクノロジー市場とは何でしょうか?ドルビーは多かれ少なかれ、何年にもわたってサラウンドサウンドの世界を支配していました。その後、1993 年に DTS が登場し、映画制作向けに独自のデジタルサラウンドサウンドミキシングサービスを提供し、初めて『 ジュラシックパーク』 を劇場に公開しました。この技術は最終的にレーザーディスクと DVD に少しずつ伝わりましたが、当初は非常に限られた種類のディスクで利用できました。 DTS はより高いビットレートを使用するため、より多くの音声情報を配信します。これは、256kbps の MP3 ファイルを聴く場合と 320kbps の MP3 ファイルを聴く場合の違いに似ていると考えてください。品質の違いは顕著ですが、多くのオーディオ関連の比較と同様に、誰もがこの製品に納得したわけではありません。

6.1: ワンランク上のレベルアップ

ホームシアター会社は、「サウンドステージ」を拡張してサラウンドサウンドを強化するために、サウンドチャンネルを 1 つ追加した 6.1 を作成しました。 6 番目のスピーカーは部屋の後ろの中央に配置されることになっており、その後バックサラウンドまたはリアサラウンドと呼ばれるようになりました。ここで混乱が渦巻き始めました。

サラウンドスピーカーは座席エリアの後ろに配置されることが多かったので、人々はすでにサラウンドスピーカーを (誤って) 「リア」と考えたり呼んだりすることに慣れていました。ただし、推奨されるスピーカーの配置では、サラウンドスピーカーをリスニング位置の横およびすぐ後ろに配置することが常に求められています。

6 番目のスピーカーのポイントは、何かが後ろから近づいてくる、または後ろに消えていくような印象を聞き手に与えることです。 6 番目のスピーカーを「バックサラウンド」または「サラウンドバック」スピーカーと呼ぶことは、技術的には正確な説明ではありますが、結局はまったくの混乱を招くことになりました。

事態をさらに混乱させるのは、各社が異なるバージョンの 6.1 サラウンドを提供していることです。ドルビーデジタルとTHXが協力して、「EX」または「サラウンドEX」と呼ばれるバージョンを作成しました。実証済みのマトリックスエンコード方式を使用して、左右のサラウンド信号内に 6 番目のチャネルを埋め込みます。

一方、DTS は 2 つの異なる 6.1 バージョンを提供しました。 DTS-ES ディスクリートおよび DTS-ES マトリックスは、その名前が示すとおりに動作します。 ES ディスクリートでは、特定のサウンド情報が DVD またはブルーレイディスクにプログラムされますが、DTS-ES マトリックスではドルビーデジタル EX と同じ技術を使用してサラウンドチャンネルから情報を外挿します。

7.1: Blu-rayの誕生

人々が 6.1 に慣れ始めたちょうどそのとき、HD DVD および Blu-ray ディスクと併せて 7.1 が登場し、新しい必須のサラウンドフォーマットとなり、実質的に以前のフォーマットに取って代わりました。 6.1 と同様、7.1 にもいくつかの異なるバージョンがあり、そのすべてに 2 つ目の背面サラウンドスピーカーが追加されています。

かつては 1 台のリアサラウンドスピーカーにのみ出力されていたサラウンドエフェクトが、ステレオの 2 台の スピーカーに出力されるようになりました。情報も「個別」でした。これは、すべての講演者が独自の特定の情報を取得したことを意味します。この開発は、部分的には、Blu-ray の巨大なストレージの可能性によって可能になりました。

6.1 への移行中に専用のバックサラウンドスピーカーを購入した人は、今度は新しい、適合するバックサラウンドのペアを購入することになりました。通常は、左右のサラウンド用に購入したのとまったく同じモデルです。

ドルビーは 2 つの異なる 7.1 サラウンドバージョンを提供しています。ドルビーデジタルプラスは「不可逆」バージョンです。マトリクス化を使用する代わりに、すべての離散オーディオチャネルに非可逆圧縮を適用するため、占有スペースが少なくなります。これが、ドルビーデジタルプラスがストリーミングビデオサービスで推奨されるサラウンドフォーマットである理由です。 Blu-ray ディスクのように、スペースにあまり余裕がない場合は、ドルビー TrueHD がゴールドスタンダードです。ロスレス形式なので、圧縮中にサウンド情報が削除されず、スタジオマスターに限りなく近いものになります。

DTS には 2 つの 7.1 バージョンもあり、ドルビーのバージョンと同じように異なります。 DTS-HD は非可逆 7.1 サラウンドフォーマットですが、DTS-Master HD は可逆です。

ここで、7.1 チャンネルサラウンドミックスが Blu-ray ディスクに常に含まれているわけではないことに注意することが重要です。映画スタジオは 7.1 用にミックスすることを選択する必要がありますが、常にそうするわけではありません。他にもさまざまな要素が関係しており、その中で最も重要なのは保管スペースです。大量のエキストラがディスクに配置されている場合、追加のサラウンド情報を入れるスペースがない可能性があります。多くの場合、AV レシーバー内のマトリックス処理によって 5.1 ミックスを 7.1 に拡張できます。このようにして、たとえ個別の情報が得られなくても、後方サラウンドスピーカーが使用されます。ただし、特にディスクの場合、複数の 7 チャンネルミックスがサポートされることが多いため、これはあまり一般的ではなくなりつつあります。

9.1: プロロジックが復活

レシーバーを購入したことがある方は、多くのレシーバーが 1 つ以上の異なるバージョンの Pro Logic 処理を提供していることに気づいたかもしれません。最新の Pro Logic ファミリには、Pro Logic II、Pro Logic IIx、および Pro Logic IIz があります。先に進む前に、それぞれが何をするのか簡単に見てみましょう。

プロロジックⅡ

オリジナルの Pro Logic と同じマトリックス化された 4 チャンネルサウンドを使用する Pro Logic II は、ステレオソースから 5.1 サラウンドサウンドミックスを作成できます。 Pro Logic II には別のトリックもあります。オリジナルの Pro Logic のデュアルモノラルプレゼンテーションの代わりに、サラウンド信号をステレオの左右のチャンネルに分離できます。この処理モードは、ステレオのみのオーディオミックスで非 HD TV チャンネルを視聴するときによく使用されます。

プロロジック IIx

ビデオソースが 5.1 サラウンドで表示され、ホームシアターシステムが追加のスピーカーをサポートしている場合、Pro Logic IIx はそのミックスを 6.1 または 7.1 に拡張できます。 Pro Logic IIx は、映画、音楽、ゲームモードに細分化されています。

プロロジックIIz

Pro Logic IIz では、メインステレオスピーカーの上と間に配置される 2 つの「フロントハイト」スピーカーを追加できます。この形式のマトリックス処理は、部屋内のまったく新しい場所からサウンドを出力することで、サウンドトラックにさらなる奥行きと空間を追加することを目的としています。 IIz 処理は 7.1 サウンドトラックに適用できるため、結果として得られるフォーマットは 9.1 と呼ばれます。

これらの高さチャンネルが追加されているにもかかわらず、Pro Logic IIz ではサウンドを真の 3D 配置することはできません。これを有効にするには、以下で説明する Dolby Atmos または DTS:X が必要です。

7.2、9.2、11.2 ではどうでしょうか?

前述したように、5.1、7.1 などの「.1」は、サブウーファーによって処理されるサラウンドサウンドトラックの LFE (低周波効果) チャンネルを指します。「.2」を追加するということは、受信機に 1 つではなく 2 つの サブウーファー出力があることを意味します。ドルビーと DTS に関する限り、サブウーファートラックは 1 つだけであるため、両方の接続は同じ情報を出力します。 AV レシーバーのメーカーは追加のサブウーファー出力を販売したいと考えていたため、「.2」を使用するという概念が採用されました。

通常の .1 または .2 の代わりに「.4」を宣伝する nakamichi Dragon のような、いくつかのワイルドな新しいサウンドバーシステムも見かけるかもしれません。そうです、4 つのワイヤレスサブウーファーが付属しています。

ほとんどの人にとって、1 つのサブウーファーで十分なローエンドの低音とランブルが得られます。ただし、2 台目のサブウーファーを追加すると、特に大きなメディアルームではこの効果が高まる可能性があります。 2 台目のサブウーファーが最適である理由については、サブウーファー配置ガイドをご覧ください。

Audyssey DSX および DSX 2

Audyssey は、今日の AV レシーバーの多くに搭載されている自動キャリブレーションソフトウェアで最もよく知られている会社ですが、Audyssey DSX と呼ばれる独自のサラウンドソリューションを持っています。これにより、5.1 および 7.1 信号をアップミックスすることで、コアの 5.1 および 7.1 サラウンドフォーマットを超えてスピーカーを追加することができます。より多くのチャンネル。 7.1 システムにフロント幅とフロント高さのチャンネルを追加することで、Audyssey は 11.1 チャンネルのサラウンドサウンドを可能にします。

ステレオ信号のアップミックスをサラウンドサウンドに追加する Audyssey DSX 2 もあります。しかし、近年の Dolby Atmos や DTS:X などのオブジェクトベースの 3D フォーマットの出現により、Audyssey は衰退してきました。

3D/オブジェクトベースサラウンドサウンド

前述したように、サラウンドサウンドの最新かつ最大の発展は「オブジェクトベース」または「オブジェクトベース」として知られています。「3D」サラウンド。視聴者にとって、音が空間を移動しているかのように感じることができる「3D」は、このテクノロジーを最もよく説明しています。たとえば、ヘリコプターが目の前から離陸し、頭上でホバリングし、その後遠く後方に消えていく音が聞こえるかもしれません。

一方、「オブジェクトベース」は、単一の音を発生するオブジェクト (ヘリコプターなど) を 3D 空間の任意の場所に移動できる能力を表すため、これらの 3D サウンドトラックを作成する音響専門家が好むあだ名です。

この没入型サウンドの半球は、ホームシアターシステムやサウンドバーの天井取り付けまたは天井向きのスピーカーに個別のチャンネルを追加することによって可能になります。

これらのチャンネルは、Pro Logic IIz 7.1 の場合のように、他のスピーカーに流れるオーディオからの信号を推定する必要がなくなったため、独自の番号を取得します。たとえば、5.1.2 システムは、従来の 5 つのチャンネルとサブウーファーを備えていますが、前面にステレオで高さ情報を追加する 2 つの追加スピーカーも備えています。 5.1.4 システムでは、フロントに 2 つ、リアに 2 つを含む 4 つのハイトチャネルが 5.1 に追加されます。

ドルビーアトモス

この記事をここまで読んだ後では驚くべきことではありませんが、ドルビーはオブジェクトベースのサラウンドサウンドテクノロジの現在のリーダーです。映画館体験に革命をもたらすという Atmos の取り組みについてはこれまで見てきましたが、ホームシアターについてはどうでしょうか?

家の中の雰囲気

Atmos は 2015 年に互換性のある AV レシーバーでデビューしましたが、その容量はプロフェッショナルフォーマットよりもはるかに限られていました。前述したように、最も一般的な構成は 5.1.2 または 5.1.4 で、従来の 5.1 サラウンド設定にそれぞれ 2 つと 4 つのハイトスピーカーを追加しますが、ドルビーはさらに大規模な構成をサポートしています。

Atmos は比較的早く普及し、スペクトルのローエンド範囲を超えるほとんどの AV レシーバーがこのフォーマットをサポートするようになりました。実際、お気に入りの AV レシーバーのリストにあるすべてのレシーバーは、500 ドル以下のモデルであっても Atmos をサポートしています。

2015 年、ヤマハは初の Atmos 対応サウンドバーであるを発表しました。これは、上向きドライバーを使用して天井から音を反射させます。それ以来、サウンドバーのメーカーはドルビーアトモスを全面的に採用してきました。バーのフロントスピーカーを補完するために、アップファイアドライバーを備えた専用のワイヤレスサラウンドスピーカーを使用して、アトモス効果を実現するものもあります。また、仮想化ドルビーアトモスとして知られる技術を使用して、より少ないスピーカーを使用してアトモス効果を説得力のあるようにシミュレートするものもあります。

LG の優れた OLED テレビシリーズなど、一部のテレビは、テレビの内蔵スピーカーによるドルビーアトモスのサポートを謳っています。ドルビーアトモスはわずか 2 チャンネルまで調整できるため、これは技術的に正確であると考えられます。ただし、購入者は、2 チャンネル Atmos のサウンドがディスクリート 5.1.2 以降の Atmos ほど良くないことに注意する必要があります。

現在、Blu-ray および Ultra HD Blu-ray ディスクで非常に一般的です。また、Netflix、Amazon Prime Video、Disney+、Apple TV+ などのストリーミングサイトでは、厳選された Atmos 映画や番組が提供されています。 Atmos は一部の生放送にも登場し始めています。

ドルビーアトモスに関して留意すべき点の 1 つは、ドルビーアトモスは扱いにくいということです。 Dolby Atmos サウンドを聞くには、ソースからスピーカーに至るまで、ホームシアターシステムのすべての部分が Dolby Atmos サウンドをサポートしている必要があります。優れたドルビーアトモスサウンドを実現するための完全なガイドは次のとおりです。

ドルビーアトモスミュージック

ドルビーアトモスミュージックは、映画のサウンドトラックバージョンと同じオブジェクト指向 3D オーディオツールをすべて使用していますが、それらはプロの音楽プロデューサーの手に委ねられています。

その結果、従来の 2 チャンネルステレオやクアドラフォニックサウンドでさえ達成できるものをはるかに超えた、生まれます。ドルビーアトモス音楽を体験するにはいくつかの方法があります。

スマートフォンを使用して、ストリーミング音楽サービスが Dolby Atmos Music をサポートしている場合は、ヘッドフォンまたはイヤフォン専用に作成された特別なバージョンを聞くことができます。ヘッドフォンであれば何でもよく、有線または無線で接続できます。
Sonos Era 300 、 Apple HomePod などの Dolby Atmos Music 専用スピーカーを使用すると、スマートフォンを使用して Dolby Atmos Music トラックをスピーカーに直接ストリーミングすることができます。
Dolby Atmos Music コレクションを備えたほとんどのストリーミングサービスには、Apple TV、Roku、Google TV、Amazon Fire TV などのプラットフォーム用のアプリがあります。テレビがドルビーアトモスサウンドシステムに接続されている場合、これらのアプリを使用すると、テレビを通じてドルビーアトモスミュージックをストリーミングできます。

いくつかの選ばれたクラブでは、Dolby Atmos Music が DJ や他のライブパフォーマーによって使用され、ダンスフロアに没入型の音楽環境を作り出しています。

ソニーが、Dolby Atmos Music と競合するとして知られる 3D イマーシブ音楽フォーマットも開発していることは注目に値します。これも、一部のストリーミングサービスや限られた数のデバイスで見つけることができます。

DTS:X

他のタイプのサラウンドサウンドと同様に、DTS にはオブジェクトベースオーディオの独自バージョンである DTS:X があります。 DTS:X は、Atmos よりも柔軟でアクセスしやすいことを目指しており、劇場で既存のスピーカーレイアウトを利用し、家庭では最大 32 個の異なるスピーカー構成をサポートします。

DTS:X は、以前は Atmos 対応 AV レシーバーのアップデートに追加されていましたが、現在は新しい AV レシーバーですぐに利用できるようになりました。 Lionsgate や Paramount などの企業は、DTS:X でのが、ディスクベースのメディアでは広く採用されておらず、ストリーミングサービスでは (現在) 採用されていません – が最大の制限要因です。

それでも、希望は地平線上にあります。 Disney+ は 2023 年 1 月に、 IMAX Enhanced 映画のカタログに DTS:X を追加する予定であると発表しました。技術的に言えば、DTS:X コーデックは IMAX Enhanced に組み込まれていますが、ストリーミング会社には、フルスクリーンのアスペクト比など、IMAX Enhanced の画像上の利点のみを使用するというオプションがあります。今のところ、これがすべての IMAX Enhanced コンテンツの表示方法です。

Disney+ のようなサービスが DTS:X 形式でストリーミングを開始すると、ホームシアターが重低音を含む IMAX シアターの IMAX シグネチャーサウンドを模倣するのに役立ちます。

DTS バーチャル:X

DTS はまた、すべての映画愛好家にオブジェクトベースのサウンドシステムを組み立てるスペースや時間があるわけではないことも認識しています。 DTS が収集した調査によると、実際にハイトスピーカーをシステムに接続している顧客は 30% 未満であり、サラウンドスピーカーをわざわざ接続しているのは 50% 未満であることがわかりました。

この目的を達成するために、同社はデジタル信号処理 (DSP) を採用した DTS Virtual:X を開発し、従来の DTS:X システムが提供するのと同じ空間キューを、より少ない数のスピーカーで提供できるようにしました。 2つしか持っていない。この技術はが、多くの場合、独立したサブウーファーと、せいぜい 1 対のサテライトスピーカーしか含まれていないため、これは当然のことです。現在、サウンドバーが Dolby Atmos または DTS:X をサポートしていない場合、ほぼ確実に DTS Virtual:X が提供されています。デノンやマランツなどの企業も、います。

技術的に言えば、「仮想化」Dolby Atmos と DTS Virtual:X は非常に似ていますが、Dolby は Dolby Atmos の実装を区別しないことを好みます。それに関する限り、Atmos は、2 つ、3 つ、または 5 つのチャンネルを通じて仮想化されていても、ディスクリート 5.1.2 以降のスピーカーシステムを使用して完全にベイクされていても、Atmos です。

オーロ-3D

Auro-3D について今まで聞いたことがないかもしれませんが、DTS:X や Atmos が登場するずっと前から登場していました。この技術は劇場での使用を目的として 2006 年に発表されましたが、ホームシアターシステムでは利用できませんでした。デノンとマランツがファームウェアアップグレードとしてそれを推進したおかげで、料金を支払わなければなりませんが、自宅のスピーカーでそれを使用できるようになりました。

ドルビーアトモスに似ているように見えますが、Auro-3D は 3 層のサウンドシステムを通じてサラウンドサウンドエクスペリエンスを作成します。複数のスピーカーは、この種のレイヤードサウンドを実際に披露します。サウンドを最大限に活用するには 11 個のスピーカーをお勧めします。これにより、Auro-3D は自宅で再現できる最も高価なセットアップになります。 Auro-3D は通常、単一のオーバーヘッドチャネルを使用するため、そのスピーカー構成は Dolby Atmos サウンドで使用する場合には最適ではありません。

米国では Auro-3D の人気が高まっているとは言えませんが、ヨーロッパや日本での普及を考えると、それは時間の問題です。

MPEG-H

MPEG-H はオーディオおよびビデオ規格のファミリー全体を指しますが、サラウンドサウンドに関しては、その特定の部分、つまり 3D オーディオのサポートに興味があります。この点で、MPEG-H は Dolby Atmos に非常に似ており、開発者は 3D 空間に膨大な量のオーディオオブジェクトを設定できます。また、非常に多用途な標準でもあり、開発者は対話などのサウンドの特定の部分を制御したり、特定のサウンドがどこから来るかを選択したりするオプションをユーザーに提供できます。詳細については、MPEG-H の詳細ガイドをご覧ください。

MPEG-H は北米ではそれほど一般的ではありませんが、ブラジルや韓国の放送のほか、Denon や Marantz などのブランドのさまざまなホームシアター製品で見ることができます。この規格が特に放送で普及するにつれて、3D オーディオでライブ TV を視聴する方法として人気が高まる可能性があります。

要約すれば …

物事はますます複雑になっているように見えるかもしれませんが、スタジオ品質のホームシアターサウンドはこれまで以上にアクセスしやすくなっています。「オブジェクトベース」または「3D」サラウンドサウンドの革新と、標準の 5.1 セットアップへの専用スピーカーの追加により、確かに敷居は上がりましたが、臨場感あふれるサウンドを作成するのにサウンドエンジニアやオーディオマニアである必要はありません。自宅で体験。少しのリサーチが大いに役立ちますので、セットアップを構築する際にこのガイドを手元に置いておけば、何が自分にとって適切かを見つけるのに苦労することはありません。楽しく視聴/視聴してください!