- フランツ・ロゴフスキーの恐れを知らぬ演技
- セクシーなセックスシーン
- 経済的な92分の稼働時間
- それほど複雑なドラマではない
- アイラ・サックスはスタイルの達人ではない
- ロゴフスキーは数回しか踊らない
監督が監督についての映画を作るときはいつでも、自伝的な読み物になるリスク、つまり視聴者がスクリーン上の架空のアーティストとカメラの向こう側の本物のアーティストを混同する危険を冒すことになる。その点、 『Passages』は かなり勇気がある。 アイラ・サックス (『 リトルメン』 、 『ラブ イズ ストレンジ 』) によるこのほっそりとした、惜しみない新作ドラマは確かに映画監督を中心に展開しており、彼は時代を超えて活躍する人物です。もしその男が本物だったら、キャンセルを求める声は耳をつんざくようなものになるだろう。生きている監督と亡くなった監督との類似点はまったく表面的なものであると主張する免責事項で映画を終わらせないというのは、何と勇気があり、何と恐れ知らずの自制心を持っていたに違いない。
池の向こうに広がるテネシー人であるサックスは、ここでの主人公がパリに住み、映画を作っているドイツ人であることにすぐに気づくかもしれない。最初に、トーマス（フランツ・ロゴフスキー）が説得力のある方法で階段を降りられなかった俳優を叱責する場面が見られます。これは、彼がいかに要求の厳しい完璧主義者であるかを示す短いショットです。セットでは、トーマスは自分が何を望んでいるのかを正確に知っています。オフセットはそれほどではないが、それでも彼は自分の人生の人々を自分の欲望の形に曲げられた映画の出演者のように扱うことをいとわない。
トーマスは、マーティン（ベン・ウィショー）という穏やかな口調の英国人グラフィックアーティストと結婚しており、一緒にいて快適ではあるが、明らかに少し退屈している。映画の序盤、監督はナイトクラブのダンスフロアで、若くて軽薄なフランス人学校教師アガーテ（アデル・エグザルコプロス）に惹かれる。翌朝、マーティンと一緒に帰宅したトーマスは、「女性とセックスしたんです」と何気なく告白する。 「それについて話してもいいですか？」最初は単なる遊び、エキサイティングな新しい経験の追求のように見えたものは、すぐにより深刻なものに発展します。私たちが気づかないうちに、アーティストはアガーテと新たなスタートを切るために結婚生活を離れました。これまで男性としか付き合ったことがないという意味を考えると、これは驚きです。
『パッセージ』 のほとんどは、この 3 人の登場人物が、そのうちの 2 人だけが感情的に扱う状況をナビゲートするだけです。サックスにとって、これは明らかにフランス流の閉鎖的でエロティックなギャブフェストへの移行を意味する。 （彼の最後の映画『 フランキー』 は、より余談ですが地中海風のヨーロッパ映画でした）。ラブシーンは率直で情熱的で、スターたちは貪欲にラブシーンに身を投じるが、それほど露骨なものではない。 NC-17 の評価は、MPA が、たとえ慎重にブロックされていたとしても、依然としてクィア セックスをスキャンダラスなものとみなしていることの証拠です。
サックスは俳優に大きく依存しており、すべてが素晴らしいです。ウィショーは、その安定した緑色の目の視線を、典型的には繊細な目的に向けて、マーティンの尊厳を賭けて小さな内戦と戦い、許しに向かう、または許しから遠ざかる彼の傾向を微妙に電報で伝えます。そしてエクザルコプロスは、10年前に ブルー・イズ・ザ・ウォーミスト・カラー の後に超新星を獲得するはずだった肉欲的な知性と普通の人としての自然主義を維持している。二人とも、基本的に反応的な役柄で食事を作り、優柔不断で磁力的に取り返しのつかない恋人の軌道に囚われたキャラクターを演じている。 『パッセージ』 にはシーソーのような性質があり、それがトーマスを人間関係に出入りさせ続けます。彼はバイセクシュアルなのか、両性具有者なのか、それともただどうしようもなく気まぐれなだけなのか？
同監督が波瀾万丈で偏った関係を描いた映画はこれが初めてではない。彼の 『Keep the Lights On』 は、ほぼ自伝的な もので 、依存症の影の中でのロマンスの浮き沈みを追跡しました。 パッセージは、 網羅的な（そして適切に疲れる）一連の逸話よりもタイトで、選択的に経済的です。サックス監督はフランス人監督のモーリス・ピアラが影響を受けたと述べており、確かに彼の不滅の別れの映画 『ウィ・ウォント・グロウ・オールド・トゥゲザー』 の雰囲気があり、映画監督のロマンチックな弱点についても描かれており、 『パッセージズ』が 新たな作品に向けてスピードを上げ続けている点も同様だ。現状維持では、ある関係が終わり、別の関係が始まる瞬間を見逃してしまうことがあります。
全体は、クリスチャン・ペツォルト監督の 『トランジット』 で幽霊に取り憑かれた難民を演じ、ミヒャエル・ハネケ監督の 『ハッピーエンド』 の空虚な御曹司を演じた、やせていて陰気なハンサムなドイツ人俳優、ロゴフスキーを中心に構築されている。ここでスターは、自分のキャラクターにほとんど子供のような自己中心性を与えており、あまりにも若すぎてよく分からない人によくありがちな、他人の感情の無視のようなものを与えています。すべての軽率な決定には、理解してほしいという願いが伴います。映画の最後に、トーマスが子供たちでいっぱいの体育館を歩き回り、自分には小さすぎる自転車にまたがる描写があるのは当然のことであり、ロゴフスキーのダンサーの身体性をうまく利用した、ちょっとしたフィジカルなほとんどコメディのようなものである。
ここで笑いがあるとすれば、それはあまりにも厚かましいほど不親切な行為をするために用意されている種類のものであり、笑うことが唯一の適切な反応であるように思えます。ロマンスが甘いとしたら、それは腐肉の甘さです。マーティンとアガーテは互いに競争していないため、 『パッセージ』は 実際には三角関係ではありません。彼らは同じ未熟な恋人の気まぐれな欲望と競争しています。この映画はいかなる形の自画像も意図していないかもしれないが、監督という特権的な立場が、世界全体をセットとして見る許可となり、そこに住む人々を俳優として見守ることができる方法をサックスは知っているに違いない。 「アクション！」と呼びかけます。
8 月 4 日金曜日、一部の劇場でパッセージが公開されます 。AA ダウドの著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。