- カリスマ性あふれるスター俳優が勢ぞろい
- 楽しい最後のひねり
- 視覚的に不快で安っぽい美学
- リードの間にある強制的で不十分なロマンチックなサブプロット
- あまりにも頻繁に不信感を一時停止するように要求する第三の行為
リフトに は多くの効果があります。ケビン・ハート率いるこの新しい強盗スリラーには、まず第一に、有能なパフォーマーの印象的で魅力的なキャストが揃っており、全員がこの作品に参加できることに本当に興奮しているようです。この映画は、おそらく他のどの映画よりも、気楽でリラックスしたエンターテイメントと関連付けられているサブジャンルにも属しており、それがこの映画をさらに愛らしい光で照らすのに役立ちます。しかし、スティーヴン・ソダーバーグが監督するにしろ、『 リフト』 の場合はF・ゲイリー・グレイが監督するにしろ、強盗スリラーに必要なのは映画的であることだが、Netflixの最新長編作品は明らかにそうではない。
Lift 全体に漂う未完成の品質があります。この映画は、まるで狂ったように石畳みで組み立てられたかのように感じられます。その屋外シーンはすべて同じように照明されているように見え、編集は交互に意図的に複雑で混沌としているように見えます。キャストの好感度のおかげで、あまりにも退屈な出来事になることはありませんが、決してあなたを魅了することはありません。この映画は、他の多くの Netflix オリジナル作品と同様に、出演者全員のフィルモグラフィーの中ですぐに忘れ去られたタイトルになる運命にあるようだ。
『リフト』 はアンサンブルスリラーであると同時に、主演のケビン・ハートにとって新たなスター車でもある。人気コメディアンから俳優に転向した彼は、この映画でサイラス・ウィテカー役で主演している。サイラス・ウィテカーは美術品泥棒の達人で、アビー・グラッドウェル（ググ・ムバサ＝ロー）に常に追われている。アビー・グラッドウェルは、 リフトが 始まる1年前に短い情事を共有していた、決意の強いインターポール捜査員だ。この映画は、サイラスがアビーから、テロ攻撃に秘密裏に資金を提供し、世界の株式市場を自分に有利に操作するために利用する有力な投資銀行家、ラース・ヨルゲンセン（ジャン・レノ）をインターポールから倒すのに協力するように頼まれたサイラスを描く。その代わりに、サイラスと彼の仲間の泥棒チームは、過去のすべての犯罪に対して完全な法的免責を受けることになります。
ただし、ヨルゲンセンを倒すのは簡単ではない。アビー、サイラス、そして彼の乗組員は、世界的に有名な恐るべき犯罪者から 5 億ドル相当の金塊を盗むために協力しなければなりません。また、手遅れになるまで盗難を彼に知らせずに盗む必要があります。そのためには、金塊を着陸さ せずに 飛行機でヨーロッパ中を輸送している間に盗む必要がある。これは、 『リフト』 のようなパルプな映画にふさわしい過剰な強盗であり、映画のような、目を見張るようなセットピースやスタントが数多く登場する扉を開きます。
残念ながら、 Lift は その可能性の約束を決して果たしません。この映画の強盗は主に2機の飛行機と航空管制塔を舞台にしているが、セットの当たり障りのなさと中央の旅客機の説明できない空虚さによって妨げられている。屋外の空撮ショットに命を吹き込むために使用された CGI は、現代の視聴者が慣れ親しんでいるほどひどいものではありませんが、 リフト のクライマックスで生死を賭けたと言われているものを売ることをさらに困難にしています。この映画は、ダニエル・クンカの脚本のハムフィスト的な性質によってさらに妨げられており、登場人物たちが簡単に逸れるはずの道から立ち往生させ続ける信じられないような方法がどんどん出てくる。
グレイは、大予算のアクション映画や強盗スリラーに精通しています。同監督のこれまでのクレジットには、 『フライデー』 、『セット・ イット・オフ』 から 『イタリアン・ジョブ』 、『ストレート・ アウタ・コンプトン』 までのすべての作品が含まれているが、彼の過去の映画の多くに見られた技術的な職人技は 『リフト』 には欠けている。この映画は視覚的に平坦で意図せず露出が過剰に見え、その犯罪プロットの意図されたセクシーさが払拭され、ハート演じるサイラスとムバサ＝ロー演じるアビーの間のすでに基礎ができていないロマンチックなストーリーラインが浄化されます。後者は、2004年の 『オーシャンズ12』 におけるブラッド・ピットとキャサリン・ゼタ＝ジョーンズの間の同様のサブプロットに独特の恩義を感じているが、 『リフト 』の低品位なテレビ美学は、世界中を駆け回るロマンチックな犯罪映画に必要な映画のような官能性を奪っている。
この欠陥をさらにイライラさせるのは、明らかに明らかに Lift に費やされた金額です。この映画には数多くの驚くべき現実の場所が登場し、その範囲は適切に巨大に感じられます。この映画には、ヨーロッパの都市や村を偽造しない知恵はあるものの、それらを輝かせるのに必要な技術的な正確さが欠けているという事実が、この映画をこれほど奇妙な映画にしている一因である。さわやかで記憶に残る強盗コメディに必要な要素はすべて揃っているが、それらをどうやってまとめればいいのかわからない。この映画も同様に、 『エコー 』のヴィンセント・ドノフリオ、ビリー・マグヌッセン、ウルスラ・コルベロ、ユン・ジー・キムなど、シーンを盗む俳優たちを脇役に数えているキャストを最大限に活用する方法を知らない。
ドノフリオは変装の達人デントンとして楽しく風景を噛み砕き、マグヌッセンとコルベロもサイラスの乗組員の他の2人のメンバーとして際立っています。しかし、彼らの反対側のハートは、軽薄でダニー・オーシャン風の主役として完全に説得力を持っているわけではなく、より堅くて自然ではない人格を受け入れることを支持して、彼自身の生来のカリスマ性を常に抑えているように見えます。彼が将来、再び 『リフト』 のような映画で成功を収めることを想像するのは難しいことではないが、それは彼がそもそもスターになったコメディのエネルギーからさらに遠ざかろうとしない場合に限られる。彼がここで何をしようとしているのかは簡単にわかりますが、彼のパフォーマンスは実際に機能するほど十分にまとまっていません。
同じことが 『Lift』 自体にも言え、この映画には成功するために必要なものがすべて揃っています。しかし、第 3 幕の大部分を空中で過ごすスリラー作品としては、 『リフト』は なかなか地上に降りることができません。
『リフト』は 1 月 12 日金曜日に Netflix で初公開されます。