- それは感情的に知性があります
- 美しく作られています
- カイリー・スペイニーが感動的な自然主義のパフォーマンスを披露
- それはちょっとした繰り返しです
- コッポラは以前にもこれらのテーマを探求しました
25歳、5フィート1インチのケイリー・スペイニーは、 監督の最新作、捕虜国家としての名声と富の白昼夢で彼女が演じたキャラクターよりも年上であると同時に背も低い。私たちが注目するのはその身長です。大人のスーパースターの華やかな生活に引き込まれたティーンエイジャー、プリシラ・ボーリューについて、「彼女はまるで少女のようだ」と誰かが言う。実際、エルヴィス・プレスリーには10年の余命があったが、あと6インチしか残されていなかった。 プリシラは 年齢差を強調するために身長差を誇張しています。 6フィート5インチのジェイコブ・エロルディの隣に置かれたこのプリシラは、本当に子供のように見えます。もちろん、これは彼女が生まれてからわずか 14 年目に国王に会ったときの彼女の姿です。
二人の最初の出会いは 1959 年に西ドイツでした。彼は兵役開始から数年後に西ドイツに駐留しました。彼女は陸軍のガキだった。エルヴィスの友人がカフェで彼女を見つけ、世界最大のスターに会うためのパーティーに連れて行こうと申し出た。その招待状は怪しげな偵察任務に見えた。 「彼女は年齢よりもはるかに成熟しています」とプレスリーは後にプリシラの両親に、なぜ高名な成人男性が9年生の娘を追いかけるのかと尋ねられたとき、そう語った。大人が子供を誘惑するときに言うような言葉です。
プリシラは 、 エルヴィス 、バズ・ラーマンの熱狂的な伝記ジャンボリーの1年後に到着します 。このジャンボリーは、主題の人生とキャリアを広範に捉え、数十年にわたる文化的影響を数時間で捉えようとしました。そこでは、未来のプレスリー夫人をオリヴィア・デヨンジが演じ、カメオ出演と呼ぶにふさわしい演技概要で、自信に満ちた陽気な姿を見せた。ラーマンは、二人は孤独によって結ばれた意気投合した魂であるという考えを額面通りに受け取ったようだ。 『ヴァージン ・ スーサイズ』や『 サムウェア』 など、落ち着きのない若者を描いた監督であるコッポラは、 彼らの関係の根本的な不均衡、つまり年齢と性別、そして超新星スターの地位の重みによって生み出される不平等に、より興味を持っている。
初期のシーンには、彼女の躍進の夢のような憂鬱の一部が含まれている。『 ロスト・イン・トランスレーション』 は、年上の男性と若い女性が自分の国ではない国で出会い、お互いのホームシックをセックスレスのロマンスで包帯するという別の映画である。 『エロルディ』のエルヴィスは、まったくもって誠実だ。彼の魅力をプリシラの思春期の波長に合わせて調整し、雑誌の魅力をある種親密でアコースティックな演出で演じている。オーストラリアの俳優は本物のプレスリーに完全に似ているわけではありませんが、オースティン・バトラーと同様に、模倣するだけでなくチャネリングしています。シルエットでは、その錯覚は説得力があります。コッポラは、彼の音楽をほとんど使わずに、私たちをエルヴィスの魅力に引き込みます。巧妙なトリックです。
「今のままでいると約束して」と彼は恋人に言い、叫び声を上げるファンの群衆の中に彼女を残し、ハリウッドとナッシュビルのフラッシュバルブに戻る直前に言った。彼が再び注意を払って彼女の凍結を解除するまでに2年がかかります。それは彼が切望し、フェティシズムを抱く少女の無邪気さであり、ゴールドレコードのようにガラスの裏に隠しておきたい彼女の若さである。贅沢に囚われた少女たちのうずうずする欲望に永遠に同調するコッポラは、プリシラの開花するセクシュアリティと彼女の純粋さに対する国王の執着を対比させている。彼は恋人ではなく人形が欲しいのです。彼は自分の性欲を、さまざまな共演者や有名人のために取っておきます。
これは、狭く主観的な焦点、つまりラーマンのウィキペディアレビューへのアンチテーゼという点と、感情的にコントロールできない異常者として描かれているエルヴィス自身に対する神話的な視点に耽溺することの拒否という点の 両方 から、アンチ・エルヴィスと呼ぶことができるだろう。コッポラは、被写体の回想録をもとに、プリシラが赤面した幼い花嫁から不機嫌なトロフィー妻へと成長するにつれて、覚醒の弧を描き、おとぎ話が終わるにつれてショービズ界の魅力のトラクタービームは徐々に弱まっていきます。コッポラは、その黎明期の認識を急ぐことはない。 プリシラ の洞察力に優れた感情的知性の一部は、 少女の夢中になった目を通して求愛を描写しながら、彼女が実際にどれほどティーンエイジャーであったかを私たちに見せてくれる方法です。スペイニーは、プレスリーの褒め言葉を方向性として受け取り、大人びすぎたり世俗的で、年齢を超えて賢すぎるプリシラを演じようとするあらゆる誘惑に抵抗します。
コッポラのマリー・アントワネットのように、彼女はある種の見合い結婚に陥り（親の許可の問題が出てくるたびにエルヴィスは「それは私が解決します」と約束する）、アメリカの宮殿、グレースランドの南部の邸宅に連れ去られる。彼女はいつも、あるいは決して一人ではありません。エルヴィスが撮影やツアーに参加している長い数か月間は、飾りのようにぶら下がったまま放置され、エルヴィスが家に帰ると、彼のメンフィス・マフィアの少年クラブに囲まれます。義理の両親がことわざのブラインドを締め、門の向こうを見守る視線を警告するたびに、ダイアナ妃のことを思い出す人もいるかもしれない。この物語の悲劇は、名声の近さに飲み込まれた誰かの悲劇です。彼女は結婚した巨人の付属品でしかありえません。彼のスター力の美しい延長です。
エレガントな室内装飾、ゴージャスなドレス、車、そして贈り物として贅沢に贈られた正真正銘のデザイナーのペット――いつものように、コッポラはドールハウスにある文章の装飾的な装飾を楽しんでいます。そして文字通りの化粧品の分野でも、この映画はプリシラがクローズアップでメイクを施すメディアレスで始まり、その後再び倍返しになって、彼女の準備の完全な不条理な文脈を見せてくれる。これは、あらゆる人生経験がすべての人に押しつけられた美容法である。 PR の機会または公共の場。 この素材が コッポラにぴったりすぎるの で はないかと疑いたくなります 。 プリシラの閉じ込められた夢の生活と、本作以前に彼女が作ったほぼすべての同様の詩的なドラマで探求されてきた、檻としての富に対する監督の一般的な関心との間に摩擦はありません。
そして 、プリシラが エルヴィス の逆として機能する あらゆる方法にもかかわらず 、2つの映画は間違いなく同じ絶望的な結果、つまり避けられない悪い時代への崩壊に屈します。この映画の最後の部分は、不気味な不気味さが持続し、スローモーションで終焉を迎えます。プリシラは、幼少期に夢中になった夢から目覚め、ついに自分の人生をありのままに見るようになります。つまり、主体性のない、退屈と孤独の退廃的なバブルです。ある時点で、観客は彼女とともにその泡の中に閉じ込められていると感じ、同じようにグレースランドから地獄から抜け出すことを熱望するかもしれません。
プリシラ は現在、一部の劇場で上映されています。 11 月 3 日金曜日に広く公開されます。AA ダウドの著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。