昨夜、ロイヤル・アレクサンドラ・シアターの群衆は、インターネットによると大陸で定期的に運営されている最古のライブ劇場であるとのことだが、真夜中の 『ウィアード：アル・ヤンコビッチ物語』 の初演のほぼ毎分、観客はわめき声をあげていた。さて、私は誰かのおいしいものをクソするためにここにいるわけではありません。ある人の「まあ、それはまったく愚かだった」という言葉は、別の人にとっては常に 「愚かであることを敢えて」 である可能性があります。しかし、私は、 この 聴衆を無表情のままにするために ウィアード ができることはそれほど多くなかった、と優しく示唆するかもしれません。結局のところ、私たちはここで、TIFF の有名な騒々しいプログラム「ミッドナイト マッドネス」の約 3 年ぶりの上映会に出席しました。議場には笑いながら人々がやって来た。彼らは映画の前に「ストロボ効果」の警告があったのを笑いました。彼らは徹底的にピエロになりきっていた。そしてそれは、この有名な歌のパロディストの生涯を描いた、公式非公式で間抜けに捏造されたこのバージョンに利益をもたらすだけだった。このコメディは、3分間のコントのように感じられずにはいられなかったが、不快かつ不必要に丸2時間近くに拡大した。
実際、 「奇妙な」 はまさにそれです。そのインスピレーションとなっているのは、十数年前の 『ファニー・オア・ダイ』の偽予告編 で、そのジョークは「口は汚く、清潔な生活を送っているポルカのマエストロと、食べ物をベースにしたトップ 40 のパロディのライブラリを、ざらざらした映画につないだらどうなるか」というものだった。放蕩でロックンロールの伝記映画？」実際、本物のヤンコビッチは、突然の悲劇、いくつかの法的いざこざ、そして重なり合う音楽とコメディの世界で半世紀近く仕事をしてきたことなど、波瀾万丈の人生を送ってきた。 ヤンコビッチ と監督のエリック・アペル（一緒にオリジナルのバイラルビデオを考案した）は、この映画を、この音楽伝記映画のカビの生えた慣例のいくつかをリフする機会として利用している。このうぬぼれを拡張した解釈には、多かれ少なかれ、ジョークが 1 つだけあります。それは、ヤンコビッチ ( ハリー・ポッターのスター、ダニエル・ラドクリフ が、ある種の熱意を持って演じた) が世界最大のスターになった架空の現実を作り出しています。
そして、これは若いアルがボローニャのパッケージを見つめながらインスピレーションに打たれ、実際に一夜にして有名になる人はいないと大声でコメントし（ラジオをつける直前に、自分がすぐに有名になったことを知る直前）、カウンターカルチャーの同胞のパレードに出会ったときの様子です。ドクター・デメント、ウルフマン・ジャック、ピーウィー・ハーマンといったコメディーオタクの人気者たちを演じているのは、影響を受けた彼らの非の打ち所のないセンスの良さにウインクする仲間のコメディアンたちだ。 ウォーク ハードは、 15 年前にこの問題の多くを、より正確に実現しました。 （正確には、 『ウィアード』 のナレーションは予告編のバリトン歌手が担当しているのはなぜだろうか？これは音楽伝記映画の広告ではなく、音楽伝記映画を風刺するものであるべきではないだろうか？）アペルとヤンコヴィッチが何らかの口論をしなければ、比較は避けやすくなるだろう。アルの不承認の父親に関するサブプロットでランタイムを大幅に延長した。
『ウィアード』では、 ヤンコビッチの独特のウィットをもっと活用し、薄いストーリーを補うランダムなサブ ZAZ ネタを減らすこともできたはずだ。
本物のヤンコビッチの健全なボードヴィルの健全な精神が、典型的なワイルドな十代のパーティーの非常にアル版のようなギャグを通じて題材に浸透している（告白しますが、クールな子供たちがポルカのディープカットの利点について真剣に議論しているのを見て、私は笑いました）。彼がポップカルチャーの意識の中に刻んだ独特の空間について、自虐的になりたがる一般的な傾向。 Weird を自画自賛と混同する人は誰もいません。そのためには、彼の作品や文化的足跡の実際の詳細に基づいた、より多くのジョークが必要になるでしょう。この映画は、音楽業界についてのハリウッドのメロドラマ的な警鐘の定型文にメガネ、縮れたフロ、明るい柄のシャツを投げるだけという、オリジナルの「ファニー・オア・ダイ」戦略にあまり基づいていない。ヤンコビッチのユニークなウィットをもっと活用し、アクション映画の過剰な余分なふざけを含む、薄いストーリーを強調するランダムなサブZAZ素材の使用を減らし、おそらくテストステロン祭りのタイプをピエロにするためだけに使用することができたはずです。 『ライク・ア・ヴァージン』 と『ライク ・ア・サージャン』 の全盛期には巨大だった。 （エヴァン・レイチェル・ウッドは、オリヴィア・ワイルドに代わってポップの女王を有能に引き継いでいます。おそらく明白な理由から、マイケル・ジャクソンは言及されるだけで、描写されていません。）
パロディの全体的な怠惰は残念であり、おそらく驚きです。 『ウィアード』 は彼の最も人気のあるパロディ作品のほんの一握りに頼っているが（これは、彼の功績や熱心なファンに宛てた特に網羅的なラブレターではない）、ヤンコビッチは自身が主な媒体において、陰険で巧みなパロディストであることを証明してきた。彼の斬新さはポップヒットをリメイクしたものです。彼の一般的なジャンルのパスティーシュや多目的アーティストのパロディで、彼の音楽の賢さを聞くことができます。たとえば、 友人 であり批評家仲間であり、ウィアード・アルのスーパーファンである ニック・アレン が私に注目させた、貴重で構成的に洗練されたナイン・インチ・ネイルズのトリビュート「ジャームズ」を聴いてみましょう。ちなみに、ニックは最近、ヤンコヴィッチのツアーのバックステージでアーティストとの出会いを体験するために馬車で移動したが、最終的には安全上の理由から、アルとの間に厚いガラス板を挟んで行われた。会談を記念したサイン入り写真は、二人が別々にポーズをとり、その後フォトショップで一緒に加工されたものだった。言うのは怖いですが、それは 『Weird』 のどの作品よりも面白く、そして奇妙です。
トロント国際映画祭の取材は今週も続きます 。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。