ナポレオンのレビュー: スリル満点で陽気な歴史叙事詩

ナポレオンのレビュー: スリル満点で陽気な歴史叙事詩

ナポレオンのレビュー: スリル満点で陽気な歴史叙事詩
ホアキン・フェニックスはナポレオンの望遠鏡を持っています。
ナポレオン
長所
  • ホアキン・フェニックスのそびえ立つ、しかしばかばかしい演技
  • ヴァネッサ・カービーの戦闘的なサポートターン
  • リドリー・スコット監督の比類のない大ヒット作
短所
  • 残念ながら慌ただしい最終時間
  • 全体を通して音的に一貫性のない瞬間がいくつかあります

リドリー・スコット監督の 『ナポレオン』 、暴力、スペクタクル、そして、予想外ではあるが歓迎すべきユーモアの鈍器である。悪名高い主題(ここではホアキン・フェニックスが演じている)と同様に、この映画は微妙でも間接的でもありません。マリー・アントワネット斬首の血なまぐさい余波が残る不吉なオープニング・シーケンスで、 ナポレオンは 早々にその意図を告げる。この映画は、ヨーロッパの歴史の中で最も激動の時代の一つを間近でありのままに見ることを約束しており、ほぼその通りです。その戦いは、スコットの過去の叙事詩、つまり『 グラディエーター』 や『キングダム・ オブ・ヘヴン 』のファンが望むのと同じくらい血みどろで爆発的なものだが、その一方で、その名を冠した人物の統治のカーテンの後ろを覗く物語は、多くの人が予想するよりも面白くて茶番的だ。

ナポレオンのレビュー: スリル満点で陽気な歴史叙事詩

確かに、 『ナポレオン』は 予告編で売られていたよりもはるかにコメディ的で皮肉な作品だ。この映画は意図的に洗練されておらず、ナポレオン・ボナパルトの生涯を踊るというよりも、むしろ突き進んでいくような映画である。この映画の意図的に洗練されていないアプローチは後半に悪影響を及ぼしており、後半は非常に切り詰められているため、残念なほど軽薄な印象を与えるが、それが ナポレオン の最初の 1 時間をとてもスリリングなものにしているものでもある。スコットと脚本家のデヴィッド・スカルパは、戦争と愛の両方に対する主題の残忍な扱いを非常に容赦なく描写しているため、浮かび上がってくるものは、最近の記憶の中で最も爽快で無作法な歴史叙事詩の1つです。

ホアキン・フェニックスはナポレオンのヴァネッサ・カービーの後ろに立っています。

157 分というかなりの尺ではありますが、十分な長さではありませんが、 ナポレオンは 主人公の数十年にわたる軍事的および政治的キャリアをグラフ化しようとしています。フランス沿岸都市トゥーロンの埋め立ての成功から始まり、有名な彼の功績で終わります。ワーテルローの戦いで敗北。ただし、この映画は彼の軍歴だけにストーリーを依存しているわけではなく、彼の政治的勝利と敗北、皇后ジョゼフィーヌ( 『ザ・クラウン 』のヴァネッサ・カービー)との結婚生活の浮き沈みを織り交ぜている。カービィとフェニックスによって描かれる彼らの関係は、情熱的であると同時に傭兵的であり、ギザギザで優しいものでもあります。それは彼らを強化し、引き裂くものであり、スカルパの破壊的な脚本は破壊的な共依存関係を確立しており、 ナポレオン は時折、ポール・トーマス・アンダーソンの厄介なドラマの1つを思い出させます( ファントム・スレッド パンチ・ドランク・ラブ を参照)。

カービィのジョセフィーヌとフェニックスのナポレオンは、お互いへの渇望と絶え間ない検証への共通の必要性以外には、性的相性も含めてほとんど結びついていない。彼らの関係は、 ナポレオン の最も偉大で最も面白い瞬間の多くの源であり、その中には、子供じみた爆発と、涙に濡れ、しわがれたささやき声でお互いのエゴを高揚させる瞬間の間を不快に行き来する夜の口論シーンが含まれます。今年、フェニックスがカービーに感情的なニーズを叫びながら、「自分は大多数の男性のように体格が違う」と無表情で宣言したフェニックスを、スコットが直接切り出すシーンほど、編集が大げさに盛り上がった映画は他にほとんどない。 (他のハイライトには、夕食の席での二人の口論があり、それが短い食べ物の戦いにエスカレートし、ナポレオンが「運命が私をこのランプチョップに導いた!」と怒りっぽく叫んでクライマックスを迎えます。)

歴史上最も頻繁に嘲笑される暴君の一人として、フェニックスは驚くべき人物です。彼はナポレオンを、優秀で賞賛に値する戦術家や政治家としてではなく、自己認識の完全な欠如と内省の能力の欠如によってフランスの指揮系統の上にこれほど急速に昇り詰めることを可能にし、また、どのようにして彼を盲目にするのかを知らぬ無頼漢の男として演じている。彼は他のヨーロッパの指導者たちから軽蔑されている。彼は自分の人生に登場する女性たちの女性的な力を恐れながらも、それに従順です。彼の向かい側では、カービーがジョセフィーヌとして魅力的に演じている。ジョゼフィーヌは、自分の立場がいかに不安定であるかをよく知っているが、自分を縛る社会のルールから抜け出すことができない女性である。カービーの演技の強さは、結局のところ、ジョセフィーヌが同時に抱えている状況の耐え難い性質に対する悲痛、挫折、諦めをどのように伝えるかにある。

ホアキン・フェニックスがヴァネッサ・カービーに『ナポレオン』の栄冠を与える。

スコットとスカルパは、ナポレオンの軍歴とジョゼフィーヌとの関係の状態との間に、あまりにも明白な線引きをすることがあります。しかし、ほとんどの場合、この映画の戦闘シーンと人間関係のドラマの組み合わせはうまく機能しており、ナポレオンのさまざまな軍事的勝利と敗北は、彼自身の野心と頑固さの畏敬の念を抱かせる表現として機能しています。スコットはカメラの後ろで ナポレオン のアクションシーンに安定した確実な手を差し伸べ、戦場を突撃する馬の広範囲にわたるショットから、剣がぶつかり合い、大砲が発射され、血が噴き出し、手足が飛び散る様子を間近で撮影するまでを行っている。スコットはいつものように、 ナポレオン の戦闘シーンを太く幅広い筆致で組み立て、騒乱と暴力のマキシマリスト的な肖像画を描いています。

この映画は、スコットほど大規模で負担の大きいセットピースを扱える監督はほとんどいないことを改めて証明した。彼と撮影監督のダリウシュ・ウォルスキーは協力して、 ナポレオン の 3 つの主要な戦いが視覚的に互いに区別できるようにしています。夜間の設定と迫撃砲と大砲の多用により、トゥーロン包囲戦は戦闘員全員が埃と血にまみれた爆発的で汗だくの征服として浮かび上がりますが、スコットはアウステルリッツの戦いを意図的に冷たく感情のないイメージから構成しています。雪に覆われた木々の間に立つ男たち、氷が砕け、凍った湖面の下に沈むぐったりとした死体。逆に監督は、映画のクライマックスであるワーテルローの戦いを、雨に濡れた開けた野原で舞台にし、ナポレオンの最大の敗北の各瞬間をできる限り率直かつ明白に描写している。

ホアキン・フェニックスはナポレオンのグリーンのコートを着ています。

ナポレオン の最後の戦いは、映画にふさわしい壮大な結末をもたらすのに役立ち、スコットのシーケンスの演出は間違いなく印象的です。ただし、 Napoleon は 実行時間が長くなるほど、ますます扱いにくくなります。 90分のマークに達すると、映画は主題のその後のキャリアの瞬間を可能な限り駆け抜けることを余儀なくされ、そうすることで前半の態度、ユーモアのセンス、広々とした空間が失われます。スコットがすでに話した、この映画の 4 時間半のカットでは、そうではない可能性が高い。

実際、 ナポレオン の優れたバージョンは、その前の キングダム・オブ・ヘブン ブレードランナー と同様に、最終的にはスコット監督のカットになる可能性が非常に高いようです。そのバージョンは、この映画製作者の最新の傑作になる可能性さえあります。しかし現状では、 『ナポレオン』は 非常に面白いものの欠陥のある叙事詩であり、皮肉にも偉大さの基準にはわずか 1 時間程度及ばない。

『ナポレオン』は 11月22日水曜日に全国の劇場で公開されます。

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