ティ・ウェストほど良い一年を過ごしている映画製作者はそう多くない。脚本家兼監督である彼は、A24 が制作した 1970 年代のスラッシャー映画へのラブレターである X を 3 月に公開し、話題を呼びました。今、彼は パール と一緒に戻ってきました。新しい映画は、 X の出来事の60年前を舞台にした前日譚であり、パールとスターの ミア・ゴス が再会し、前作からの役割を再演し、 パール の名ばかりの殺人者を演じている。この 2 つの映画のおかげで、ゴスとウェストは現在ハリウッドで最もエキサイティングな監督と俳優のペアの 1 つとして確固たる地位を築きました。
明らかな類似点にもかかわらず、 Pearl は X とは著しく異なります。ウェストのこれまでの監督作品とは異なり、『 パール』は 活気に満ちたカラフルな外観を誇っており、最近デジタル・トレンドとの会話でウェストが述べたように、「1940年代、50年代、または60年代の実写のディズニー映画」のような雰囲気を醸し出している。この映画の遊び心のあるテクニカラーの美学は、狂気と殺人の物語と組み合わされて、ウェストが今年公開した2番目の偉大なホラー映画としての 『パール』の 地位を固めるのに役立っている。
以下でウェストは、世界的なロックダウンがどのようにしてサプライズ X の前編を作るアイデアを与えたかを語り、 『パール ・ウィズ・ゴス』の脚本を書くのがどのようなものだったのかを明かし、彼が最も傑作だと思うマイケル・マンの愛すべきスリラーの名前を挙げる。映画の歴史。
(注: このインタビュー にはパールに関する軽度のネタバレが含まれており、長さと明確さのために編集されています 。)
デジタル トレンド: X を作成中に Pearl を作成したとおっしゃっていましたが、そのプロセスは実際にはどのようなものでしたか?映画の脚本はどのくらいの速さで書きましたか?
Ti West: 大半は 2 週間くらいでした。私がこれを特に言ったのは、新型コロナウイルスのピーク時であり、ニュージーランドは映画を作るのに安全な場所だったため、 X を作るためにニュージーランドに行ったからです。そこで、ビザを取得し、エッセンシャルワーカーの許可を取得し、スタッフを集めた後、 X のこれらすべての場所を建設しに行くつもりでした。私にとって、再び映画を作るかどうかも分からない状況で、すべてを壊して家に帰るのは奇妙に思えました。
私たちはそこにいることがとても幸運だったので、映画を2本作って、そのままニュージーランドに留まろうという考えが浮かびました。それをどうやってA24に説得すればいいのかわかりませんでしたが、「農場にこれ以上人が来て殺されるのは嫌なので、 『X』 の続編は作れない」と思いました。それは意味がありません。」そこで問題は、「では、すべて同じセットをどのように使用すればよいでしょうか?」ということになりました。
私は、「じゃあ、過去に遡って若いパールに焦点を当ててもいいのではないか」と思いました。同時に、私はすでにミアとパールのバックストーリーについてたくさん話していました。なぜなら、私たちは 『X』 でパールの人生のかなり後期に追いついたからです。そしてそれが、私が作りたいと思っていたこのもう一つの映画の背後にあるアイデアになりました。 A24 に提案したところ、彼らは興味を持ってくれましたが、まだ 2 本の映画を作るだけの準備ができていませんでした。しかしその後、ニュージーランドに入国するために強制隔離期間が必要になったので、全員が2週間ホテルに滞在しなければなりませんでした。私はミアより先に行ったので、早速書き始めました。
結局、私は彼女に「一緒にやりましょう」と言いました。その後、 を使い、その 2 週間で、 Pearl の要点となるものをただひたすら作り上げました。隔離を解除するときにそれを A24 に送信しました。彼らはさらに興味をそそられ、約 1 か月後、「わかりました、やります」と言いました。なぜなら、彼らはまだ撮影もしていない映画の前編にゴーサインを出したのですから、これは信じられないことです。しかし、彼らがその時にそれをしたので、私たちは パールが これからどうなるかを X に知らせることができました。本当にユニークな状況でした。
ミアは 『Pearl』 の共著者としてクレジットされています。彼女と一緒に書くのはどんな感じでしたか？
ミアなしでは パールは 存在しません。私にとって、彼女はその構想から参加しなければならなかったように感じました。それが私にとって理にかなった唯一の方法でしたし、本当にクールでした。私はこれまで俳優と一緒に脚本を書いたことはありませんでしたが、彼女はすでにそのキャラクターをよく知っていて、私たちはすでに彼女のバックストーリーを一緒に考え出していたので、FaceTimeで私が何かを書いたり、私が彼女に書く内容を与えたりしました。
それから彼女は私に物を送ってきて、私は彼女のシーンをより台本形式にまとめました。彼女はそれまで実際にそんなことをしたことがなかったからです。私たちは単に内容をやり取りしたり、「ねえ、映画でどんなシーンをやりたいですか?」と言いました。彼女が「これが好き」と言うと、私たちは「わかりました。どうやってこれに組み込めばいいでしょうか？」と言いました。私たちはそのようにして映画のシーンを思いつきました。
『パール』は、 あまりホラー扱いされていない種類の映画のリフのように感じます。それを概念化するときにどのようなソースから引き出しましたか?
私にとって、この映画の主な動機は、パールが驚きと希望と野心に満ちているということでした。私にとって、彼女はどこか子供っぽく素朴に感じられ、それが私の心の中で パールを ディズニー映画 のように、1940年代、50年代、または60年代の一種の実写ディズニー映画のように感じさせました。それとパールの心理的な旅との対比は、狂ったような意味で新鮮に感じられた。それは私にとって、比較的レトロなものを、これまで見たことのない方法で現代化する方法のように感じました。
この映画のセットデザインは本当に印象的です。すべてが明るいパステルカラーで覆われています。あなたの心の中で、それはパール自身の楽観主義と驚異の感覚を反映しているだけなのでしょうか？
ある意味、でも一度美学にコミットし始めたら、コミットしなければなりません、私が何を言いたいのかわかりますか？中途半端なことはできません。そうしないと何にも見えません。しかし、それは奇妙でした。というのは、私たちは X から脱却していたためであり、それは非常に異なる美学でした。それで、 Pearl に取り組み始め、セットの再設計を始めたとき、私は間違いなくこう思いました。「ああ…これがうまくいくといいのですが（笑）」ここには大きな変動がいくつかある。」でもね、濡れるなら泳ぎに行ったほうがいいよ、それで私たちはそうすることにしたんだ。
『パール』 は人物研究でもありますが、 『X』 は群像劇です。それが2本の映画の構成に大きな影響を与えたように感じます。両者の違いは自然にわかったのですか？
私は脚本についてそのように考えることはあまりありません。私は通常、ストーリーや登場人物の感覚を理解してから、ただ書き始めます。あまり概要を説明していません。キャラクター同士が会話し、シーンが展開するだけで、結果はそのとおりになります。
私は各映画がどこに向かっているのかという基本的なことは常に知っていますが、 『Pearl』 では、 『X』 とは必ずしも異なるアプローチをとったわけではありません。それはただ「OK、パールの話は何ですか？」と尋ねることくらいでした。ミアと私はそこからそれを取り出したところです。そうは言っても、編集の観点から見ると、 Pearl は X ほど多くの視点を行き来することがないため、確かにより単純な野獣です。
『パール』 の暴力は、70年代にインスパイアされたスラッシャー映画版のゴアに傾いた 『X』 とは大きく異なっているように感じられる。それはあなたの側で意識的な決断でしたか？
それはまったく別の話でした。この映画では、常にパールの心理と感情に奉仕することが重要でした。これは 『X 』よりも伝統的な映画で、集団で場所に行ってとんでもない出来事が起こるというよりは、一人の人間が何かを経験する話なので、おそらく全体的によりよく構成された映画だ。このように、この物語はより伝統的な物語を語っていますが、その中のすべての選択は、ほぼパールの感情に応えるためだけに行われました。
『パール』 もまた、本質的には非常に長い独白でクライマックスを迎えますが、これまでホラー映画でこのようなことをするのは見たことがないと思います。あなたとミアはどのようにしてそれを映画のクライマックスに着地させたのですか？
美的に非常に派手なこの映画のクライマックスは、ミアのクローズアップである必要があるという考えを常に持っていました。クライマックスはパールの心理と感情に関するものでなければなりませんでした。クライマックスはまさにそうあるべきだった。それは何かが爆発したり、人々が殺されたりすることではありませんでした。それはパールがどのように感じているかについてであり、すべての道はそれにつながっていました。
なぜモノローグになったのかはわかりませんが、ある日、「彼女は自分の気持ちをそのまま言ってくれるかもしれない」と思ったのだと思います。そこから、ドミノ倒しがゆっくりと始まり、映画の中にあるモノローグで終わり、ミアがそれを殺します。それはすべて彼女のおかげです。
パールのモノローグの後にあなたが繰り出すショットは、私が長い間見たホラー映画の中で最も好きな瞬間の 1 つです。
感謝しています。このショットの裏には一か八かの賭けがあった。この映画を作る最初の頃から、そのショットは頭の中にありましたが、それは本当に一見すると複雑なことだったのです。それは本当に、ミアと（キャストメイトの）エマ（ジェンキンス＝ピューロ）、そして彼らがすべてをタイムアウトした方法の功績です。とても複雑で、バックアップ計画もありませんでした（笑）。 「これを一日中やらなければいけないし、失敗したらどうしよう」って感じでした。しかし、私たちが実際にそれを実行したのは、関係者全員の功績です。
この映画は非常に興味深いところで終わります。 X にフラッシュフォワードしたり、パールが老婦人として再び表示されることはありません。 パールを ここで終わらせるという計画は常にあったのでしょうか?
終わり方はいつも決まっていた。
本当に？
そう、そしてエンディングはミアの才能によるところが大きい。当初、 パールが ワニを含むフリーズ フレームで始まるというアイデアがあり、実際にその通りになり、エンド クレジットはパールが満面の笑みを浮かべてフレームをフリーズするというものにしようと考えていました。しかし、私はパールが有機的なフリーズフレームをできるだけ長く保持しようとしているという奇妙なアイデアを思いつきました。シーンを撮影する直前にそれをミアにかけると、彼女は「分かった、試してみる」という感じでした。
たった一度しかやったことがありませんでしたが、目に見えるものが実際に起こったので、理解できたと思いました。撮影する前は何が起こるか分かりませんでした。私は彼女に「顔が疲れ果てるまで、できるだけ長く続けてください」と言い、ただ座ってそれが起こるのを眺めていました。この映画を見たときに誰もが見るものを見て、「これはこの物語がどのように終わるのか、そして未来に向けて何がまだ準備されているのかを完璧に要約している」と思いました。
あと 2 つだけ質問があります。 1つ目は「今年見た映画の中で一番好きな映画は何ですか?」
ご存知の通り、今年はあまり見かけませんでした。 TIFFで初演されたばかりの 『ザ・ファベルマンズ』 を ぜひ観てみたいです。今年は何を見たでしょうか（笑）？私も他の皆さんと同じように 『トップガン：マーヴェリック』 を見てきましたが、とてもよかったです。でも、他に見た中で良かったものは何だったのか考えてみようと思います。たくさん。あと 1 週間あれば、少しだけ寝て、できれば 1 年分の映画を観ることもできます。
最後の質問: X と Pearl は 両方とも今年の最高の音楽的瞬間をフィーチャーしていますが、あなたのお気に入りの映画ニードル ドロップの 1 つは何ですか?
『Rad』 の 「Send Me An Angel」 モンタージュ が好きです（笑）、これは子供の頃に見た BMX 映画です。それは私にとって非常に思い出深いものでしたが、（クエンティン）タランティーノはおそらく他の誰よりもそれをうまくやっています。彼が作るすべての映画には、必ず少なくとも 1 つの本当に素晴らしい針落ちがあるような気がします。でも、最近見たもので本当に良いものを考えてみようと思います…
ああ、最高のものは 『マンハンター 』だ！ 『マンハンター』 で トム・ヌーナンがジョアン・アレンが他の人とイチャイチャしているのを見ていると思ったとき、トム・ヌーナンは実際には彼女の目にまつ毛が入っているだけの「ストロング・アズ・アイ・アム」。この曲が流れている間、彼がダッシュボードを握る様子はとても素晴らしいです。
『パール』 は全国の劇場で上映中。