最新の スタートレック シリーズである Strange New Worlds の開始は、 過去 5 年間で開始された 6 番目の新しい スタートレック ショーです。これは、シリーズの最初の 40 年間にあった数と同じです。ストリーミング サービスの Paramount + が、サービスの成長と発展に伴い スタートレックを 主力ブランドとして使用していることを考えると (イギリスと韓国では 6 月に開始)、同社が スタートレックの テレビにもっと傾倒するのは当然です。
しかし、 トレックには テレビと同じくらい映画の歴史もあります。そして、J・J・エイブラムスの派手な「ケルビン・タイムライン」リブート版が、2009年から2016年の間に制作された3本の映画の後にワープから落ちて以来、新たな大画面アドベンチャーは明確に発表されていない。 スタートレックに はスクリーン上の未来がありますか?情報を待ちながら、映画における スタートレック の数十年にわたる遺産を振り返ります。
オリジナルの映画シリーズは古典的な スタート レック です
スタートレックに は、初期の最も声高な現代ファン コミュニティの 1 つがあり、最初のファン コンベンションや zine をいくつか組織し、1969 年に打ち切りになった番組の復活を強く求めました (インターネット以前に達成するのは簡単なことではありませんでした)。 『スタートレック: アニメシリーズ』は 1973 年に登場し、2 シーズン続きました。オリジナル キャストの多くが声優を務めましたが、ファンの食欲を満たすには到底十分ではありませんでした。このシリーズが 『スタートレック: フェーズ 2』 としてテレビに戻るという話もありましたが、 『スター・ウォーズ』 と 『未知との遭遇』 (どちらも 1977 年) の成功と、大ヒット映画の新時代が相まって、パラマウントはそうせざるを得ませんでした。 Trek を大画面でパイロットしましょう。その結果、 『スタートレック: ザ・モーション・ピクチャー』 (1979 年、 『サウンド・オブ・ミュージック 』監督のロバート・ワイズ監督) は、一流の制作価値と特殊効果を備え、経済的に成功を収めました。しかし、それは少々退屈でもあり、IP の更新を表すこの用語が存在するずっと前から、パラマウントは早期の「再起動」が必要であると認識していました。
こうして、プロデューサーのハーヴ・ベネット、脚本家兼監督のニコラス・メイヤー、脚本家兼監督のレナード・ニモイが協力して、1980 年代に（主に）愛された トレック 映画を制作しました。ストーリーはしっかりしていて、特殊効果もしっかりしていた（ジョージ・ルーカスが『インダストリアル・ライト＆マジック』を引き継いだ）が、映画はUSSエンタープライズの乗組員の「見つけられた家族」の側面に傾くことで本当にグルーヴを見出し、カーク（ウィリアム・シャトナー）を作りあげた。とその同僚の士官たちは、宇宙艦隊と惑星連邦に対する義務よりも互いへの献身が優先された結束の強い集団となった。
「トレッキー」（この時点ではまだ「トレッカー」と呼ばれるために気高く奮闘していました）は トレック の世界を愛していましたが、彼らが本当に愛したのはキャラクターでした（80億のファン/フィクションの物語とその数を参照）。 『スタートレック II: カーンの怒り』 (1982 年、マイヤー監督) は登場人物に焦点を当て、これまでの SF 映画の中で最も赤裸々に感情的な結末の 1 つ、カークとスポック (レナード・ニモイ) の愛を称賛する結末を特徴としていました。 『スタートレック III: スポックを探せ』 (1984 年、ニモイ監督、当時はスクリーン上の任務から解放されていた) は、スポックの魂を守るために乗組員に自分の命とキャリアを危険にさらすことで、スポックへの愛を倍増させ、ムードリンに近づきつつあった感動的な作品でした。死亡した場合、彼は将来の物語のために（ネタバレ！）生まれ変わることができます。
このシリーズは 、スタートレック IV: 航海の故郷 (1986 年、やはりニモイ監督) で批評的かつ商業的な最高点に達しました。これは、乗組員をクリンゴンの「バード オブ プレイ」で 1986 年頃にサンフランシスコに送るタイムトラベル ストーリーです。シリーズで最も人気のある船としてエンタープライズを追い越す恐れがあります。 「クジラを救え」のストーリーは、大笑いするコメディーと、SF の雰囲気を抑えながら登場人物と人間関係を前景化することによって、一般の視聴者に受け入れられることに成功しました。
このシリーズは絶好調だったが、シャトナー監督の安っぽい映画（制作には新しい特殊効果会社が使われた）である 『スタートレック V: ファイナル・フロンティア』 （1989）でつまずいた。シャトナーは明らかに、ニモイがカメラの後ろでできることは何でも同じようにできると信じていたようだが、それは誰もが彼が非常に間違っていたことに気づくだけだった。パラマウントは、特にテレビでの 『スタートレック:ザ・ネクスト・ジェネレーション 』の人気が急上昇していることから、『ファイナル・ フロンティア 』でシリーズを終えることができないことを知っていたため、脚本家兼監督のマイヤー を (『インダストリアル・ライト・アンド・マジック』とともに)復活させた。オリジナルの乗組員のための挽歌を作り、長く続いた冷戦の寓話も締めくくった。エキサイティングでエレガントな スタートレック VI: 未知の国 (1991) は、シリーズを批評家やファンの好意の中に戻し、 スタートレックを 次世代 に永久に引き渡しました。
ザ・ネクスト・ジェネレーションは テレビの方が良かった
1991 年までに、品質とファンの評価の点で波乱万丈なスタートを切った The Next Generation は、銀河系の成功を収めました。パラマウントは1987年に、大手放送ネットワークに賭けるのではなく、番組を初回放送のシンジケートに販売することを決定したが、それは正しい選択であり、 TNGは 打ち切りを恐れることなくシーズン初期に足場を築くことができた。パラマウントはまた、当時のシンジケート番組としては前例のない予算でシリーズに資金提供し、終了までに1エピソードあたり200万ドルを超えた。こうした配慮と配慮がすべて功を奏し、1994 年春に TNG が 終了するまでに、この番組はテレビで最も愛され、批評家からも高く評価される番組の 1 つとなりました。 7 年間にわたって 178 のエピソードが放送されましたが、何年も放送できたはずです。しかし、パラマウントには別の計画もありました。テレビで新しい トレック 番組 (『 ディープ・スペース・ナイン』 、 『ボイジャー 』) を開始し、 『ネクスト・ジェネレーション』 を大画面に卒業することです。
オリジナル シリーズと同様、映画 『ネクスト ジェネレーション』 シリーズも、期待外れの スタートレック: ジェネレーションズ (1994 年) という不運なスタートを切りました。大きなアイデアは、あるシリーズから次のシリーズに移行する方法として、カークとジャン＝リュック・ピカード大尉（パトリック・スチュワート）のペアを組むことでした。残念なことに、観客はプロットに関与が無く、スクリーン上のカークの（ネタバレ）死は史上最もつまらないものの一つであると感じた。 『スタートレック』の プロデューサーたちは、自分たちが 15 年前と同じ立場にあることに気づきました。もっと力強い続編を作って戻ってくる必要がありました。
彼らは 『スタートレック: ファースト・コンタクト』 でそれをやりました。 数々 のテレビエピソードで成功を収めたジョナサン・フレイクス（『 ネクスト・ジェネレーション』のウィル・ライカー司令官）が監督した『ファースト・コンタクト 』では、悪役として絶大な人気を誇る「ボーグ」を起用し、アクションとスペシャルの質を向上させた。効果。結果は経済的にも重要な成功を収め、今でもトレック映画の中で最高の作品の 1 つと考えられる作品を生み出しました。
しかし、ここで 2 つのフランチャイズの運命は分かれました。オリジナルのシリーズは人気作品として映画館で鳴り響き続けましたが、 ザ ・ネクスト・ジェネレーションは 永久にその足場を失いました。 『ファースト ・ コンタクト』 の続編である『反乱』（1998年）は、やはりフレイクスが監督しており、番組の凡庸なエピソードのように演じられた。最後の作品である スタートレック: ネメシス (2002) では、より威圧的な悪役 (ロミュラン人を演じる若いトム・ハーディ) を使って、よりダークでエッジの効いたトーンを目指しましたが、それでも必要な物語を見つけることができませんでした。 ネメシスは、 10 年の大部分にわたって スタートレックを スクリーン上で放映し続けた。
J・J・エイブラムスのリブートシリーズはスリリングだが問題もあった
新鮮なエネルギーでシリーズを再起動することを目指して、パラマウントはJ.J.エイブラムスに連絡を取った。エイブラムスは 『エイリアス』 や 『ロスト』 などのヒット番組でテレビの魅力を理解しており、パラマウントで『 ミッション：インポッシブルIII』 を監督することで正真正銘の映画シリーズを確立した。そのアイデアは、オリジナルのテクニカラーの美学と 60 年代の楽観主義を維持しながら、若いキャストと最先端の視覚効果でオリジナル シリーズをアップデートすることでした。 『スタートレック』 （2009）は大ヒットし、観客や評論家はエイブラムスの巧みな演出と、オリジナルの役に注目の若手俳優（クリス・パイン、ザカリー・クイント、ゾーイ・サルダナなど）を完璧に配役したことを賞賛した。カーク、スポック、ウフーラ、そして残りの乗組員。その後、2 つのある程度成功した続編、2013 年の スタートレック イントゥ ダークネス と 2016 年の スタートレック ビヨンドが続きました 。
エイブラムスがこの素材で功績を残したにもかかわらず、このシリーズには問題がつきまとっていました。これらの一部にはコンテンツが含まれていました。ファンと批評家は最初の映画の起源の物語を楽しみましたが、多くのトレッカーは、シリーズの代替「ケルビンタイムライン」が元のストーリーからの望ましくない変更をもたらした方法に興奮していませんでした。ファンは特に、 『イントゥ・ダークネス』が スタートレックII のカーン（オリジナル版ではリカルド・モンタルバン、リブート版ではベネディクト・カンバーバッチが演じた）を再利用した方法に異議を唱えた。視聴者はまた、古典的な トレック を構成するキャラクターやテーマ主導のストーリーよりも、アクションや特殊効果主導のストーリーが普及していることについても不満を述べました。もちろん 、スタートレックは 常にアクションと暴力をフィーチャーしていましたが、視聴者はリブートがスター・ウォーズに偏りすぎていると感じ、 「本物の」トレックを構成するかどうかについて議論が激化しました。
また、映画の興行成績をめぐってスタジオ幹部による絶え間ない苦悩もあり、興行収入は好調ではあったものの、スター・ウォーズ、バットマン、 MCU のような世界トップレベルの興行収入をもたらしたわけではなかった。最後に、チェコフを演じたアントン・イェルチンが自動車関連の悲劇的な事故で亡くなったとき、制作（とファン）は打撃を受けた。彼の代わりをどうするかが問題となり、彼の死はフランチャイズに暗雲を投げかけた。
スタートレック に大画面での未来はありますか?
これらの問題やその他の問題により、特にケルビン シリーズの継続、そして一般的に大画面でのスタートレックの継続についての疑問が生じています。 『スタートレック BEYOND』 以来、数年にわたり、新しい大画面作品に関する噂や誤ったスタートがメディアで急増しました。 クエンティン・タランティーノ監督が 『スタートレック』 映画製作に興味を 示しているというニュースが絶え間なく報じられ、一時は注目を集めるように見えたが、その後は非常に可能性の低い領域に後退した。 『ファーゴ』の ショーランナー であるノア・ホーリーは、エイブラムスの最初の映画で演じたジョージ・カーク役でタイムトラベルのプロットに復帰する予定だったクリス・ヘムズワースと同様に、しばらく映画に関わっていた 。
出演者らは続投する意向を表明しているが、人気スター、特にゾーイ・サルダナとの間で給与やスケジュールの問題をめぐって公の場で口論があり、当面は『アバター』と『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』の映画製作に携わることになる可能性がある。もしキャストたちがほぼ20年ぶりに再結集して別の映画を撮影できれば、彼らはパラマウントが最初にリブートしようとした中年の猛者になることになるだろう。
最後に、映画の配給と上映の方法が変化し、ストリーミングの優位性がますます高まることを考慮すると、パラマウントが歴史的に、特に世界的にパフォーマンスが劣っているシリーズで熾烈な世界的興行収入競争に参入しようとするのは理にかなっていないかもしれない。 。もし今後新しい スタートレック 映画が製作されるとしても、それはおそらくエイブラムスの作品のような豪華な特殊効果作品ではなく、より少ない予算でカメラの前と後ろで新たな声をかけて製作されることになるだろう。そしておそらくそれこそが、このシリーズがこれまでのトレック映画が行ったことのない領域に大胆に挑戦するために必要なことなのかもしれない。