注: この記事では、『バットマン』のネタバレについて説明します。
DCEU の激動の開幕段階を経て、監督のマット・リーブスは、過去 10 年間で DC の 3 代目ケープド・クルセイダーを指揮するという大役を任されました。クリストファー・ノーラン監督の『ダークナイト』三部作は、バットマンを実写演劇の試みにおいてどのように形作るかについて高いハードルを設定したが、 『ザ・バットマン』は それらの基本に立ち返ること以上のものである必要があった。そのために、リーブスと共同脚本家のピーター・クレイグは、ロバート・パティンソンのヒーローが、容赦ないリブートや続編で麻痺している2022年の観客の共感を呼ぶように、いくつかのインスピレーション源を引き出す必要があった。ありがたいことに、彼らはそれだけでなく、デヴィッド・フィンチャー監督の骨の折れるクライム・ノワール・スリラーや、バットマンを「世界最高の探偵」たらしめるコミックの原作に目を向けて、いくつかのことを成し遂げた。
批評家の大反響と商業的成功（初週末で全世界で2億5,800万ドル、 バラエティ誌 による）は、 クレジット を除くと2時間47分という長大な上映時間と、しっかりとダークな刑事ものによって、さらに印象深い。ノワール調。儲かるマーベル・シネマティック・ユニバースは、よりカラフルな冒険によって主に定義されてきたため、バットマン映画がその傾向に反して、これほど厳しい改作を行うことは、ポップカルチャーにおけるキャラクターの持続力の証明であるだけでなく、クリエイティブチームの配慮のレベルを証明するものです説得力のある犯罪叙事詩をまとめる上でも。
スコセッシとフィンチャーのタッチ
他の映画に関して言えば、ティム・バートン監督のスタイリッシュでゴシックなダークナイトのビジョンとゴッサム・シティ、ノーラン監督のダークナイト三部作の両方に、バットマンを現代の設定に据える方法や、ブルース・ウェインの精神に焦点を当てる点で類似点が見られる。しかし、リーブスには過去のバットマン映画から多くを借りる余裕はなかった。そうでなければ、 『バットマン』は 他のフランチャイズ映画（ 『アメイジング・スパイダーマン 』、 『モータルコンバット 』）を悩ませてきた顕著な後退に見舞われていただろう。最も目立つ比較のいくつかが、マーティン・スコセッシ監督の心理人物研究 『タクシードライバー』 とデヴィッド・フィンチャー監督の暗い探偵スリラー『 ゾディアック 』と 『セブン』 に偏っているのはこのためです。
ご想像のとおり、 『タクシードライバー』は、 バットマン/ブルース・ウェインに対するパティンソンの解釈を形作る上で重要な役割を果たしたようです。ロバート・デ・ニーロ演じるトラヴィス・ビックルは確かにもっと自由奔放で、アンチヒーローの路線をぐらついているが、このダークナイトも確かに彼自身が作り上げた別の種類の世捨て人である。トラヴィス・ビックルの不安定な漂流者の色合いは、 『バットマン』 でも見ることができ、特に冒頭のブルースのナレーションで、彼が服従させるためのトラブルを探してゴッサムの薄汚れた街をさまようときの場面で見ることができる。しかし、彼のアイデンティティの危機というより大きなテーマは、その原型に対する別の独創的な解釈であり、セリーナ・カイルとアルフレッド・ペニーワースの助けによって強制的に地上に戻るまでは、ブルース・ウェインにはまったく興味を持たない攻撃的なバットマンが観客に提示される。
一方、コミック本とは別に、前述のフィンチャー映画は、 『バットマン』 に世界最高の探偵要素を引き出すための強力な基盤となりました。この映画は、 トーン 、前提、雰囲気に加えて、 ポール・ダノの『リドラー』が 映画のベースとなっている現実の連続殺人犯をモデルにしているため、『ゾディアック』に似ています。 『ザ・バットマン』は エキサイティングなアクションシーケンスによって十分に補完されていたが、物語とその名を冠したスーパーヒーローの核となる部分は、サディスティックで捉えどころのない悪役が残した血なまぐさい詳細を注意深く調査することであった。同様に、この映画は、バットマンとゴードン警部補が次に誰を罰するのかについての手がかりを必死に追いかけながら、リドラーの連続殺人の動機についてのこの暗く復讐的な解釈を策定する際に、ブラッド・ ピット とモーガン・フリーマン率いるセブンから影響を受けています。この影のスーパーヴィランは、ゴッサム・シティの腐敗の腐食構造を解剖するという映画の核心としての役割を果たした。
ダークナイトのコミックの殿堂に目を向ける
漫画のインスピレーションに関しては、マット・リーブスもロバート・パティンソンも、このキャラクターの神話のファンであることをほとんど秘密にしていない。コミックの聖杯バットマンの通常の容疑者は、ジェフ・ローブとティム・セイルの 『ロング・ハロウィーン』 やフランク・ミラーとデヴィッド・マズッチェリの『イヤー・ ワン』 などを参考にしてきたが、ダーウィン・クックの心理的な エゴ のような深いカットは映画に大きな影響を与えた。 DCコミックスは、映画のインスピレーションとなった主要な3冊を読みたいと考えている将来のファン向けにボックスセットの販売も開始した 。
前者のコミックは、これまでに語られた最高のバットマン物語の一部として頻繁に賞賛されており、ローブの限定シリーズは、セールのユニークなブランドである陰鬱な様式化されたアートのおかげで、ノワールの美学が滴り落ちている広大な犯罪物語です。一方、ミラーの『 イヤー・ワン』 は、ブルースの始まりを再考した『ダークナイト』の決定的な起源物語として多くのファンに見られている（面白いことに、ミラーがマッズッケリに タクシードライバー のトラヴィス・ビックルに似せようと書いたメモがあった）彼の果肉のようなルーツに戻ります。中でも過小評価されている エゴは 、これまでの監督や脚本家よりもバットマンの心を深く掘り下げようとする意図を示したもので、リーブスが特に興味深く選んだ作品だった。
この漫画の中核となる前提は、ブルースの頭の中で起こり、彼は血に飢えた超自我（野獣のようなバットマンとして表現される）と、より冷静で合理的な自己（ブルース・ウェインとして表現される）と対峙する。パティンソンが描いた バットマンは 、徐々に復讐心に囚われていくバットマンであったため、このプロットの仕掛けは『ザ・バットマン』にうまく機能した。彼は入社してから最初の2年間、両親を奪った勢力に対する鈍器としてしか負け戦に費やし、自分自身と街に与える影響に加えて、そうすることで負け戦を戦っているということを気にも留めなかった。 。おそらくこれは、主人公の複雑な心理を描いた最も魅力的な実写作品であり、ゾーイ・クラヴィッツの並外れたキャットウーマンの追加は、その探求を補完する素晴らしい方法でした。
他のいくつかの影響は長年のファンの目に留まるでしょうが、それらは明らかに 『バットマン 』のプロットの暴露を台無しにすることを避けるためにマーケティング資料には使用されませんでした。 『ロング・ハロウィーン 』の映画への影響は、セリーナとマフィアのボス、カーマイン・“ザ・ローマン”・ファルコーネとのつながりを利用した続編 『ダーク・ヴィクトリー』 にも及んだ。それは映画の主要なプロットの糸であり、意図的かどうかにかかわらず、リドラーのゲームのすべてのプレイヤーを結びつけるのにうまく機能しました。
リドラーをバットマンの初期の大きな脅威の1つとして設定することは、スコット・スナイダーとグレッグ・カプロの ゼロイヤー・ アークを反映しており、若いダークナイトが戒厳令の下でゴッサム・シティを国内の残りの地域から効果的に分断する悪役と対峙する。ジョーカーのような悪役はバットマンに彼の道徳規範に対するより哲学的な挑戦を提示しますが、リドラーはバットマンの機知と探偵の才能に挑戦します。最も明らかな視覚的な類似点は、リドラーが洪水と停電を利用して都市を不安定にしていることです。
「バットバース」の有望な基盤
原作と外部からのインスピレーションの適切なバランスを見つけることが、 『ザ・バットマン』を まとめる上での鍵でした。それは、同じキャラクターの注目に値する新しいバージョンであると同時に、バットマンを不朽の人物たらしめている本質を維持する必要があったからです。潜在的な続編や制作中のスピンオフプロジェクトが、リーブスとクレイグがここで持っているレベルの注意で将来の影響に対処する場合、ベテランのファンと一般の視聴者は、80年以上にわたるこの作品の創意工夫を歓迎するために待ち構えているはずです。古い財産。