史上最高のスーパーヒーローの一人として、バットマンは何度も映画化され、すでに複雑な神話に何か新しいものをもたらしようとしています。この由緒あるシリーズの最新作で は、世界最高の探偵と彼の伝説的なスキルを前面に押し出したネオノワールです。批評家たちは本作を 『ダークナイト』 以来 最高のコミック映画だと呼んでおり 、これは今でもすべてのコミック原作を評価するバロメーターとなっている。
しかし、何が優れたバットマン映画を作るのでしょうか？刻々と変化する原作への忠実さ、魅力的な悪役、野心的な制作価値が映画化の成功に貢献していますが、『ダークナイト』には複雑さが伴います。 1960 年代にまで遡り、ファンは、パルプでカラフルなものから強烈なダークなものまで、ただまともなものから非常に優れたものまで、あらゆる種類のバットマンを見てきました。バットマン映画はそれぞれ独自の方法で記憶に残るものですが、いくつかの映画はジャンルの常識を超えており、観客がコミック映画、そしてバットマン自身に期待するものを再定義しています。
10. バットマン&ロビン (1997)
キャンプとスーパーヒーローは、双方の波長が同じであれば、うまくやっていくことができます。 1960年代の バットマン シリーズはキャンプを取り入れ、そのパルプに強さを見出したが、ジョエル・シューマッカーの映画ではできなかったことだ。玩具的で不条理な 『バットマン&ロビン』は 、マーチャンダイジングの収益を最大化しようとする恥知らずな試みであり、シリーズの完全な衰退を示した。
あらゆる色と派手なふざけにもかかわらず、 『バットマン＆ロビン』は 退屈で刺激に欠けている。それは自分が何になりたいのかを知りませんし、一度に複数のことを行うことがよくあります。アーノルド・シュワルツェネッガーとユマ・サーマンは、自分たちが作っている映画の種類を正確に知っており、できるだけ仲良くなるチャンスに飛びつきます。一方、ジョージ・クルーニーは、痛々しいほど場違いに見える自尊心のあるブルース・ウェインを演じ、間違った理由で敗北したように見えるバットマンを作り出しています。
9. バットマン フォーエバー (1995)
シューマッハの最初のバットマン作品である バットマン フォーエバーは 、コミックの漫画的な側面と、ティム バートンがシリーズの最初の 2 つの作品に吹き込んだダークでゴシックの美学を混合することを試みました。その結果、ジム・キャリーとトミー・リー・ジョーンズがそれぞれリドラーとトゥーフェイスを演じる、大音量で長すぎるが、活き活きとした役に立つ映画が誕生した。
その愚かさにもかかわらず、 『バットマン フォーエバー』は 、これまでのバートン映画よりもブルース・ウェインの人物像を肉付けしようとしている。この映画は、他のほとんどの大画面映画化作品よりもはるかに多くの主体性をブルースに与え、ヴァル・キルマーはそれを体現する驚くほど良い仕事をしています。しかし、 『バットマン フォーエバー』が 他のバットマンの映画化作品を完全に上回ることはありません。この映画は、平凡さと親しみやすさの間のどこかに完全に幸せに座っており、完全に忘れられるわけではありませんが、記憶に残るとは程遠いです。
8. バットマン (1966)
素晴らしい映画化ですよ、バットマン！ 1966 年の映画 『バットマン』は 、「シリアスな」コミック映画が選択肢にさえなかった時代のキャンプへの賛歌です。カラフルで、最高の意味でばかばかしく、そして陽気なほど無邪気なこの映画は、後にも先にも他の映画ではほとんど見られなかった方法で、キャンプに威厳を与えました。
特に2022年にうんざりした目で判断されれば、この映画を無視するのは簡単かもしれない。この作品には、一か八かの賭けも、複雑な特徴描写も、行間のサブテキストもありません。しかし、 バットマンは 、その時代の感性、つまりケープド・クルセイダーとそのならず者たち、ギャラリーによって命を吹き込まれた60年代の現実逃避を完璧に表現したものとして存在している。コウモリの格好をした大人には当然のばかばかしさがあり、 バットマンは それを理解し、認めるだけでなく、それを称賛する。
7. ダークナイト ライジング (2012)
『ダークナイト』 の圧倒的な成功を受けて、クリストファー・ノーランには大きな仕事が課せられました。彼はバットマン・サーガに適切な終止符を打つために3度目にゴッサムに戻り、あらゆる予想に反して彼の超現実的な物語をきちんとした蝶結びで結びつける映画を完成させた。しかし、ノーランはまた、ゴッサムの路上でフランス革命を起こすには及ばず、ノーラン自身をも出し抜いた。
『ダークナイト ライジング』は 不完全な映画ですが、ブルース・ウェインがゴッサムに戻ると崩壊してしまいます。それは大きく、騒々しく、そしておそらくそれ自体の利益のためにはあまりにも野心的です。疑わしいキャスティングの選択と物語的に都合の良いプロットラインがこの映画をさらにつまらないものにしています。それでも、日没に向けて走り出す前に、自分と登場人物の背中を軽く叩いてやりたがるノーラン監督を恨むのは難しい。 『ダークナイト ライジング』は その珍しくハッピーエンドを迎えられないかもしれないが、『ダークナイト』三部作はハッピーエンドを迎えている。それに誰が反論できるだろうか？
6. バットマン (1989)
バートンは、すでに暗いキャラクターを、少なくとも視覚的にはさらに暗闇の中に沈めました。 『バットマン』 では、景色を噛みしめるジャック・ニコルソンがジョーカー役、マイケル・キートンがバットマン役を演じており、ハリウッド史上、対タイプキャスティングの天才が最も見事に演じた作品のひとつとなっている。バットマンの前後の多くの物語と同様に、 バットマンは マントを着たクルセイダーよりもジョーカーにはるかに興味をそそられており、それを見せることを恐れていません。しかし、本作はバットマンの性質の二面性を理解しており、主にキートンの不器用な魅力のおかげで、バットマンと彼の背後にいる男を説得力のある描写を提供しています。
バットマンは 驚くほど意見の分かれたままだ。漫画の純粋主義者たちは、ジョーカーがトーマス・ウェインとマーサ・ウェインの殺人の責任があるという考えに真珠を握りしめていますが、それには十分な理由があります。それでも、この映画は、1960年代版の本質から切り離された、20世紀後半の新しいバットマンを紹介することに成功している。バートン演じるバットマンは、心に傷を負い、冷淡で、よそよそしい人物であり、彼が追う犯罪者たちと同じくらい、あるいはそれ以上に危険なサイコパスである。
5. バットマン ビギンズ (2005)
「バットマン＆ロビン」 の大惨事の後、バットマンの評判を回復するのは簡単なことではありませんでしたが、クリストファー・ノーランはその困難に立ち向かい、ダークナイトの決定的な起源の物語を届けました。 バットマンビギンズ 良くも悪くもバットマンの運命を永遠に変えた。仮面をかぶった自警活動に対するこの映画の超現実的なアプローチは、バットマンの神話にいくつかのアイデアを定着させ、バットマンを真剣で自尊心のある道へと導き、今日まで続いている。
『バットマン ビギンズ』は クリスチャン・ベールの演技力に大きく依存している。ムラのあるブルース・ウェインだが優れたバットマンであるベイルは、ノーラン版ゴッサムに完璧にフィットし、ストイックで常に陰気なマントの十字軍を演じている。 『バットマン ビギンズ』は 途中から遅れており、ケイティ・ホームズによる率直に言って恐ろしい演技が特徴だが、ノーランが女性キャラクターに苦戦しているのは有名だ。それでも、数回の安値だけでは、これほど多くの高値を覆い隠すには十分ではありません。
4. バットマン リターンズ (1992)
グロテスクで、魅惑的で、悪びれずにエッチな バットマン リターンズは 、ティム バートンの最高傑作です。ゴッサム・シティとそこに住む多くの変人たちをグランギニョル的に描いた『 バットマン リターンズ』では、悪役が中心に据え られ、ペンギンとキャットウーマンの物語ではバットマンが脇役になるほどだ。バートンは、これまでで最も魅力のない悪役の一人と、コミックの性的魅力の典型であるアンチヒロインを組み合わせることで、ゴッサム・シティとバットマン自身の中にある二重性を描いています。
『バットマン リターンズ』では キートン演じるバットマンは傍観者に追いやられているが、それを補うためにダニー・デヴィート、ミシェル・ファイファー、クリストファー・ウォーケンがいると誰も文句を言う人はいないだろう。 『バットマン リターンズ』は 最も芸術的であり、コミックのルーツを決して忘れることのない、深く人間的なテーマを美しくグロテスクに探求した作品です。
3. バットマン
マット・リーブスの 『ザ・バットマン』は 、最高の大画面実写バットマン物語である可能性が非常に高いです。監督はこのキャラクターにネオノワール的なアプローチをとり、恐怖に支配され道徳的に腐敗し崩壊したゴッサム・シティを表現している。ロバート・パティンソンは、言葉の最良の意味でエモである、苦しみながらも取り憑かれたブルース・ウェインを演じます。
『ダークナイト』 よりも 『ゾディアック』 である 『バットマン』は 、世界最高の探偵を真に扱った最初の映画です。リーブスのバットマンは、静かで注意深く観察する、1940 年代の古典的なノワールからそのまま出てきた捜査官です。マイケル・ジアッキーノの見事な音楽と ゾーイ・クラヴィッツのメランコリックなキャットウーマンの解釈が、 物語をさらに盛り上げます。それでも、ブルースの痛みに積極的に触れないことを選択し、ケープド・クルセイダーのPOVを通してほぼすべてを構成することにより、 『バットマン』は 少し不完全であると感じずにはいられません。
2. バットマン: マスク・オブ・ファンタズム (1993)
アニメーションはバットマンの遺産に多大な貢献をし、多くの人の目に究極のダークナイトを提示しました。 1993 年のアニメ映画 『バットマン: マスク・オブ・ファンタズム』 以上の証拠は必要ありません。この映画は、2 倍の長さの映画よりも、バットマンの起源の物語を 1 時間強で説得力のあるものにしています。 マスクは また、ブルースの恋愛生活を前面に押し出し、バットマン神話の中でも最高のロマンスのひとつを描いている。
『マスク・オブ・ファンタズム』は、マスクを被っ たバットマン映画よりもブルース・ウェインに興味を持った唯一のバットマン映画として際立っている。ノーラン映画は、バットマンが本当の人格であり、ブルース・ウェインが分身であるという考えを広めたが、 マスクは それを真っ向から否定し、バットマンを目的への手段として描いている。暗いながらも決して暗くないこの映画は、世代間のトラウマ、義務、遺産などのテーマを巧みに組み合わせ、バットマンの最高の冒険の 1 つと、これまで語られた最高のブルース ウェインの物語を届けます。
1. ダークナイト (2008)
完全なスーパーヒーロー映画というよりは、犯罪スリラーである 『ダークナイト』は 、コミック原作としてはこれまでで最高の映画である。この映画は、ジョーカーとして知られるアナーキストの格好の餌食となる道徳的に破綻したゴッサムを描いた、ケープド・クルセイダーのまさに本質を完璧に捉えている。故ヒース・レジャーの傑作をフィーチャーした 『ダークナイト』は 、人間の絶望、混乱の性質、制御不能なエスカレーションに伴う無力感を描いた豊かで複雑な物語です。
『ダークナイト』は 偉大なバットマンの物語ではなく、偉大なジョーカーの物語であるという議論もあるかもしれないが、それは正しいだろう。実際、この映画は、悪役（ジョーカーだけでなくハーベイ・デントも）をヒーローよりもはるかに興味深く、ダイナミックにするという時代を超えた罠に陥っています。それでも 『ダークナイト』は 依然として偉大な功績であり、仕事を成し遂げるためにすべてを犠牲にするヒーローとしてバットマンを確固たるものとする現代の悲劇である。