ライアン ・ ゴズリングとラッセル・クロウ主演のシェーン・ブラック監督の『ナイス・ガイズ』は、『 チャイナ タウン』、『誰がロジャー・ラビットを組み立てた』 、 『LA コンフィデンシャル』 などの古典的な LA 映画へのコメディ オマージュであり、落ち目の刑事たちが悲惨な影響をもたらす広範なマキャベリの陰謀を暴きます。社会の未来のために。
『ナイスガイ』 では、より深刻な警告的テーマよりも、このジャンルに対するブラック監督の楽しい賛辞が前面に出ている一方で、脚本家兼監督は、貪欲で近視眼的な組織、この場合は気候変動を加速させた組織を非難することを強調している。億万長者や寡頭政治が私たちを経済的、環境的危機に瀕させている時代において、 『ナイスガイ』 とその映画の先駆者たちはこれまで以上に現実的な存在に思えます。
神聖な伝統に従って
『チャイナタウン』 、 『ビッグ・スリープ』 、その他の複雑なノワールの古典と同様に、 『ナイス・ガイズ』は 金持ちと権力者の影の陰謀団による極悪な陰謀を展開します。 チャイナタウン では、その計画にはロサンゼルスへの違法なルートが含まれており、それによってその驚異的な成長が可能になっています。 『LA コンフィデンシャル』は 、映画が製作された 1990 年代に深刻な問題となっていた LA 警察の汚職と残虐行為を取り上げています。そして、南カリフォルニアの油田は中心的なトピックではありませんが、『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』や 『チャイナタウン 』の続編 『二人のジェイク』 で 取り上げられている ように、流れ出る黒金は影の存在です。クライマックスのビクトリー・モーテルでの 銃撃戦 では、不気味な ボールドウィン・ヒルズのパンジャックが 背景で夜を襲いました。
別の例では、 「誰がロジャー ラビットをフレーム化したか」では、 自家用車を支持して 公共の路面電車システムが破壊され、LA の高速道路システムが台頭するという実際の出来事を ドラマ化しています。その映画の中で、ドゥーム判事（クリストファー・ロイド）は、「見渡す限り」ガソリンスタンド、モーテル、看板が立ち並ぶ輝かしい土地について、ぞっとするような予言をします。
このジャンルで描かれる道徳的退廃を浮き彫りにするために、低俗なハリウッドは LA 探偵小説でも重要な役割を果たします。 「LAコンフィデンシャル」 では、ヴィンセンズ刑事（ケビン・スペイシー）が ドラグネット 形式の刑事ドラマの悪徳アドバイザーを務める一方、リン・ブラッケン（キム・ベイシンガー）のようなセックスワーカーは映画スターに似せるために整形手術を受ける。 『誰がロジャー・ラビットをフレーム化したか』は、 ジェシカ・ラビットのようなトゥーン・スターが人間と交流する、スキャンダルに見舞われたエンターテインメントの世界が舞台です。これまで製作されたハリウッド映画の中で最も痛ましい映画 『サンセット大通り』は 、映画ビジネスが人を狂わせるか、プールで死んだままにしてしまうかのどちらかであることを示唆しています。
文字通り、 『ナイスガイ』 では、アダルト映画産業が物語の中で顕著に登場しますが（ ブギーナイツ の色合い）、出演者の少なくとも何人かは、より大きな利益のためにポルノを利用しようとしている献身的な活動家です。本当の悪者は依然として政府と企業だ。
これらの映画のほとんどは第二次世界大戦前または直後に設定されていますが、 『ナイスガイ』は 数世代後の 1970 年代後半に設定されています。そのため、 チャイナタウン や他の映画が予見した出来事の自然な展開をドラマ化しています。それは、石油と自動車と高速道路と汚職が蔓延し、悪化するのを許された汚物とスモッグの時代だ（荒廃したロサンゼルスを舞台にした 『ブレードランナー 』は、このうぬぼれをさらに推し進めた）。これらすべての映画で、性的施設は混乱に対する責任を回避する一方、平均的な国民は彼らに対して組織された一枚岩の勢力に対抗するチャンスがない。
『ナイスガイ』 では、妻の死をバカにして酒を飲んでいる私立探偵のホランド・マーチ（ゴスリング）と、彼が必ず病院に行くようにしている13歳の娘ホリー（アンゴーリー・ライス）が一般市民を代表している。仕事をしていて、浴槽で溺れることはありません。マーチは下級執行官ジャクソン・ヒーリー(クロウ)に絡まれ、彼を蹴り飛ばすが、二人とも邪悪な政党と衝突した若い活動家アメリア・カットナー(マーガレット・クアリー)を捜すために雇われていたことが分かる。
シェーン・ブラックの得意とする古典的なバディ映画のスタイルで、アダルト映画業界、米国司法省の悪徳当局者、デトロイトの自動車メーカー大手3社が絡む陰謀を解明する中で、彼らの不本意なパートナーシップが生まれる。この最後の 2 つは、問題である公害を減らす環境規制を避けるために共謀しているが、手遅れになる前に、約 50 年前にもっとやっておくべきだったのではないかと映画は微妙にほのめかしている。
シェーン・ブラックとLA探偵ノワール
ブラックは、80 年代の古典であり、ロサンゼルス映画そのもの (無数の続編やリメイクにもかかわらず) の傑作である『リーサル ウェポン』 の脚本を書くことからキャリアをスタートしました。彼は 『ナイスガイ』 で一周回って、 リーサル・ウェポン をほのめかしており、映画の冒頭では輝くLAのパノラマビューとその後に続くポルノスターの謎の死が描かれる。
『リーサル・ウェポン』は 非常に人気のある脚本だったので、ブラックは次の LA のバディアクション脚本である 『最後のボーイスカウト 』 を当時の記録として 売りました 。 しかし、 『最後のボーイスカウト』は 古典的ではなく、その後の 『ロングキス・グッドナイト』 の脚本は高く評価されたものの、その映画をヒットさせるには至りませんでした。その後、ブラックの知名度は 10 年間の大部分にわたって低下した。当然のことながら、彼の復帰作（監督デビュー作でもある）は、ヴァル・キルマーとロバート・ダウニー・ジュニア主演のもう一つのLAネオノワール・バディ・アクション映画『 キス・キス・バン・バン』 だった。ダウニーは、本作を自身の復帰作であり、先導した作品であるとしている。 アイアンマン に。その見返りに、 彼はブラックが 『アイアンマン 3』 の監督の仕事を獲得するのを手助けした 。これにより、スタジオがフランチャイズエンターテインメント以外にほとんど何も作っていなかった時代に、ブラックに 『ナイスガイ』 を作るのに十分な業界の地位を与えたと思われる。
流れ着いた私立探偵というノワールな人物は、ブラックの作品の多くの中心となっている。オランダ行進の前に、ブラックは 『最後のボーイスカウト』 （ブルース・ウィリス）、 『ロング・キス・グッドナイト 』（サミュエル・L・ジャクソン）、 『キス・キス・バンバン 』（キルマー）の中心に個人的な目を向けた。しかし、彼が チャイナタウン や、より深刻なテーマ目的を持った他の古典をより目立つようにチャンネル化し始めたのは、 『The Nice Guys』 になってからでした。
ナイスガイたちは、 その目的の真剣さをまったく共有していません。ブラックは、彼が隅から隅まで知っている物語や視覚的な比喩を使って遊ぶことにもっと興味があります (映画には 強烈なサウンドトラック もあります)。ジャンルに忠実に、迷路とレールから外れそうな詰め込みすぎたプロットから、陰謀の暴露が紡がれます。しかし、たとえ私たちが時折何が起こっているのかを見失ってしまったとしても、ブラックのこの曲に対する明らかな喜びは私たちを楽しませてくれますし、彼は私たちにダウナーな雰囲気を与えるつもりはありません。
『チャイナタウン 』と 『LAコンフィデンシャル』 の結末はどちらもニヒルに近い暗いもので、ブラック監督はむしろ、これまで通り、男性同士の温かい関係に焦点を当てたいと考えている。そのため、 「The Nice Guys」は 「Kiss Kiss Bang Bang」 と同様の形で終わり、最初は乗り気ではなかったパートナーがさらなる冒険のためにチームを組むことになります。
The Nice Guys は また、演出技術という点で黒人の飛躍を示しています。彼はクロウとゴズリングだけでなく、ライスとクアリーからも映画スターの演技を引き出している（彼らは別のLAラブレター、クエンティン・タランティーノ監督の『ワンス・ アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド 』で魅力的な役を演じることになる）。ブラックの作品は、すべてのフィルム・ノワールと同様にテストステロンが泡立ち、女性、特に ファム・ファタールの人物を 性的対象化し、対象化する傾向があり、 『ナイスガイ』も 例外ではありません。しかし、クアリーがここでファム・ファタールを演じている一方で、ブラックはその姿を更新している。アメリアはポルノへの関与によって性的対象化されますが、彼女のキャラクターは犯罪組織を暴露するためにそれを利用しているだけです。一方、ホリーは謎を解くのに役立ちます。
ベイシンガーもこの映画の強力な女性キャラクターです。彼女とクロウは、クロウがひねくれた警察執行官バド・ホワイトを演じる 『LAコンフィデンシャル』 へのブラックのオマージュを表している。 『ナイスガイ』 での彼の役柄は、20年後にはシードに落ち、今も金のために無神経に人々を殴り続ける白人になっているかもしれない。一方、ベイシンガーは、 『LAコンフィデンシャル』 でオスカーを獲得した 、黄金の心のステレオタイプを持つ売春婦を 離れ、強力な司法省職員を演じることになる。
ライアン・ゴズリングとLA映画
ゴズリングのキャラクターもオマージュです。ホーランド・マーチは、 チャイナタウン の謎の中心人物ホリス・マルレイと、古典的なフィルム・ノワール『 第三の男』 （ブラックが ペンネームとして 使用している）でジョセフ・コットンが演じたパルプ小説家ホリー・マーティンズを思い出させる 。 『ドライブ』 、 『ナイスガイ』 、 『ラ・ラ・ランド』 、 『ブレードランナー 2049』 などを経て、ゴズリング自身はロサンゼルス映画とその大都市の地理と神話への執着のほぼ同義語となった。ほとんどの LA 物語と同様、ゴズリングの映画は、マイク・デイヴィスが独創的な著書『シティ ・ オブ・クォーツ 』で概説した 2 つのカテゴリーに分類される傾向があります。そしてその全体主義的支配と怪しげな裏腹を暴露するもの（ BR 2049 、 Drive ）。
ナイスガイは その中間に位置します。公害、汚職、中毒、孤独はよく表現されているが、ブラックのこれまでの作品が示したように、彼はLAのロマンチックな理想に囚われすぎて、そこから光沢のある写真を作ることができない。ゴズリングの存在は映画のトーンのバランスをとるのに役立っています。クロウが 『LAコンフィデンシャル』 のシニシズムを代表するヘビーな人物だとすれば、ゴズリングのコミカルなチョップが物事を軽く保つのに役立っている（彼らは彼をただで バービー 人形にしたわけではない）。そしてブラックは俳優に愚かな行為をさせます。 マーチが酔っ払って死体を発見するシーンでは 、ゴズリングは世界中で ビンテージのシボレー・チェイスをチャネリングしている ように見えます。
このジャンルは現代的な関連性を維持しています
チャイナタウン で 最も不安な瞬間 の 1 つは、ジャック ニコルソン演じる民間人が悪役ノア クロス (ジョン ヒューストン) と対峙し、こう尋ねたときです。どれくらい美味しく食べられるでしょうか？まだ買えないものは何でしょうか？」クロスは「未来ですよ、ギッテスさん！」と答える。未来！”このように、 チャイナタウンは 先見の明があったのです。私たちの視点から見ると、クロスは、自分たちのルールに従って 私たちの 未来を再構築しようとしているハイテク億万長者と何ら変わりません。そして、クロスのように、それをやり過ごしています。
『ナイスガイ』では、ベイシンガー のビッグ・バッドが「デトロイトにとって良いことはアメリカにとっても良いことだ」と宣言します。自動車の排気ガスが地球を危機に瀕させているという皮肉には、私たちは顔をしかめるほかありません。しかし、 『The Nice Guys』は 、このジャンルをからかいながら、その比喩を嬉々として体現することで、厳しい現実を少しだけ和らげてくれます。
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