ジョージ・ミラーが、ありそうもない夢のようなプロジェクトに携わってきたキャリアは、魔法のランプ、猿の手、あるいは願い事のおかげでしょうか?何十年にもわたって断続的に、このオーストラリア人の脚本家兼監督で解体ダービー主義者である彼は、風変わりな栄光を求めて豊富なリソースを使い果たし、疑わしい「家族向け」 の動物園 やますます手の込んだディストピアにスタジオの最高額をつぎ込んできた。マルチプレックス投資を狂人のサンドボックスに変える彼の才能の頂点は、もちろん、彼の最後の映画である驚異的な であり、本質的には、本物のアーティストが彼らに任せたときに夏映画がどのようなものになり得るかのビジョンでした。独自の狂気のデバイス。それはなんと不可能な映画だったのでしょうか。そして、従うのが難しい行為でもありました。
それでは、ミラーは土、塵、火、スピード、騒乱を描いた爽快な叙事詩をどのように追いかけてきたの でしょう か?結局のところ、ペースを変えて。彼の新しい映画「 Three Thousand Years of Longing」 は、前作よりも広大でありながらコンパクトであり、果てしなく広がる砂漠をホテルの一室と交換している。文字通り何千年にもわたる物語のための数日間のアクション。そして、バスローブを着た二人の登場人物がお茶とひよこ豆のおやつを飲みながら欲望の本質について丁寧に議論する延長シーンでは、ノンストップで車両による虐殺が繰り返される。しかし、ここにもまた、不可能な映画が存在する。大人のための奇妙で魅惑的なおとぎ話であり、その知的な奇抜さと中予算の魔法のような点で流行遅れではない。 『怒りのデス・ロード』 の成功が、このより特異なファンタジーの代償を払ったと言えるだろうが、それはミラーがレプラコーンを買うためにユニコーンを売ったという主張に似ているだろう。
前述のホテルはイスタンブールにあり、「物語学者」アリシア（ティルダ・スウィントン）は、人類が存在の意味を理解するために常に物語を使用してきた方法の研究に専念する読書愛好家の大会に参加するために飛行機で行きました。この理性的で理性的な学者は、観察者を演じること、他人の書いた功績に埋もれることに慣れているため、自分自身の素晴らしい糸に迷い込んでしまったことを受け入れるのに時間がかかる。その刺激的な出来事は、彼女が無意識のうちに閉じ込められていた霊を解き放つ瞬間であり、最初は1940年代の 『バグダッドの泥棒』 の巨大な魔神のように巨大で、膨らんだ飛行船のような体格でホテルの部屋のほぼ隅々まで埋め尽くされました。ありがたいことに、彼はすぐにイドリス・エルバのような通常の、より扱いやすいプロポーションにまで縮小するでしょう。
神話の変身者はジンであり、大声で嘆きながら、彼は何世紀にもわたって瓶の中に閉じ込められ、孤独、怒り、後悔に苦しんでいます。 3つの願いを叶えることでのみ、彼は自由を手に入れることができる。しかし、アリシアのこのアイデアは簡単には売れない。まず、彼女は願いを叶える人のトリックに警戒するほどの読書をしており、願いが皮肉にも願いを叶える人に裏目に出る方法があることを知っている。さらに深刻なことに、アリシアは自分の研究生活にあまりにも受動的に満足してしまったので、ジンが叶えてくれるような深い願望など思い浮かばなくなってしまった。 （繰り返しになりますが、彼がイドリス・エルバに似ていることを考えると、それは想像力の欠如だと言えるかもしれません。）
ミラーは、AS バイアットの中編小説『ナイチンゲールの目の中のジン』をもとに、この頭がくらくらするようなファンタジーを脚色しました。英国の作家は、時折裏話のグラフを挿入して人間と不滅の会話を打ち切り、ジンはアリテア（原文ではジリアンと名づけられている）を彼の波瀾万丈な過去の何世紀にもわたる逸話で楽しんでいました。ミラーにとって、これらの余暇は、アンソロジストを演じ、 千夜一夜物語 のキーで寓話の彼自身の入れ子人形を作成する機会です。言い換えれば、この映画はフラッシュバック事件のミニチュア叙事詩へと飛躍し続け、シバの女王、大帝スレイマン、そして愛よりも知識に飢えていた10代の花嫁とのジンの不運な出会いを記録している。
アリシアが指摘するように、物語の中のこれらの物語はどれも、物語の洗練さの驚異ではなく、 三千年の憧れが 『怒りのデス・ロード』 の勢いに近いものを手に入れることを妨げています。しかし、風味豊かな典型的な余談は、過去と現在、ある文化と別の文化を結びつける、何世代にもわたる神話作りに貫かれる普遍的な感情のバックボーンに興味を持っている映画の魅力の一部です。ほとんどの場合、ビネット構造により、ミラーと撮影監督のジョン シールは、映画『マッド マックス』の黙示録的な砂漠の雰囲気から逃れ、赤と緑の絵画のような贅沢を満喫することができます。彼らのダイナミックなビジュアルストーリーテリングは、私たちを乱交パーティーの部屋から激しい戦場に連れて行き、煉獄の刑務所に吸い込まれ非物質化するエルバのように、時折忘れられないイメージに残ります。
.jpg)
しかし、この映画が最も異常に魅惑的なのは、二人の名優が奇妙な苦境を舞台に食事を作り、ゆっくりと哲学的でロマンチックな側面を帯びた議論を繰り広げるホテルの一室だ。ミラーはエルバの勇敢なリーダーとしての資質、くすぶりと激しさをうまく利用している。それは、彼が 『イーストウィックの魔女たち 』でジャック・ニコルソンを起用したことの慈悲深い裏返しであり、映画スターのカリスマ性と超自然的存在の不気味さの同等の融合である。
一方、スウィントンは、賢明な本の虫として完璧に演じられており、面白いことに、彼女のありそうもない状況にも動じませんが、満足と充足は同じものではないという理解に徐々に達しています。この演劇学者にはミラーの面影も少しあるだろうか？ 「私は幾何学模様の花が一番好きです」とキャラクターはバイアットの原作の終わり近くで言います。 「リアリズムを目指すものよりも、本物に見えることを目指すものです。」それは、 『ロード・ウォリアー 』と 『ベイブ：ピッグ・イン・ザ・シティ』 の監督がいかに私たちの世界を素晴らしく誇張してきたか、そして「説得力のある」現状よりも手品に対する空想的な畏怖を特権とする特殊効果を好む彼の使命表明なのかもしれない。 -アートイリュージョン。
『Three Thousand Years of Longing』は 最終的に、メランコリア、ある種のセクシーさ、そして現在のテクノロジーの状態についてのアンビヴァレンスへと、予期せぬ方向へ舵を切ります。ストーリーテリングに関するこの映画の問いは、実際には人間の性質についての問いかけである。これは、ミラーが、永遠の観察によって私たち人類、矛盾によって定義される「塵の生き物」に対していくらかの愛情を残した人物の穏やかな知恵を通して取り組むテーマです。ジンの当惑した視点の中に、この不完全だが愛すべき奇妙な精神が隠されています。そして、私たちは彼のランプに向かって、同じような不可能な映画をもっと作ってほしいと懇願しました。
『三千年の憧れ』 は現在一部の劇場で上映中。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。