ジョーダン・ピール の2017年の監督デビュー作 『ゲット・アウト』 には、数えきれないほど衝撃的な出来事があった。この映画は非常に確実で、自信を持って面白く、そして本当に恐ろしいものであったため、ピールがアンサンブルからなんとか絞り出した素晴らしい演技を見逃しがちでした。ダニエル・カルーヤは中心的な役割を果たし、その周りにはほとんど知られていないスターのアンサンブルがいた。キャサリン・キーナーはいつも素晴らしいですが、残りのアンサンブルは小さな映画やテレビから抜粋したもので、それぞれが映画に必要なときに正確に機能します。
しかし、 『ゲット・アウト』は 多くの点で非常に特別だったので、ほとんどまぐれのように感じました。すべての要素が完璧すぎると感じたので、私たちはピールの次のプロジェクトに目を向けて、彼の才能が本物であるかどうかをしっかりと把握する必要がありました。 『ゲット・アウト』の 2年後に発表された 『アス』 は、確かにもっと広大で乱雑な作品ではあるが、ピールの初期スタイルの特徴はすべてまだ残っていた。彼は同じように自信を持っていて、同じように慎重で、彼が俳優たちから得た演技はさらに良かったかもしれません。
ルピタ・ニョンゴの 私たち への全力の献身
あるルピタ ニョンゴの場合、ピールの天才性は自分の才能を披露することを恐れなかった点にありました。アディ・ウィルソンとレッドとしてのニョンゴの二役は、ハムのスペクトルの対極にあります。まずはアディに会い、地に足の着いた素朴なパフォーマンスを見ることになる。アディは 2 人の子供の母親であり、一見幸せな妻ですが、幼少期からのトラウマに今も苦しんでいます。
一方、レッドはほぼ完全に影響を受けていません。彼女は奇妙でかすれた感情で話し、彼女の英語は片言で支離滅裂です。ここでピールは、偉大な女優が素晴らしい演技を披露してくれると信頼し、彼女が下した選択が、それがどんなに大きなものであっても、最終的には彼が語ろうとしている寓意的な物語を補完するものになると確信していた。
では、ピールの俳優はほとんどの場合、より繊細です。カルーヤには古典的なホラーの被害者を演じる機会が与えられているが、周囲に点滅する警告サインを無視したいという欲求が当然の状況に置かれた被害者である。彼のクリスは、これらの人々は最善を尽くしている、そして彼らは人種について最も微妙な見方をしていないかもしれないが、重要なのは彼らの意図であることを自分に言い聞かせ続けています。ブラッドリー・ウィットフォードはうんざりするようなことを言っているが、彼は常識外れの白人リベラルであり、黒人の遺体を盗もうとするような男ではないようだ。
しかし、この映画を素晴らしいものにしているのは、映画のそれぞれの悪役の演技が、現代のアメリカの生活においてあまりにも日常的になってしまった脅威にどのように依存しているかということです。この映画の白人キャラクターは、明らかな悪役にならずに不気味に聞こえることを言っても済んでしまうし、映画の俳優たちはそれぞれその線を見事に守っている。
特にアリソン・ウィリアムズは、目が覚めて最善を尽くしているガールフレンドと、家族と協力して黒人の遺体を盗もうとする脅威的な白人至上主義者の間には、あまり隙間がないことを理解しているようだ。映画の中での彼女の最後のシーンは、ベールが取り除かれ、彼女が誰であるかを完全に理解していますが、真実のように感じられるため、より恐ろしいです。
ピールが長編スケッチを制作
ピールがこのように俳優たちと仕事ができるのは、彼が風刺の世界の出身だからでもある。 「キー＆ピール」 では、演技はスケッチのトーンにほぼ完璧に合わせられていましたが、ショーは大規模になることを決して恐れていませんでした。 「代理教師」のようなスケッチが効果的であるのは、部分的にはそれが非常に急速にエスカレートするためであり、部分的にはキーガン＝マイケル・キーがかなり誇張された状態でスケッチを開始するためである。
このような大掛かりなパフォーマンスは、スケッチコメディの世界に最適です。スケッチコメディの世界では、通常、俳優がキャラクターを確立し、家で見ている観客にそのキャラクターが面白くて笑う価値があることを納得させるのに数分しか時間がありません。スケッチ コメディは大画面でうまく表現されないことがよくありますが、常にそうとは限りません。
ただし、ピールがやっていることは直接翻訳ではありません。これは、彼がコメディーのスケッチになる可能性のあるアイデアを、より本格的なものに変える一種の改作です。しかし、彼が持ち続けていることの 1 つは、さまざまな方向に渦巻く可能性のあるアイデアの核に加えて、俳優がやっている種類の仕事を確立するために非常に効率的である必要があるという考えです。
そのため、『レッド・イン・ アス』 に出会う前から、私たちはアディと彼女の家族に対する考え方に少し違和感があることを理解していました。ニョンゴはこれらのことを私たちに素早く教えてくれるので、ピールは論理的に感じられる方法で陰謀を展開することができます。
同様に、 『ゲット・アウト』 のアーミテージ一族全体がジャンプ直後から不安を感じているのは、ピールが慎重に作成した層をゆっくりと剥がして、その下に誰がいるのかを明らかにするためでもある。すべてが隠されていますが、それほどうまく隠されているものはありません。どちらの映画でも、彼の俳優たちはまるで延長されたスケッチの中にいるかのように働いています。彼らはキャラクターの輪郭をすぐに確立しますが、相互作用するたびに、ますます多くの層が剥がされていき、最終的に彼らのファサードの下で何が彼らを定義しているのかがわかります。
ピールは俳優を大活躍させる方法を知っている
ピールは、現在最もエキサイティングな監督の一人です。彼の俳優に対するスキルは、彼の映画を非常に魅力的なものにしているものの一部にすぎません。彼はアイデアに溢れた監督で、観客を興奮させるものを作るために自分の考えていることをすべて実行する方法を理解している人です。ピールは、慎重なプロットとわずか数時間で構築できる世界で最も広く評価されています。
ただし、俳優との仕事は、最初の 2 つのプロジェクトの成功と同じくらい重要です。結局のところ、ピールの世界を探求し、観客がそれが何を意味するのかを理解するのを助けるのは俳優です。ピールは初期のプロジェクトを信じられないほどうまくキャスティングしましたが、俳優が自分のキャラクターの肖像画をすぐに描けるようにすることで、俳優が成功するように準備も整えました。彼は彼らが仕事にもたらす偉大さを恐れていません。実際、場合によってはそれを奨励しているようです。
ピールの最新プロジェクト「 Nope」 では 、 カルーヤを再び連れてきましたが、残りのキャストは彼にとって初見です。私たちが見たティーザーを見る限り、カルーヤ、キキ・パーマー、スティーヴン・ユァンは皆、興味深い、おそらく予想外の仕事をしているようで、おそらくピールは再び俳優を最大限に活用する方法を見つけたようです。ピール氏がその可能性すべてを最終的にどうするかはまだ分からない。