世界がかつての姿に戻りたいと熱望しているという証拠が必要な場合、それは トロント国際映画祭 の開会時間に見つかる可能性があります。これは、47回目となるフェスティバルの実質的な公式テーマであり、2020年にパンデミックが始まって以来、初めての完全対面式の開催となる。「映画が戻ってきた、そして我々も戻ってきた」というモットーが、常連の観客によって非常に多くの言葉で叫ばれている。事前スクリーニングバンパーのリールとプログラマーがステージを横切り、新しいセレクションをそれぞれ紹介します。
そのメッセージは、各会場、ロビー、列に電流のように流れる全体的な歓喜に反映されていました。誰もが戻ってきたことに大喜びしているようで、毎年恒例の北米最大の映画愛好家の集まりに、すべてが以前と同じであるふりをするつもり です 。もちろん、この笑顔の海の中で、ほとんどがマスクをしていない顔が激しく広がるのは興奮だけであることを願っています。義務がないことは、2019 年のようにパーティーを楽しみたいという誰もが望む気持ちをあまり元気づけない例です。
それでも、私も興奮しています。安全かつ快適なリビングルームでフェスティバルをバーチャルに体験した「ハイブリッド」な 2 年間を経て、 再び現場に戻って、フェスティバルのすべての具体的な伝統をもう一度体験できるのは嬉しいこと です 。 年に数回しか会えない友人との食事、あるいはこの異常な時期にはさらに頻度が減ります。トロントの大通りを散歩し、薄暗い講堂の長い道を分断します。そして、TIFF通過の最も特異な儀式は、ミッチ・ヘドバーグの不滅の言葉によれば、階段になる傾向があるスコシアバンクの、終わりのない、しばしばオンザフリッツのエスカレーターを登ることです。
そしてもちろん、これほど多くの映画が再び大きなスクリーンに映されるのを見るのは驚くべきことです。私は、最上階の待機席の列に行くために、高層ビルに相当する階段を喜んで登ります。一時的に休止していた映画館体験の魅力が、フェスティバルの永遠のCEOであり、ひとりのお世辞大使でもあるキャメロン・ベイリーの初日の挨拶に現れた。 （昨夜、彼は私たち全員を「世界で最高の映画観客」と呼びました。それを聞いて私は モンスタートラックの集会でマイクの後ろにいたウェイロン・スミザーズ のことを思い出しました。「彼らはすでにここにいます、私たちは続ける必要はありません」このように彼らをハッスルさせます。」）
この「バック・トゥ・ザ・シネマ」応援団の皮肉なことに、このフェスティバルがオープニングナイトのセレクションとして Netflix 映画を選んだのは初めてではない。そして、ストリーミングの巨人が積極的に映画館にもたらす脅威はさておき、映画自体、『 ザ・スイマーズ 』はロイ・トムソン・ホールの巨大なスクリーンに見苦しい映し方をしていた。はがきのように明るく平坦な映画撮影は、 思い出させ 、 「Netflixの美学」の統一理論に貢献しました。すべての画像は、プレビューのサムネイルとして機能するために撮影されたように見えます。
フィルムも同様に劇的にテクスチャレスです。この作品は、シリアのダマスカス出身の十代の水泳チャンピオン、ユスラ・マルディーニ姉妹とサラ・マルディーニ姉妹の実話を描いたものである。彼女の オリンピック 出場の夢は、2010年代半ばにシリア戦争によって打ち砕かれた。結局、二人は暴力から逃れ、スポーツへの夢を追い続けることを望み、ドイツへ逃亡した。その旅は陸と海を越え、複数の国を経由し、そこで彼らの命と自由が頻繁に脅かされるまで続きました…まあ、この真実の忍耐の物語がどのように終わったかを知っているのか、知らないのかのどちらかです。気分を高揚させる結果を ウィキペディアに 台無しにしておきます。
マルディーニ姉妹の窮状の詳細に心を動かされないためには、冷酷でなければならないが、さりげなく高潔な脚本家兼監督のサリー・エル・ホサイニ（『 マイ・ブラザー・ザ・デビル 』）が彼らから作ったものを無視するのも非常に寛容でなければならないだろう。単なる賞賛以外に特別な視点はありません。彼女は途中で、オリンピックの選手がプールで空気を吸うために上がってくるなど、小さなインスピレーションを与える瞬間を与え続けます。これらの違和感のあるポップミュージックのモンタージュは、アルゴリズム的に強制されたものなのかと疑う人もいるだろう。なぜなら、2時間半にわたってあまりにも厳しい戦いに直面すれば、加入者はクリックして離れてしまうだろうという想定に対する譲歩のように感じられるからである。この映画の中で、心の琴線に触れるように作られていない瞬間はほとんどないが、この映画のスターである実生活の姉妹であるナタリーとマナル・イッサが神経質なオーケストラのバックアップを必要としていないように見えるので、それは残念である。彼らは感情がなくても感情を運ぶことができました。
物語的にも文体的にも、 ザ・スイマーズは 、自分たちの才能を発揮することを強いられる際に、少女たちの父親兼コーチからのナレーションの指導（「レーンを見つけろ。レースを泳げ。」）のフラッシュのような、常にダサい常套句に向かう傾向にある。波乱万丈の地中海横断中に、生死にかかわる水の使用。一方、最後の 45 分ほどは 一般的なスポーツ ドラマの ミニチュアであり、クライマックスの大きな試合に向かう途中のすべてのトレーニング モンタージュです。移民の経験、より具体的にはシリアで進行中の戦争中の何百万人もの難民の避難についての物語は、絶対に伝える価値があります。しかし、この話には、オリンピック期間中の NBC スポーツのヒューマン・インタレスト・コーナーとして場違いに感じられるものは何もない。
しかし、ここが TIFF の素晴らしい点です。ホールの向こうには、ほぼ常に、より良いものが待っているのです。より良い生活を求めて国境を越えてヨーロッパに入る人々の、それほど感傷的ではなく、より複雑なポートレートについては、代わりに、確かに 鋭いルーマニアの映画監督クリスティアン・ムンギウの最新作 「RMN 」を見てください （ 4か月、3週間、2日 ）。この映画は主にトランシルヴァニアの村を舞台としているが、一見すると調和のとれた多文化のヨーロッパの夢を宣伝しているように見えるかもしれない。結局のところ、この地域は、それぞれ独自の習慣や宗教を持つハンガリー人、ルーマニア人、ドイツ人の住民が平和に共存しながら構成されています。しかし、これらのサブカルチャーの間には緊張が存在しており、誰もが受け入れる多様性には限界がある。それは、町最大の企業である企業ベーカリーが数名のスリランカ移民を雇用したことで明らかになる。この展開は、人々の凝り固まった人種差別の心を暴露するものだ。コミュニティ。
これは明らかに、ここ数年ヨーロッパ（そしてそれ以外）に広がっている外国人排斥と白人ナショナリズムに関するムンギウの映画である。彼の映画製作の観察上の厳格さを中立の目と混同すべきではありません。これは怒りの映画であり、宗教と大企業がしばしば最も弱い立場にある人々を失敗させるやり方に対する軽蔑がたっぷりと込められている。目玉のシークエンスは、地元の文化センターでの最高傑作だ。町の人々がマスクを完全に外し、不寛容な不満を吐き出し、部屋中に理性の声を叫び続ける中、ムンギウはますます物議を醸す会議をただ開催し続けている。シラ（ジュディス・ステート）、パン屋の思いやりのあるマネージャー。
RMN のトリッキーかつ魅力的な点 は、ムンギウがこのプロットに並行物語と同等の要素を与えることで、このプロットを対比させ、複雑にしていることです。マティアス (マリン グリゴーレ) の帰還、シラの恋人であり、世界の端にいるように見えるそびえ立つ輝く野獣です。いつでも暴力。テーマ的には、彼はいくつかの役割を果たすことができます。注目に値するワンショットの間、彼はフレームの中心に座っており、実際に物語の中心に座っていますが、このコミュニティを巻き込むドラマにはかなり基本的に無関心のままであることが指摘されています。彼の卓越性（または明らかに寓意的な結末）をどのように読んでも、ムンギウは町中をジグザグに歩き回り、人間時限爆弾のようにカチカチ音を立てて映画全体の緊張感を高めます。 これは、 『ザ・スイマーズ』 の単純な伝記映画に代わる恵まれた代替品だ 。重要な素材が、不穏なほど解決できない形を与えられている。
トロント国際映画祭の取材は今週も続きます 。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。