新たに統合されたワーナー ブラザース ディスカバリーは、依然として その混乱の DC エクステンデッド ユニバース を正そうとしているが、2019 年にトッド フィリップスの ジョーカーが のエキサイティングな新しい道を開拓したことを指摘することは重要である。DC コミックスのブラック レーベルの印象とよく似ている、より孤立した「エルスワールド」の物語がハリウッドの超大作の分野に登場する可能性があります。
ポップカルチャーの象徴的な悪役としてのジョーカーの地位を考慮すると、この映画の大衆へのアピールは独特だったという議論が成り立ちます。それにもかかわらず、バットマンのスーパーヴィランの密集した状況に関しては、これは実験する価値のある公式です。これはコミック映画のジャンルにおけるエキサイティングな創造的自由の機会であり、クレイフェイスやマンバットのような作品は間違いなく代替世界の単発作品を最大限に活用するでしょう。
バットマンの広大な悪党ギャラリーをこじ開ける
監督のマット・リーブス（ 『クローバーフィールド 』、『猿 の惑星：聖戦記』 ）とロバート・パティンソン（『 テネット 』、 『ライトハウス』 ）は、 『バットマン』 でダークナイトの新時代を切り開き、重要なテーマに焦点を当てたクライム・ノワールのトーンが滴り落ちている。しかし、原作の「探偵」要素は無視されることがよくあります。地に足のついたものを求める傾向は、クリストファー・ノーラン監督の 『ダークナイト』 三部作のおかげで始まったが、エキセントリックなものにはおそらくまだ多少の余地があるだろう。
ミスター・フリーズのような人物が 『ザ・バットマン 』の続編 に登場する可能性はないように見えるが、クレイフェイスやマンバットのような悪役は、可能な限り奇妙になれるそれぞれのサンドボックスで最もうまく機能する可能性が高い。 。 DC 映画のカタログをアンソロジー形式の映画で充実させることは、バットマンとバットマンに隣接する実写表現に関しては、ある意味、両方の長所を生むことになるでしょう。ジョーカー以外の悪役は、おそらく後者のほうが適しているだろう。なぜなら 、ケープド・クルセイダーのあまり知られていない悪党のキャストは、 ダークナイトと直接対立する必要なしに開発および探索できるからである。それは バットマン3 か 4 まで待つことができる。
恐怖の悲劇に見舞われたクレイフェイス
完全にR指定のバットマン映画を作るのは口に合わないだろうが、 ジョーカーは クレイフェイスのようなキャラクターが創造的により危険な領域に挑戦することを正当化する可能性がある。 R 指定があるからといって商業的な成功がすぐに保証されるわけではありませんが、架空のクレイフェイス映画がホラー ジャンルに参入できる可能性はあります。スーパーヒーロー映画が主流の市場において、それを際立たせています。
これは紙の上ではエキサイティングなコンセプトであり、バジル・カルロ/クレイフェイスが扱うバックストーリーと苦悩は、適切な監督/脚本家が現れれば、このジャンルにシームレスにフィットする可能性があります。この物語には、カルロの物語に恐怖と悲劇が融合した、ある種の 「オペラ座の怪人」 のような雰囲気があるかもしれません。
同様に、カルロ自身も俳優であり、期待と自分のエゴの重みで徐々に正気と道徳心を失っていく俳優について、気の利いたメタコメンタリーを届けることができるだろう。
ミスター・フリーズのような他の悪役と同様に、悲劇的な悪役の視点は実写でも驚異的な効果を発揮する可能性があります。 DCコミックスの作家ジェイムズ・ティニオン4世による 『探偵コミックス』 の連載は、そのストーリーにカルロが苦しみをより大きな善のために利用して改心した英雄になるという内容が含まれているため、その素晴らしい青写真となるだろう。おそらく単独映画で彼をスーパーヒーローにするべきではないが（ ソニーはすでにその公式に苦戦している ）、物語の中でカルロの過去の幽霊が戻ってきて彼につきまとう様子は、「悲劇」の素晴らしい参考資料となるだろう。要素。
そして、おそらく ジョーカー の場合よりもさらにそうですが、カルロの出自とバックストーリーは「時代劇」のアプローチを正当化する可能性があります。彼の俳優であることが彼のキャラクターの核心であり、彼の粘土のように変形する肌は彼の最大の情熱の暗い皮肉として機能しており、これは60年代または70年代のゴッサムシティにぴったりと当てはまります。
本格的なモンスター映画のマンバット
『クレイフェイス』の映画が部分的にのみホラー映画であるとすれば、カーク・ラングストロム/マンバットを中心とした映画は本格的なホラー/モンスター映画となるでしょう。リーブスがバットマンの世界でフリーズのようなよりSF的/異世界の悪役の地に足の着いたバージョンを作成できることに今でも興奮しているが、確かにマンバットは監督が目指しているものには無理がありすぎるように思える。
それでも、一回限りの切り離された映画は、彼を実写に持ち込むのに最適な方法であり、クレイフェイスには オペラ座の怪人 のような悲劇的な要素があるが、マンバットにとっては フランケンシュタイン に似ている可能性がある。
マンバットの画面上での最高の描写の 1 つは、テレビでも映画でもありませんが、 に見られます。彼のサイドミッションは、悪名高いマンバットのジャンプ怖さの導入だけでなく、このような野獣のようなキャラクターでホラー要素をダイヤルアップする方法を示す最高のミッションの1つでした。
ドキドキするような最初の出会いの後、バットマンが徐々にラングストロムの研究室を調査し、失敗した実験をつなぎ合わせていくのを見るのは、同様に悲惨で悲痛なものだった。機転の利いた演出と脚本の下で、そのサイドストーリーからページを取り出し、悲劇的な「生き物の特集」に肉付けすることは、彼自身の目を通して徹底的に説得力のあるものになる可能性があります。
ジョーカーのような人物が、一般的にほとんどの悪役が単独では持ちえないレベルのスター力と興行収入を持っていることには疑問の余地はないが、フィリップスの映画の成功は、WBDがどれほどスリリングで奇妙であるかについてのインスピレーションとなるはずだこのようなキャラクターと一緒にいることができます。
DC 映画の ジョーカーは 、 で現在ストリーミング可能です。