バズ・ラーマンのカフェイン入りウィキペディアの壮大な作品のタイトルキャラクターである エルヴィス を初めてよく見たとき、彼 は影から出てきてルイジアナのステージに上がり、これから目撃しようとしている群衆の前でパフォーマンスをしようとしているところです。未来のロックンロール王の戴冠式。肩から足首までピンクの服を着た19歳の心躍る選手はためらい、観客は血の匂いを嗅ぎながら彼を野次った。しかしその後、エルヴィス・プレスリー（オースティン・バトラー）が、彼の最初の国民的ヒット曲となる「 ベイビー、レッツ・プレイ・ハウス」 のオープニングノートを歌い始め、ベルトを巻いたりかき鳴らしたりすると、彼の体はよろめき、突き上げられる。彼は稲妻に打たれたかのように動き、電流が会場全体を駆け抜け、出席していた若い女性たちを揺さぶり、目覚めさせた。彼女たちの性欲は、彼の思わせぶりな田舎の説教者のような旋回運動によって即座に刺激された。
このようなスター誕生の瞬間を描いた 。 しかし、 『ムーラン・ ルージュ』 や 『華麗なるギャツビー』 で知られるカーニバルの客引きを抑えきれない大食漢であるラーマン は、このシークエンスを、決まり文句を通り越してパロディに押し上げ、さらにはそれを超えて漫画のヒステリーの最高潮にまで押し上げる、とんでもなくポップなセンスでこのシークエンスを演出する。エレキギターの 稲妻が この曲を装飾し、時代を超えたアリーナロックの栄光の祭壇の歴史的リアリズムを犠牲にしています。そして、女の子たちは叫ぶだけではありません。彼らは、まるでプレスリーの生々しい動物のような磁力の精神に憑りつかれたかのように、ある種の不本意な歓喜を爆発させます。ストックミュージックとドラマの慣例を大幅に強化して、ラーマンは神話の高みに到達します。ラジオの神様が一人の性的革命として台頭し、アメリカの若者の鬱積した欲求不満をすべて解放し、その過程で歴史を半分にします。
そのようなエネルギーが エルヴィス を支配しています 。紙面上では、この映画は純粋な伝記の定型文であり、史上最も売れているソロ・レコーディング・アーティストの 25 年間の人生とキャリアの箇条書きを結びつけている。しかし、ラーマン氏は会計士でも殿堂入りの歴史家でもない。彼は冒頭からこの音楽伝記映画を怒濤の勢いで切り込み、そのおなじみのビートを風刺し、見出しや群衆の写真、分割画面のアクションをスクラップブックにコラージュしてその義務に取り組みます。 エルヴィスは、 ほぼ 3 時間のシズル リールのように構成されています。スイートというほどのシーンはありません。 動きます 。
ラーマンの MTV オーバードライブ アプローチは、病的であると同時に戦略的であるかもしれません。 エルヴィスは ワープスピードでカバーする必要のあるすべての領域をカバーすることしかできず、数十年にわたる実話の要素を含蓄と速記を通して伝えます。名声の上昇。スキャンダラスな道徳的叱責との戦い。妥協的で牧師に好意的なエルヴィスに対するその後の反発は、基本的にこの歌手がディランからエレクトリックに転向する瞬間を逆転させたものだ。 エルヴィスは そのすべてを駆け抜けます。一方、ハリウッドにおけるキングのキャリアは、単一のスタイリッシュなテクニカラーのモンタージュに追いやられています。彼の海外での奉仕は完全に省略されています。
このマキシマリストのグレイスランド・レビューの劇的な中心は、エルヴィスとその悪名高き搾取的マネージャーであるトム・パーカー大佐（トム・ハンクス）との間の、当初は共生的であったが、次第に寄生的な関係となっている。ラーマンらによる明らかに草稿のつぎはぎであるこの脚本は、パーカーが胎児期のスーパースターの匂いを嗅ぐところから物語が始まる。 （ラジオから流れる100万ドルの声が白人男性のものであるという彼の発見には、偽の鼻で隠蔽されたハンクスの顔への爆笑ズームが伴い、ショックと機会への渇望で活気づけられた）。パーカーは結局、観覧車の頂上でファウスト風のピッチを披露し、見本市会場でエルヴィスを誘惑して契約を結ぶことになる。とりわけ、これは純真の喪失の物語です。エルヴィスが処女を失い、母親が悩むショットを多くのクロスカットで撮影した 1 つのモンタージュです。
パーカーが計算したのは、プレスリーの文化の開拓、つまり若い頃に聴いた黒人アーティストのサウンドと動きを白人の聴衆向けに再パッケージ化する方法に、計り知れない商業的可能性があるということであった。 エルヴィスは 、この音楽家の無一文から富豪への物語のその側面を自然に前景化し、それをウォーク・ ハードの 比喩に組み込んでエネルギーを与えています。国王がステージにふらふらと歩き出すと、ラーマンは アーサーの庭先での演奏を覗き見するプレティーンのプレスリーの映像にカットします。」ビッグボーイ」クラダップ 、ロックンロールの父の称号の真の候補者。その後、スリリングに組み立てられたシークエンスでは、エルヴィスが文字通り白人アメリカと黒人アメリカの間を、プランテーションの芝生の上とビール・ストリートの家で歩いている様子が描かれます。この映画は、保守派がエルヴィスに見ていた真の脅威、つまり彼の誇張されたセクシャリティだけでなく、彼が金儲けに利用していた黒人文化に対する彼らの恐怖を捉えている。
パーカーは映画のナレーションを行い、エルヴィスの最終的な衰退と死はショーを上演するための彼のたゆまぬ献身の結果であると繰り返し主張したが、私たちが目にしているものではより直接的に責任は彼のマネージャーの陰謀的で統制的な指導にあるとしている。これは、悪役の信頼性の低い偏向を中心に物語を組み立てる、潜在的に独創的な角度です。しかし、ハンクスはこの役において、珍しく、ほとんど印象に残るほど残虐な役を演じている。このキャスティングは理論的には理にかなっており、最も信頼できるハリウッドスターの本質的な父としての良識を操作戦術に利用している。しかし、これほど法外に高揚した映画でさえ、ハンクスの演技のファットスーツの不条理さを支持することはできない。それは、 オースティン・パワーズ の残忍なメイクと、本物の男が実際に話しているようにほとんど聞こえない、本当に奇妙でボードヴィルの北欧のアクセントを組み合わせたものである。ハンクスはここで真剣に受け止めるにはあまりにもばかばかしすぎており、彼のシーンは映画をスケッチコメディに不安定に近づけています。
バトラーは、有名なファッショナブルな衣装のローテーションの中で大量の汗をかきながら、国王としてうまくやっています。それは、伝説のパフォーマンスであり、威張ってピンナップボーイのような姿勢をとり、心理学よりもはるかに態度と色気を持っています。しかしそれは、超新星のカリスマ性とスパンコールのついた白いジャンプスーツの下でのエルヴィスの本当の姿よりも、エルヴィスの衝撃的な伝説に大きな関心を寄せる伝記映画にぴったりだ。バトラーは時折エルヴィスに似ているというよりも、このアーティストのスタイルに負ったフラッシュ・イン・ザ・パンのアクトの数々が、新しい配信や世代ごとに元の声を歪め、電話ゲームとしてのロックの歴史についてのラーマンの暗黙の概念を強化するだけであるためです。
エルヴィスはどこにでもいる、と映画は主張する。そのアイデアは、「フールズ・ラッシュ・イン」のような大ヒット曲をスローダウンして流し出し、それらをポップカルチャーの意識から反響する一連の幽霊のような賛美歌にリミックスするサウンドトラックを通じて伝えられる。 もちろん、 『ムーラン・ルージュ』 の監督も ジュークボックスに時代錯誤的なニードルドロップを詰め込み、ヒップホップと『ザ・キング』のモダンなカバーを交互に流し、エルヴィスのオリジナルの盗用行為がアメリカのポピュラー音楽の曲がりくねった道の一章に過ぎないことを強調している。これは、世紀半ばのニュース速報という騒々しい背景にエルヴィスを位置づけようとする映画の数々の試みよりも、よりうまく結びつきを描いている。 おそらくハンクスは、定期的にテレビに流れてくる脚本とそれについて報道される暗殺事件について、 フォレスト・ガンプ との結びつきを 強化するために本当にいるのかもしれない 。
2 時間以上にわたる執拗なスーパーカットの要約の後、映画の速度が低下し、勢いがなくなりました。エルヴィスの物語の重要な要素は、その没落の部分である。ラスベガスで過ごした最後の忌まわしい数年間、男は再起のチャンスを失い、丸薬に夢中になり、カジノの常駐とパーカーの悪徳支配の虜になった。手帳。そこがプロットの方向性であるが、人生最後の行為を律儀に劇化することで、ラーマンは彼の素材から野性的な熱意をすべて吸い取っている。最終幕は、義務的なアーカイブ映像で締めくくられ、悲劇的に先送りされた結末への骨の折れる展開である。
それが生きてくるのは、それ以前にステージ上です。ここでは、バトラーの官能的な仮装パーティーに似た輝かしい人物が、ラーマンの一瞬の落ち着きのなさと融合して、エルヴィス神話の記念碑のようなものを生み出している。この映画は、その膨大な上映時間の大部分を、そのショーマンシップの恍惚的で無謀な空想で乗り切っている。つまり、息もつかせぬ映像と音響のラッシュを通して国王の舞台での踏み鳴らす存在感を伝え、観客を同じものに追い込もうとする方法である。エルヴィスが彼自身の人生にインスピレーションを与えた熱狂。ラーマン氏は、この記念碑的で不安定な人物の人生を、頭がくらくらするような豪華な祭典以外の何かを通してどうやって測ることができるだろうか、と賭けている。あちこちで、彼のビジョンの過剰さが功を奏し、疲労から爽快へと変化していきます。
エルヴィスは 6月24日金曜日に各地の劇場で公開されます 。 AA Dowd によるその他のレビューと執筆については、彼の 著者ページ をご覧ください 。