インターネットが生活、世界、そしておそらく私たちの現実の認識方法を根本的に変えたと言っても過言ではありません。では、なぜ過去数十年間、その恐ろしい真実を考慮した映画がこれほど少なかったのでしょうか?おそらくそうすることは、映画がウェブの底なしの深淵との注目の広がりをめぐる戦いに負けつつあることを受動的に認めることになるだろう。あるいは、映画制作者たちが、人々が小さなスクリーンを見つめること（私たちの時代の支配的な活動）を刺激的で視覚的に興味深いものにする秘密をまだ完全には解明していないだけなのかもしれない。理由が何であれ、これはすべてを変えたテクノロジーの進歩について多くを語るべき映画の非常に短いリストです。
そのリストの一番上、おそらくその頂点にあるのが Unfriended です。そう、そうです。Facebook にちなんで名付けられたこの低予算のテクノスラッシャーは、依然として、大規模なバーチャル移行をきっかけに公開され、それについての本当の視点を結集させた数少ない映画の 1 つです。 8 年前、 アンフレンデッドは 、ログラインやそのあだ名が示すよりもはるかに悪魔のように賢いことが判明することで、懐疑的なホラー愛好家のうめき声 (「すごい、また FeardotCom だ」) を黙らせました。今日では、この作品を 21 世紀の本質的な肖像画であるとさらに説明することもできます。このスリラーは、現在私たちの多くが日常生活をどのように経験しているかだけでなく、デジタル スクリムが社会の通常の構造をどのように置き換えているかを、次のような共感とともに捉えています。重大な死傷者。
『アンフレンデッド』 で最初に目にするのは、ユニバーサル・ピクチャーズのバニティ・カードの微調整版だ。光る地球儀が宇宙で回転すると、イメージとそれに付随する勝利の角笛のテーマの両方が故障して劣化し、このおなじみのイントロが見慣れないデジタルの混乱に混乱する。ノイズ。これは、インターネットが 1 と 0 の不安定なフィルターであり、世界やお互いに対する私たちの見方を損なうという、この映画の概念を完璧に表現した冒頭の言葉です。
プロット的には、 『アンフレンデッド』は 基本的には 『I Know What You Did Last Summer』 のオンライン版です。上品でおしゃべりな高校時代の友人6人がグループビデオチャットにログインし、同級生のローラ・バーンズさんが携帯電話で撮った恥ずかしい映像が拡散し、自殺してから1年が経つと判明した。約80分間にわたって、私たちはローラの公の場での屈辱に対してローラの友人と思われていた人々がどの程度責任を負っていたのかを知ることになる。彼らの責任は故人のデジタルファントムであることを明らかにし、潜伏から嫌がらせ、そしておっと、あなたの手がブレンダーにあるとエスカレートする戦術を介して彼女の超自然的な復讐を実行します。
その物語全体は、ラップトップ画面の 1 つの途切れることのないショット (実際には、いくつかの長いテイクをシームレスにつなぎ合わせたもの) を通じてリアルタイムで展開されます。
この薄くて意地悪な物語は、レオ・ガブリアゼ監督がこの物語をどのように語るかほど注目に値しないことがわかります。 アンフレンデッドは、 MacBook の長編スクリーンキャストの形式をとります。つまり、ラップトップ画面の途切れることのない 1 つのショット (実際には、いくつかの長いテイクをシームレスにつなぎ合わせたもの) を通じて、物語全体がリアルタイムで展開されます。私たちは主人公のブレア (シェリー・ヘニング) をウェブカメラのレンズを通してのみ見ています。そして、彼女の友達は Skype ボックスに顔として表示されますが、ブレアのデスクトップの長方形のフレームを占有するさまざまなアプリケーションやウィンドウによって時々隠されてしまいます。
後にプロデューサーのティムール・ベクマンベトフが『スクリーンライフ』と名付けた『アンフレンデッド』が、このギミックを採用した最初の映画では なかっ た。 ナチョ・ビガロンド と ジョー・スワンバーグは 、検索結果を通じてラブストーリー全体を伝えるあの 巧妙なグーグルのコマーシャル のことは言うまでもなく、以前からそのバリエーションを提供していた。しかし、その可能性を最大限に活用することで、この形式をトレンド (そしておそらく芸術形式) に押し上げたのは、ガブリアゼとベクマンベトフでした。ファウンド・フッテージにとっての 『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』 、ラップトップ・スリラーにとっての 『アンフレンデッド 』は、新鮮なストーリーテリング・デバイスの最も熱心で説得力のあるアプリケーションです。
サイバースリラーであっても、非常に多くの映画が一般的な架空の Web サイトや検索エンジンに頼っているのに対し、ガブリアドゼは実際のアプリと毎日ブックマークされている宛先 (Google、 、Facebook、Spotify、iMessage、Skype) を使用しているため、インターフェースをほぼ完全に再現しています。すべてがプロットの仕組みと視覚的な語彙に組み込まれています。たとえば、 『ハッカーズ』 や『 ザ・ネット』 のようなハリウッド映画がインターネット文化の水域に少しずつ足を踏み入れていた90年代半ばの観客にとって、この映画がどれほど完全に理解不能に映ったか考えると面白い。ブレアは、オンラインで育った人のようなマルチタスクの容易さで、複数のグラフィック情報を切り替え、閲覧し、処理します。つまり、映画のターゲット層とまったく同じです。
この映画が、第二の性質のウェブサーフィンの習慣を、説明的かつ心理的な情報を届けるための新しい方法にどのように適応させているかは素晴らしい。
アンフレンデッド は、インターネット時代に誰もが、特に若い世代がどのようにコミュニケーションし、活動するかに重点を置いています。この映画が、第二の性質のウェブサーフィンの習慣を、説明的かつ心理的な情報を届けるための新しい方法にどのように適応させているかは素晴らしい。バックストーリーはソーシャル メディアの投稿やニュース記事へのリンクを通じて配信されます。ハッキングされたと思われる彼女の 追悼するためにブレアがとった段階的なプロセスを通じて、ローラがネットいじめで自殺に追い込まれたことがわかります。いつもの超常現象の専門家が幽霊の性質を説明するために引きずり込まれる代わりに、 アンフレン デッドはブログ投稿にタブを移動します。最もインスピレーションを受けたのは、ブレアがローラのトラウマ的な過去についてのメッセージを入力して再入力し、適切な言葉を探している瞬間です。ちょっとした推測が、二人の少女について何かを物語っています。
これは、コンピューターのしゃっくりに慣れていると思われる恐怖の新しい言語です。 「死の風車の回転」というフレーズに新たな意味を与えた『アンフレン デッド 』は、停電や接続不良によるフレームのフリーズから飛び降り恐怖を生み出し、フィードの不用意な中断によってサスペンスを構築し、画面に飛び込んでくる死と恐怖のイメージによる衝撃を生み出します。さらに微妙に、インターネット インタラクションのありふれた要素さえも、文脈によって脅威に変わります。フレームの右上隅に落ち込むメッセージ通知が不安を引き起こし、デフォルトの通常の顔のないシルエットが表示されます。プロフィール画像が突然マイケル マイヤーズや に似てきますが、もちろん、返信やチャット ウィンドウに空白のアバターが表示されるということは、すでに不快なやり取りが行われようとしている兆候であることを映画制作者は十分に理解しています。
ホラーの多くは、正常な感覚を作り出し、それを暴力的に不気味に破壊するものです。 アンフレンデッドは 、その考えに基づいて、不安を引き起こす可能性がある、日常的でありふれたオンライン活動の複製を細心の注意を払って提供することによって実行されます。自宅から見ている人たちと同じように、ブレアとその友人たちは、自分が選んだアプリケーションやウェブサイトを隅から隅まで知っています。取り憑かれて刃物や銃を自分の体に突きつけるずっと前に、十代の若者たちは、何かがおかしいという証拠に怯えます。たとえば、Facebookの報告/ブロックボタンが消えたということです（本当に忘れられない展開です）ソーシャルメディアにある程度の時間を費やしている人向け）、または写真が自分のページに自動的にアップロードされる様子について。 『ジョーズ』が 視聴者にビーチに行くのを怖がらせ、 『サイコ』が 視聴者にシャワーを浴びるのを怖がらせたとしたら、 『アンフレンデッド』に は視聴者にログオンについて考え直させる陰湿な力がある。
『アンフレンデッド』は 、屠殺に向かう子羊を、性と薬物に飢えた不快な愚か者として描くだけではない。
もちろん、ローラ・バーンズがこの運命にあるティーンエイジャーたちにもたらす本当の脅威は、暴露されることだ。彼女は幻のブラックライトのようなもので、社交界の汚れた罪をすべて明らかにします。それは特に 21 世紀の悪夢でしょうか。オンラインの匿名性の安全性が前提とされているために、自分の言動に対して責任を負わされるということですか?復讐に燃える殺人者によって子供たちが一人ずつ弾き飛ばされるのを嫌悪させるのは、標準的なスラッシャーのプロトコルです。しかし 『アンフレンデッド』は 、屠殺に向かう羊たちを、性と薬物に飢えた不快な愚か者として描くだけではない。彼らは本当にひどい人間で、自分たちの裏切りを世界にもお互いにも隠している嘘つきだ。この忌まわしい現実は、映画の目玉となるシーン、人生か、それとも――死の賭け。
ここで、 『アンフレンデッド』は 独創的な楽しさから、より痛烈に知覚的なものへと移行します。ローラさんのネットいじめの被害者から被害者になった人たちは、 自分たち のパブリックイメージとセルフイメージを、キーボードからの有毒な衝動から切り離すことを学んだ。彼らがオンラインで何をするかは事実上「重要」ではありません。それは、別の人がその恥ずかしいビデオを密かに投稿したり、その仲間に自殺するよう指示したりするのと同じかもしれません。言い換えれば、彼らは を区分する 専門家なのです。そして映画は、その暗い才能を多くの視覚的および概念的な方法で反映しています。フレームをボックスに分割し、ボックス内にボックスを分割します。ブレアがグループに話す内容が、ボーイフレンド（モーゼス・ストーム）にタイプする個人的なメッセージから逸脱する場合のように、会話の重なり合う層を作成します。
この映画が描いている本当の恐怖は、ウェブ文化の反社会性、つまり多くの人がオンラインでは決して対面ではしないような行動をとるということだと言えるでしょう。 アンフレンデッド の一夜をコンピュータ上で専門的に再現しており、うぬぼれなど一切ありません（ブレアの画面の特定の象限にズームインすることはなく、彼女の一人称視点から中断することはなく、ギミックの閉所恐怖症から逃れることはありません）。ノートパソコンの画面の 4 つの人工の壁の間に人生全体が生きているような印象を与えます。その人生の中に消えることは、私たちが長い間知っていたように、現実から解離することであると映画は最終的に結論づけます。オンラインでは、自分が誰であるか、あるいはデジタル空間の向こう側にいるユーザーも人間であることを忘れがちです。この考えは、ブレアがチャットルーレット セッションを急速に循環しているシーンによって、暗い漫画のインスピレーションとともに強化されています。 伝説のキティ・ジェノベーゼの ように、見知らぬ人に無視されて助けを求めて叫びます。
インターネットが残虐行為の開かれた機会であるという アンフレンデッド の告発は、これまでと同様に憂慮すべき意味を持っている。
アンフレンデッドは 、ここ 10 年近くにわたって、文化的にも技術的にも少し老化してきました。 (まだ Facebook を使用している十代の若者さえいますか? ) しかし、残虐行為の公然の機会としてインターネットを告発することは、これまでと同様に憂慮すべき関連性を持ち続けています。この映画は誰をも容赦せず、ヒロインさえも容赦しない。最後の啓示は彼女にも関係しており、ひいては、まったく同じ視点から映画の出来事を経験している視聴者は、自分自身が思いやりの欠如を起こしている可能性について考えるように促される。私たちのアプリケーションやウェブサイトは変更されるかもしれませんが、インターネットがサディスティックな虐待への直接の経路（およびそのツール）となった兆候はありません。
アンフレンデッド が 確立された視点からついに決別するのは、暗い最後の数秒で、ブレアがことわざの肩越しに見守ってきたラップトップを閉じ、オンラインバブルの外側に存在する現実の世界といくつかの非常に現実的な結果に直面するときです。最後の幽霊のような衝撃が現実の悪夢のように見えるか、それとも世界中のネットいじめっ子たちにとって現実の逆転の幻想のように見えるかは、あなたが虐待を与える側か受ける側であるか、あるいはあなたがどれだけ納得したかによって決まるかもしれません。それはすべてデジタル領域の楽しいゲームであると自分自身で認識します。
『アンフレンデッド』 は現在Netflixで配信中。 AA Dowd によるその他のレビューと執筆については、彼の 著者ページ をご覧ください 。