- サルマ・ハエック・ピノーのカリスマ的で自信に満ちたリード・パフォーマンス
- 忘れられない、雨に濡れたフィナーレダンスナンバー
- スティーブン・ソダーバーグの一見爽やかな演出
- リード・キャロリンの精彩のない脚本
- この映画の説得力のない中心的なロマンス
- 当たり障りのない脇役が多すぎる
『マジック マイク』 シリーズほど進化したハリウッドのシリーズは多くありません。チャニング・テイタム主導のこのシリーズは、2012 年にスティーヴン・ソダーバーグ監督のドラマで始まりました。このドラマは、男性キャラクターの経済的ニーズを強調することと同じくらい、男性キャラクターの体型を誇示することに興味を持っていました。 3年後、ソダーバーグと頻繁にコラボするグレゴリー・ジェイコブスは、 『マジック・マイクXXL』 でシリーズを再発明し、シリーズを前作のやや気難しいトーンから離れ、古典的なロードトリップ・コメディの陽気な精神に近づけた。
過去 10 年間で最高の続編の 1 つとして今もランク付けされている 『マジック マイク XXL』 も、そのシリーズに実際のダンスとストリップの芸術に重点を置いたことを注入しました。この映画は、心優しいフラトコメディに バンドワゴン 風のバレエ風のフレッド・アステアのミュージカルを掛け合わせたらどうなるだろうか、と時々感じた。今年の マジック・マイクのラスト・ダンス に最も表れているのは、まさにパフォーマンスという行為に対する賞賛だ。
新しい映画は、前作 2 作に比べて驚くほどおとなしく、少しエッジが立っていないように感じることもあります。しかし、 『マジック マイク ラスト ダンス』 をシリーズの最初の 2 作と結びつけているのは、女性の欲望の探求と称賛に対する強い関心です。この映画は純粋なファンタジーであり、物語の中心にあるセクシーで超現実的な性質を実際に捉えることができたとき、最高の状態になることがよくあります。
『マジック・マイクのラストダンス』 が始まると、その名を冠したストリッパーから職人に転身したマイク・レーン（チャニング・テイタム）は苦境に陥っていた。オープニングのナレーションは、彼が 『マジック マイク』 と 『マジック マイク XXL』 の両方に夢中になっていた家具店が、新型コロナウイルス感染症のパンデミックにより事実上閉店したことを告げる。その不運な運命のいたずらにより、マイクはフルタイムのギグワーカーに戻ることを余儀なくされました。したがって、映画は、将来離婚する大金持ちのマクサンドラ・メンドーサ（サルマ・ハエック・ピノー）が主催するマイアミの慈善募金活動でバーテンダーとして働いているところから始まります。
マクサンドラは側近の一人を通じてマイクのストリッパーとしての過去を知り、個人的なダンスの代金を支払うと申し出る。その後の瞬間では、マイクはマクサンドラに彼女が想像していたよりも素晴らしいラップダンスを披露します。それを 『マジック マイク』 監督のスティーブン・ソダーバーグは同じくらいの熱意と忍耐をもって撮影します。二人はすぐに強い絆を築きます。彼らのダンスは親密な夜につながり、マクサンドラがマイクにロンドンに1か月間一緒に行くために6万ドルを渡すと申し出て終わります。
彼が同意すると、マクサンドラが離婚訴訟の一環として獲得したのと同じ伝説的なロンドンの劇場を拠点とする新しいショーの監督にマクサンドラを指名することに決めたことを知って驚きました。マクサンドラはマイクに、観客のすべての女性が「欲しいものをいつでも手に入れることができる」と当然のことながら信じさせるようなショーをしてほしいと伝えます。彼らが必然的に制作するストリッパー中心のショーは、マクサンドラの劇場が以前上演していた息苦しく女性蔑視的な演劇の拒否であると同時に、親密さと欲望の賛美でもある。
この映画のストーリーをこれまでの物語の緩やかな継続と呼ぶのは、非常に控えめな表現でしょう。テイタムの『マイク・レーン』を除けば、 『マジック・マイクのラストダンス』は 結局のところ、2012年や2015年の前作との共通点はほとんどない。一方で、この映画のその側面により、今日の主流のハリウッドの続編の多くが許可されていない方法で、自由に実験的に感じることができます。その一方で、 『ラスト ダンス 』は前 2 作の 『マジック マイク』 映画から切り離されているため、それ自体が真にユニークなアイデンティティを確立するのに苦労しています。
ジョー・マンガニエロやマット・ボマーなど、テイタムのこれまでの男性 マジック・マイク 共演者は、 『ラスト・ダンス』 の序盤で短いZoom通話に1回しか出演する機会がなかった。彼らの残念な欠席は、 マジック・マイク と XXL の両方を高めるのに役立った楽しい仲間意識を映画から奪い、 ラストダンスは 記憶に残る幅広い脇役なしで機能することを余儀なくさせます。だからといって、この映画に才能ある男性ダンサーが登場しないというわけではない。それどころか、マイクとマクサンドラのショーは、ダンサーのキャストに自分の仕事をさせることに主に専念しています。
しかし、この映画の出演者の中で実際に話す機会を得られる人はほとんどいないため、出演者の多くは残念なほど当たり障りなく個性に欠けていると感じてしまいます。その事実は、マンガニエロのビッグ・ディック・リッチーやアダム・ロドリゲスのティトのような登場人物の不在をより明白に感じさせるだけであり、 『ラスト・ダンス』 がマクサンドラとマイクの薄く描かれたロマンスに集中的に焦点を当てていることも同様である。
最初の共演シーンから、ハイエク・ピノーとテイタムは性的な化学反応を呼び起こすことができ、それが 『マジック マイク ラスト ダンス』の 最初のシーケンスの多くをポップにするのに役立っています。特にハイエク・ピノーは、マクサンドラのような自信に満ちた情熱的なキャラクターを演じる機会を逃しません。彼女は、初めて画面上を歩いた瞬間から、実質的に 『マジック・マイクのラストダンス』 を所有しているのです。残念ながら、リード・キャロリンの散漫で焦点の合っていない脚本のせいで、マクサンドラとマイクのロマンスがお互いに対する最初の魅力を超えて真に発展することはなく、そのせいで 『ラスト・ダンス 』の第三幕最大のビートの多くが奇妙なほど無重力になってしまう。
この映画は、前作のあふれんばかりのエネルギーや、物語が要求するロマンチックな情熱を呼び起こすことはできませんでしたが、 『マジック マイク ラスト ダンス』は 記憶に残る視覚的かつ感覚的な体験をもたらします。ソダーバーグと撮影監督のピーター・アンドリュースは、効率的できびきびした一連のテイクからこの映画を構築しており、これにより ラスト ダンスが 長時間にわたってスピードを緩めることがないことが保証されるだけでなく、その数多くのダンス シーケンスが真に際立つようにもなっています。それは特に映画のオープニングのラップダンスに当てはまります。ハイエク・ピノーとテイタムが複数の本棚、棚ユニット、ガラス窓にお互いを支え合う様子に続きます。
この映画のオープニング・シーケンスは、テイタム演じるマイクと無名のバレリーナ（ダンサーのカイリー・シェイが演じる）が、容赦なく降る人工降雨の下、ステージ上で数分間一緒に踊り、滑走し、粉砕するグランド・フィナーレだけで終わる。このルーティンは、今年スクリーンで見ることができるものと同じくらい運動的に印象的で、爽快なパフォーマンスと親密なセクシャルの両方を感じることができる方法は、率直に言って、畏敬の念を抱かせるものです。これは、 『マジック マイク』 シリーズが生み出した最高のシーケンスの 1 つであり、これまでの 『ラスト ダンス』 が意図した満足のいく最終章に最も近いものです。
別の言い方をすると、 『マジック マイク ラスト ダンス』は 決して前作に匹敵するものではありませんが、この映画は創造性とダンスを讃えており、不均一ではあっても、それをむき出しにすることを決して恐れなかったシリーズの締めくくりとして相応しいものとなっています。ただし、途中で変更することもあります。
『マジック・マイクのラスト・ダンス』は 現在劇場で上映中です 。