M・ナイト・シャマランについてはどうこう言うべきだが、彼が同時代の人物とは一線を画す独特の語り口を持っていることは否定できない。インド系アメリカ人の映画監督は、1999 年の革新的なホラー映画 『シックス・センス』 で国際的なスターダムにのし上がり、思慮深いスリラーのファンを魅了する大胆で曲がりくねったプロットで頼りになる監督としての地位を固めました。シャマランはその後数年間その評判を維持したが、2000年代半ばに彼のキャリアは深刻な打撃を受け、彼の評判はほぼ取り返しのつかないほどのダメージを受けた。
シャマランは、一貫して堅実な一連のプロジェクトのおかげで、近年その血統を回復しました。彼のスタイルは万人向けではありません。実際、たとえ抑制が必要な場合でも、彼は通常、大きくスイングします。しかし、彼の明らかに野心的な映画は忠実なファン層を魅了し、一方で重みのあるプロットとどんでん返しの結末への頑固なこだわりが業界の尊敬を集めています。シャマランは、 ホラー スリラー『 ノック アット ザ キャビン』 でスクリーンに戻ってきます。これは、彼の不安定だが魅力的なキャリアの多くの浮き沈みを振り返る絶好の機会です。
13. ラストエアベンダー (2010)
端的に言えば、 『エアベンダー』は ひどい映画です。客観的にはシャマランのフィルモグラフィーの中で最悪の映画であり、新世紀の最悪の映画のひとつである 『エアベンダー』は 、原作を信じられないほど素晴らしいものにしているすべてを誤解している。
白塗りのキャスティングから、不可解な物語の選択、そして笑えるパフォーマンスまで、 『エアベンダー』には 、改作にあるべきではないすべてが詰まっている。シャマラン監督が原作の性質に合わせて自分のスタイルを適応させることができなかったために、映画史上最悪の小型スクリーンから大型スクリーンへの映画化の部類に入る、苦痛で支離滅裂な体験がもたらされた。
12. ザ・ハプニング (2008)
The Happening の前提は興味深いものであり、確かに探索する価値があります。しかし、この映画には、シャマランのストーリーテリングに対する初期の自己中心的なアプローチの兆候が見られます。期待を覆し、何か気の利いた言葉を見つけようと固執したにもかかわらず、監督は結局何も言わなかった。
この映画が、カメラの後ろでキューカードを読む不器用な学生のようにセリフを話すマーク・ウォールバーグの本当にひどい演技で固定されているのは助けにはなりません。たとえこの映画が世界で最も独創的なものであるかのように振る舞っているとしても、最後の悪名高いどんでん返しはおそらくシャマランのフィルモグラフィーの中で最悪のものである。
11. アフター・アース (2013)
前回のコラボレーション 『幸福の追求』 とは異なり、ウィルとジェイデン・スミスはシャマラン監督の黙示録的SF『 アフター・アース』 では驚くほど印象に残らない組み合わせとなっている。プロットは完全に両方の俳優に依存しており、ウィルは積極的ですが、特に見返りに何も与えずに彼にあまりにも多くを要求するプロットでは、ジェイデンは深みから外れているように見えます。
いつものように、シャマランの盲目的な野心は問題だ。しかし、彼の他の多くのプロジェクトとは異なり、 After Earth は退屈です。脚本が弱く、ビジュアルもさらに弱いため、プロットには視聴者を惹きつける要素が何もありません。幸運なことに、 『アフター・アース』は シャマランにとってある種の警鐘となっており、次の作品はシャマラン監督にとって嬉しい復活となるだろう。
10. ワイド・アウェイク (1998)
シャマランの最初のハリウッド長編映画は、若きジョセフ・クロス主演の青春物語 『ワイド・アウェイク』 でした。このプロットは、最愛の祖父の死をきっかけに自分探しの旅を始める10歳の少年を中心にしています。ロージー・オドネルは野球を愛する修道女として重要な脇役を演じています。
『ワイド・アウェイク』は 、監督のフィルモグラフィーの中で最もシャマランらしくない映画で、ツイストエンディングや自画自賛的な物語に取り組む以前に製作されたものである。しかし、彼の本質は、より小さく、より控えめな形でそこにあります。 『ワイド・アウェイク』は 、シャマランについて私たちが知っていることを知る上で、今日見るのに興味深い映画です。しかし、独立した映画としては、かなり忘れられがちです。
9. レディ・イン・ザ・ウォーター (2006)
『レディ・イン・ザ・ウォーター』は 2006年当時言われていたほどひどいものだったのだろうか？多分。ブライス・ダラス・ハワードとポール・ジアマッティが主演するこの映画は、プールで若い女性を見つけた建築監督がオオカミのような危険な生き物から逃げるのを手伝うというストーリーです。
『レディ・イン・ザ・ウォーター』 は、シャマランが最もわがままで傲慢なところがあるが、それは物語の中で彼が自らに与えた役割のためだけでなく、プロジェクト全体の組み立て方や指揮の仕方のせいでもある。この映画は、シャマランが自分自身が大きすぎて失敗できない、クリエイティブすぎて抑制できず、ビジョンがありすぎて評価されないと信じていることを表しています。 『レディ・イン・ザ・ウォーター』 には興味深いテーマと創造的な世界構築がありますが、シャマランの圧倒的な影を克服するには十分ではありません。
8. ガラス (2019)
『スプリット』 の驚くべき成功を受けて、シャマラン監督は待望の続編、 『アンブレイカブル』 の続編としても機能する映画を公開した。この映画はジェームズ・マカヴォイ、ブルース・ウィリス、サミュエル・L・ジャクソンが主演し、デヴィッド・ダン、ケビン・ウェンデル・クラム、イライジャ・プライスというそれぞれの登場人物が、自分には超能力があると信じている人々が入院する精神病院での物語を描いている。
シャマランの大胆なアイデアは、満足のいく、そして最終的に記憶に残る形で報われたかもしれません。しかし、期待を裏切ろうとする監督のこだわりがまたしても彼を苦しめる。 ガラス は中途半端なフィルムで、何よりも残念です。シャマラン監督の待望の三部作の充実した結末を期待しているファンは、3人の偉大な登場人物と真に説得力のある前提を無駄にするクライマックスのない結末を待つことになるだろう。しかし、マカヴォイは依然として無視できない存在であり、ジャクソンとウィリスは栄光の日々を思い出すだけでは十分ではない。
7. ザ・ヴィレッジ (2004)
村 『シャマラン』は、かつては有望だったシャマランのキャリアの流れを変えた映画である。この物語は、近くの森に潜む危険な生き物に取り憑かれているように見える人里離れた町に関するもので、ブライス・ダラス・ハワード、ホアキン・フェニックス、ウィリアム・ハート、シガニー・ウィーバーを含む印象的なアンサンブルが主演します。
重大な失望となった 『ザ・ヴィレッジ』は 、シャマランが視聴者に対してどれだけのことを言い逃れられるかをテストした。この映画は多くの人を失望させ、ファンや批評家はどんでん返しの結末に不信感を表明し、さらには嘲笑した。時間は 『ヴィレッジ』 に優しく、その第 3 幕は には程遠いものの、むしろ怠惰で満足のいくものではありません。それでも、映画の残りの部分は興味深いもので、シャマランは不気味な雰囲気を確立するときに本領を発揮します。
6. オールド (2021)
2021 年までに、ファンは M. ナイト シャマランの映画に興味があることを理解していました。しかし、シャマランはキャリアの新たな段階に入り、ショーマンシップと物語のペースの適切なバランスで自信を持って映画を導きました。訪問者を急速に老化させる神秘的で人里離れたビーチについての映画 『オールド』 は、その最良の例かもしれません。
『オールド』は 、オリジナルの前提と、自分たちが作っている映画の種類を正確に理解している献身的なキャストを誇ります。さらに重要なことは、シャマランが最も自信を持っており、妥協のないコミットメントでビジョンを実現していることです。人々は オールド を好きか嫌いかのどちらかでしょう。中間点など存在しないし、シャマランは中間点が存在することを望んでいない。彼は今、彼のキャリアの中で、彼のスタイルが好きか嫌いかの分かれるところにいる。彼は主流派を満足させるためにここにいるのではなく、すでに彼の作品の虜になっている人々を満足させるためにここにいるのです。そしてそれ以外の方法は望んでいません。
5. アンブレイカブル (2000)
シャマラン監督が大ヒットジャンルに初めて挑戦した 『アンブレイカブル 』は、電車事故の後、自分に超人的な能力があることに気づいた男、デヴィッド・ダンを描いています。新たに見つけた彼の力は、デヴィッドをスーパーヒーローだと信じているコミック本に夢中の障害を持つ男性、イライジャ・ピアースの標的となる。
アンブレイカブルは、 2000 年代のコミックブームが始まる前に出版されました。典型的なスーパーヒーロー映画とは程遠いが、むしろシャマラン監督の解釈だ。したがって、それはより静かで、大げさではなく、スーパーよりも男性に関心を持っています。 『アンブレイカブル』 が ひとつであるのは、それを望んでいないからだ。アメリカの英雄主義の神話を築くのではなく、それを解体することを望んでおり、その結果、ヒーローと悪役の二分法に対する新鮮で驚くほど洞察力に富んだ見方が得られます。
4. ザ・ビジット (2015)
一連の興行的失敗と酷評された映画を経て、シャマランは、ファウンドフッテージを使った短編ホラー映画 『ザ・ヴィジット』 で再び調子を取り戻した。この物語は、母親が休暇に行っている間、2人の兄弟が疎遠になった祖父母の家に1週間滞在するというものです。しかし、奇妙な出来事が起こり、兄弟たちは自分たちの安全を心配します。
『ザ・ビジット』は、 になるために必要なすべてを備えた、非常に効果的なスリラーです。シャマラン監督は基本に立ち返り、複雑な設定よりも単純なスリルを好む、シンプルだがよく伝わる物語を作り上げている。その結果、ホラーとユーモアが巧みに融合し、さらにはシャマラン監督のどんでん返しの約束を実現するのに十分な余地さえも見つけた、本当に驚くべき不穏な物語が誕生した。
3. サイン (2002)
2002年、メル・ギブソンはまだスターであり、M・ナイト・シャマランはまだ威信と曲がりくねったミステリーの王でした。こうして、自分の農場にあるミステリーサークルが異星人の活動の産物であるという証拠を発見した、信仰と闘う元司祭を描いたSFホラー 『Signs』 が生まれた。ホアキン・フェニックス共演。
『Signs』は 、注目を集める大ヒット作を装った、信仰に関する静かで親密な研究です。シャマランは、観客をハラハラさせ続ける、面白く、時には恐ろしいプロットと、自分の重大な問題とのバランスをうまくとっている。そして、その第 3 幕は ではなく、むしろ怠惰な警察アウトではあるが、 『サイン』は 依然としてよく練られたミステリーであり、サスペンスを維持するシャマランの才能を裏付けている。
2. スプリット (2016)
『スプリット』は おそらくシャマランのキャリアの中で最も驚くべき映画だ。ジェームズ・マカヴォイは、3人の少女を誘拐し、地下施設に監禁する解離性同一性障害の男、ケビン・ウェンデル・クラムを演じる。
『スプリット』は、 ハリウッドが信じている解離性同一性障害を最も典型的に表現したものだが、それでもなお機能しているのは主にジェームズ・マカヴォイのおかげである。スコットランドの俳優は、間違いなくシャマラン作品の中で最高の演技を披露し、オスカーのノミネートを奪われた作品だ。マカヴォイはクラムの状態に全力で取り組み、彼の描写にかなりのセンスを加え、捕虜の一人であるアニャ・テイラー＝ジョイに完璧なマッチングを見つけた。何度もそうする機会があったにもかかわらず、シャマラン監督は抑制を選択し、ギミックに富んだプロットにすべての重労働を任せて、 スプリット は決して軌道から外れることはなかった。
1. シックス・センス (1999)
『シックス・センス』は 依然としてシャマラン監督の最高傑作である。このプロットは、死者が見え、死者と会話できると主張する恐ろしい少年を治療する児童心理学者マルコム・クロウに焦点を当てています。ブルース・ウィリスは、当時11歳のハーレイ・ジョエル・オスメントを相手に最高の演技を披露した。
批評家と観客を同様に驚かせた 『シックス・センス』は 批評的にも商業的にも大成功を収めましたが、その理由は簡単にわかります。この映画は最初から最後まで素晴らしい映画で、シャマラン監督が恐怖に負けることなく悲惨なシーンを次から次へと届ける緊張感と魅力に満ちたスリリングなプロットを作り上げている。オスメントとウィリスはお互いに素晴らしい演技を見せ、ツイストエンディングは映画界で最も象徴的で効果的なものの一つとなった。 『シックス・センス』 は 1999 年当時と同じくらい今も優れています。それはその評判が示唆するすべてであり、それ以上です。