- それはおかしいです
- セクシーですね
- マーガレット・クアリーはおかしなスターです
- めちゃくちゃだ
- ジョエルとの触れ合いが恋しいでしょう
ジョエルとイーサン・コーエンの協力関係を「二つの体に一つの心」と表現する人もいます。しかし、アメリカ映画界で最も有名な兄弟映画が解散し、それぞれの兄弟が別々の脚本と監督のキャリアに着手して以来、共有されているはずの脳を象限でマッピングすること、つまり一方のコーエンの感性がどこで終わり、もう一方の感性が始まるのかを判断することへの誘惑がますます高まっている。ジョエルのソロ・デビュー作 『マクベスの悲劇』は 確かにそのような憶測を助長した。 『スコットランド劇』の明らかにストレートな改作を提案したことで、この映画監督は、自分が兄のグーファスの勇敢な人物、つまり『 シリアスな男』 の背後にある真面目な男 であり、有名な悲劇的な方程式の悲劇的な側面を提供している人物ではないかという疑惑を引き起こした。別の言い方をすれば、 マクベスは イーサンが面白い人であるという証拠だったのでしょうか?
この二項対立は還元的に聞こえるかもしれませんが、新しい証拠がそれを裏付けています。 イーサン・コーエンがジョエル抜きで製作した初の劇映画『 ドライブ・アウェイ・ドールズ』 をぜひご覧ください 。 （代わりに彼は、兄弟の共同長編のいくつかを編集した妻のトリシア・クックと共同でこの作品を執筆した。）この下品で、時々陽気なケイパーにはストレートなものは何もなく、ジョエルの マクベスが 幽霊に取り憑かれて陰鬱だったのと同じくらい、漫画のように不遜なレズビアン・ロード・ムービーである。 。これは、ここ数十年で最もおかしなコーエン作品であり、同時に最も荒削りでもあり、おそらくこれらの兄弟のどちらかが、私たちが複数形のコーエン正典と関連付けるようになった最高の正式な管理に関して、もう一方よりも責任を負っていたことを暗示しています。
イーサンは、極端なアングルとボードヴィル ギャグ (ゴミ箱の蓋が画面の外に投げ飛ばされ、金切り声を上げている見えない猫に当たるなど) ですぐに無鉄砲な雰囲気を醸し出します。プロローグでは、1999 年のフィラデルフィアでの出来事が描かれています。そこでは、時の人ペドロ・パスカルがブリーフケースを持った恐喝者としてルーニー・テューンズにフル活動し、路地で悲惨な最期を迎えることになります。 オベリン・マーテルの死が ドタバタ笑いのために演じられたらどうなるだろうかと考えたことがあるなら、もう不思議ではありません。
そのブリーフケースは車のトランクに収まってしまいます。大きな誤解を経てハンドルを握るのは、クィア仲間のジェイミー（『プア ・シングス 』のサポートプレイヤー、マーガレット・クアリー）とマリアン（ジェラルディン・ヴィスワナサン）で、フロリダ州タラハシーへの急遽ロードトリップに乗り出すことになる。二人は典型的な奇妙なカップルだ。風変わりで衝動的でベッド飛び跳ねる爆竹と、厳格で性的にイライラしているキルジョイの組み合わせだ。彼らの正反対の相性は、愚かさとセクシーさを同程度に引きつけ、このコメディが常に バディ から ロマンチック に変化することを保証します 。
この映画は、法律との衝突や、くすくす笑うサッカーチームとのパジャマパーティーなど、二人のエピソード的な不幸を切り捨て、CJウィルソンとジョーイ・スロットニックが演じる、同じく不釣り合いな悪党二人の不器用な追跡を追っている。彼らはギャング（新たにオスカー候補となったコルマン・ドミンゴ）の下で働いている。 ファーゴ の口論する誘拐犯を 考えてみてください 。ただ、より無能で危険性が低いだけです。彼らのシーンは、崇高な愚かさと通常の愚かさの間を行き来します。ジェイミーの軽蔑された元恋人役のビーニー・フェルドスタインが、一方を生き地獄から叩きのめし、もう一方が旅行中の女性たちの居場所について冷静に質問する感動的な瞬間がある。 私たちは、 「アリゾナを育てる」 のようなばかばかしいものでさえ、緊密な構造からは程遠いです 。これは、ファレリー兄弟の作品と混同される可能性のある最初のコーエン兄弟のプロジェクトかもしれません。
そうは言っても、このスクリューボールコメディは非常にジョエルとイーサンです（あるいは、おそらく今では明らかですが、単に非常にイーサンです）。それは 視覚的であると同時に言語的でもあります。犬がショットの背景を飛び越え、パフォーマンスは虫の目になり、シーンの移行さえも物理的なコメディに組み込まれており、フレームが衝突したりヒンジで揺れたりするほどではなく、物理的なコメディに組み込まれています。これはイーサンがずっと作りたかった種類の映画ですか? この作品は、コーエン夫妻がサム・ライミのために書いた「失われた」ストゥージアン茶番劇、 1985年の『 クライムウェイヴ』 からそう遠くないコミックの世界に存在しているようだ 。
『ドライブ・アウェイ・ドールズ』は 最高の状態で、 恥ずかしがることなく汚く、実際のタイトルが『ドールズ・ フォー・ダイクス』の サブタイトルであることからからかわれているように、 悪びれずにクィアである。私たちが出会う女性は皆ゲイであり、クローゼットの外にいます。ハリウッドのセックスコメディでは女性の欲望さえ認めている作品はほとんどないが、この作品は女性の欲望だけに興味がある。 パルプ・フィクション 風の ブリーフケース であるマクガフィンでさえ 、下品なジョークであることが判明しました。コーエンとクックは、独善的な態度を微塵も見せることなく、フロリダの保守派（この名声を得ることができる映画スターによって体現されている）を蹴飛ばしている。この映画のタイムワープの楽しみは、その性的政治がさりげなく現代的である一方で、そのユーモアのセンスが時代遅れに感じられ、スクリューボールコメディが主流だった別の時間軸からのもののように感じられることです。
それでもなお、この映画は崩壊の危機に瀕している。その躁状態の狂気は苦労することができ、フライ級とノワールのプロットには、私たちが進むにつれてそれを作り上げていく性質があります。かろうじて時々ではあるが、この物語をまとめているのは、クアリーのスター転身だ。テキサスの魅力と狂おしいリビドーの超新星だ。このラブストーリーは脚本の他の作品と同様に無視されているが、彼女は楽しくさりげなくそれを売り込んでいる。ヴィスワナサンは泥の中でスティックを弾くことができず、もっと大変だが、時折、セクシーなセックスシーンのときのように、冷静に生き返る――優雅さと抑制を目指したこの映画の一瞬だ。
全体として、 『Drive-Away Dolls』 には 規律よりも不安の方が多い。制作者間の数十年の経験にもかかわらず、本作はまさに監督デビュー作のように感じられ、厄介ではあるが、期待が持てる。イーサンが異常な旗を翻すのを見るのに一定の喜びがあるとすれば、この映画があなたに残すしつこい感情は、コーエンは1人より2人のほうが優れているということです。もちろん、『ジョエルの マクベス』 の後にも同じ結論に達するかもしれない が、それはこの映画とは大きく異なり、創造的な関心が完全に分かれていることを示唆している。グーファスとギャラントが出会う場所で、本当の魔法が起こります。
『ドライブ・アウェイ・ドールズ』 は現在、各地の劇場で上映されています。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。