能力の劣る映画製作者の監督の下では、 『ザ・フォーギヴン』は 簡単に退屈な映画になっていたかもしれない。それはそうではないということは、脚本家兼監督のジョン・マイケル・マクドナーの才能の証です。実際のところ、 『ザ・フォーギヴン』は 退屈に傾く瞬間もあるが、マクドナーの会話に対する耳と、完璧に書かれたシーンのおかげで、117分の上映時間のほぼ全体にわたって、この映画は引き込まれるようなペースで進み続けている。 『ザ・フォーギブン 』の主題を考えると、これは驚くべきことかもしれない。
モロッコを舞台にしたこの映画は、裕福なエリートたちが週末に砂漠の敷地でパーティをするために集まる様子を描いている。しかし、デヴィッド・ヘニンジャー（レイフ・ファインズ）とその妻ジョー（ ジェシカ・チャステイン ）が、映画の中心となるパーティーに向かう途中、車の前に踏み込んだモロッコ人の少年を誤って轢いてしまうと、彼らの出来事は複雑になる。 。死んだ少年の父親アブデラ（イスマエル・カナテル）が息子の遺体を引き取りに到着すると、息子を一緒に埋葬するためにモロッコの砂漠まで行くようデヴィッドに要求する。デビッドはしぶしぶ同意します。
その時点から、 『ザ・フォーギヴン』は 2 つの別々のストーリーをたどり始めます。デイビッドの砂漠への旅と、デイビッドの留守中に友人や妻が楽しむパーティーです。両方の視点に焦点を当てることで、マクドナーは、映画の裕福なエリートたちが投げかける気楽で無償の祝賀と、モロッコの貧しい国民の生活がどのようなものであるかという困難な感情的および肉体的な現実を効果的に並列させることができます。マクドナーはその並列性を利用して、 『ザ・フォーギヴン』を 準社会風刺に変えているが、映画製作者の観察は多くの場合正確で、同様に示唆に富んでいるが、最終的には大したことにはならない。
砂漠での事故
良いニュースは、たとえ 『The Forgiven 』の会話が最終的には無駄に終わったとしても、展開を見るのは依然としてとても楽しいということです。映画のオープニングシーンの1つでは、チャステイン演じるジョーがファインズ演じるデヴィッドを受動的かつ攻撃的な態度で「高機能アルコール依存症」と呼ぶが、彼はこう返した。その瞬間は、『 The Forgiven』 のすべての会話がどのようなものかを効果的に要約しています。この映画の登場人物たちは常にお互いに薄い棘を投げ合い、皮肉にも一歩も譲ることなく自分たちの欠点を認めている。
マクドナーは昔からセリフを書くのが得意で、そのスキルを 『ザ・フォーギブン』 でも最大限に発揮しています。この映画のキャストは、現在活躍する最高のパフォーマーで構成されており、マクドナーの言葉を深く理解する機会を逃しません。たとえば、ケイレブ・ランドリー・ジョーンズとクリストファー・アボットは、ウインクしながらセリフをむしゃぶりつき、どの共演者よりも登場人物の行動の不条理さを強調する。最終的にマクドナーの会話を最もよく聞く耳を持っていることが判明したのはマット・スミスだ。
ジョーとデヴィッドの人生を混乱に陥れるパーティーを主催するゲイの男性リチャード・ギャロウェイを演じるスミスは、愉快かつ陽気な笑みを浮かべ、そして平然としている。彼の演じるリチャードは、この映画のエリートの中で最も自意識が高く、悪びれない人物である。これは、彼と彼の友人たちの行動の不愉快さを理解しながらも、彼らのふざけた行為に大いに喜んで参加していることを言い換えているにすぎない。挑発が大好きな司会者であるリチャードは、映画の大部分を愛情を込めて、そして陰険に友人の偽善を面と向かって指摘することに費やし、スミスはすべてのセリフを同じように何気ない笑いとリラックスした姿勢で伝えます。
名誉ある旅
しかし、最終的に 『ザ・フォーギヴン』 で最も劇的な重みと格闘しなければならないのは、ファインズのデヴィッドだ。映画全体を通して喜んで同じ車線に留まるスミス演じるリチャードとは異なり、デヴィッドは 『ザ・フォーギヴン 』の物語の過程で感情的かつ肉体的な旅を強いられる。映画の冒頭では、彼は基本的にイギリス白人の特権を体現したような存在だが、彼自身の傲慢な無謀の結果殺した哀れな少年の父親であるアブデラと過ごす時間が増えれば増えるほど、デヴィッドはより多くの時間を過ごし始める。自分の存在の重みを感じること。
アブデラの右腕であるアヌアール（サイード・タグマウイ）との会話を通じて、デヴィッドは自分がやったことの重大さを理解するようになります。その結果、このキャラクターの自己中心的で冷笑的な態度は、最終的には圧倒的に厳しい恥辱の感覚に置き換えられ、ファインズは彼の名誉のために、デヴィッドの変容を美しく演じています。もちろん、ファインズは長い間ハリウッドで最も有能な俳優の一人であったが、 『ザ・フォーギヴン』 での彼の確かで繊細な演技は、その事実を強力に思い出させる役割を果たしている。
残念なことに、デイビッドが無関心な裕福なエリートから、以前は自分よりも下だと思っていた人々に同情的な男へと変化するのは、私たちがこれまでに何千回も見てきたものです。この映画はモロッコの登場人物たちの視点をわざわざ取り入れているが、最終的に『 ザ・フォーギブン』 の心と魂として浮かび上がってくるのはデヴィッドの旅であり、その事実が彼の変容をさらに疲れさせているだけである。彼の旅の退屈な親しみやすさが、映画から劇的な重みの多くを奪い去ってしまう。
重みのない謝罪
『ザ・フォーギヴン』 の非常にハードエッジで巧妙な鋭さの部分が多いことを考えると、マクドナーが何らかの破壊的なひねりを加えてデヴィッドの旅をひっくり返そうとしていると感じずにはいられません。しかし、その瞬間は決して来ません。その代わりに、マクドナーは映画の物語を、本来あるべきほど力強さや詩的とは感じられない結末に導いている。このエンディングは、マクドナーが2014年の素晴らしいドラマ『 キャバルリー』 の最後に生み出したのと同じ見当違いの残忍さを呼び起こすことを意図しているように感じられるが、それでも同映画のエンディングの重みには及ばない。
『ザ・フォーギブン 』の精彩のない結末に至るまでのすべてのことがどれほど正確で注意深く行われているかを考えると、これは残念だ。したがって、この映画は、使い古された主題に何も新しいものをもたらすことができていないため、この映画は、焼けつくような、挑発的な道徳の物語というよりは、当然のことながら辛辣な観察のコレクションのように感じられます。一部の人にとって、それは許される罪かもしれません。しかし、これまでに何千回も聞いたことがある心からの謝罪のように、 『ザ・フォーギヴン』が 語る物語は、残念ながらよくできた部分を合計したものには満たない。
『ザ・フォーギヴン』 は7月1日金曜日に劇場公開される。