テレンス・デイヴィス監督の痛ましいほど美しい新作映画 の最終幕で、息子が父親に「なぜ現代世界が嫌いなの？」と尋ねる。父親は「私より年下だから」と答える。それは皮肉で、注意深く、そして繊細に面白い反応ですが、同時に断絶の感覚、つまり、ある男性が自分自身と周囲の世界との間に感じる分離感についても語っています。
その孤立感と孤独感が、イギリスの戦争詩人 ジークフリート・サスーン の生涯と作品を描いたデイヴィスの映画 『ベネディクション 』の核心である。この映画では、サスーンはピーター・カパルディとジャック・ロウデンという二人の俳優によって演じられており、 『ベネディクション 』の137分の上映時間を通して、デイヴィスの脚本はサスーンの人生のさまざまな段階の間を行き来する。そうすることで、デイヴィスは、サスーンの人生だけでなく彼の詩をも形作った、後悔、恥、悲痛、荒廃のさまざまな瞬間の複雑な肖像を徐々に構築していきます。
これがデイヴィスにとって馴染みのある領域であるように聞こえるかもしれないが、それは実際にその通りだからだ。デイヴィスは、イギリスのそれぞれの戦後時代に街をさまよったかもしれないし、そうでないかもしれない孤独な人物たちに長い間魅了されてきた。 分裂的な反戦意見を 持つ軍人であると同時に、隠れた同性愛者でもあるサスーンは、デイヴィスの増え続ける孤独な男女のカタログに新たに加わった人物として、十分に理にかなっている。
忘れられない孤独の探求
映画の主役であるロウデンは、若きサスーン役として強烈な印象を残し、サスーンが完全な男であると感じるまで、キャラクターのさまざまな矛盾した感情、つまりパートナーシップと孤独の両方への憧れを巧みに織り交ぜる。映画の前半では、ロウデンはサスーンの戦闘的衝動の間を飛び回るだけでなく、ベン・ダニエルズ演じるサスーンを監視する任務を負った心理学者リバーズ博士と対峙するいくつかの見事な会話シーンで彼の傲慢さと不安をさらけ出すことも求められる。彼は強制的に軍事精神病院に入院した。
一方、カパルディは、ロウデンの演奏に存在する孤独と悲痛な音を取り、それを強化します。彼のサスーンは、若い頃の自分よりもよそよそしくて無関心ですが、カパルディの微妙な演技は、彼のバージョンのキャラクターとロウデンのバージョンの間のギャップを簡単に埋めます。デイヴィスは、その偉業をさらに容易にするだけです。監督は、 『ベネディクション』 でいつものトリックの数々を引き出しています。その中には、驚くほど刺激的なニードルドロップを選ぶ癖や、時間をブレンドし、最も平凡なフレームにシュールレアリズムの驚くべきタッチを加えるスローディゾルブの比類のない使用法などがあります。
この映画も、 デイヴィスのこれまでの作品 の多くと同じ、瞑想的でゆったりとしたペースを共有しています。 祝祷は 時折蛇行したり勢いを失ったりするため、映画が意図した感情のビートを刻むことが困難になることがあります。幸いなことに、デイヴィスの驚くべき視覚とニコラ・デイリーの豪華な映画撮影のおかげで、たとえ最も無気力な瞬間であっても、 ベネディクション を見るのは間違いなく価値のある経験になります。
デイヴィスが 『ベネディクション』 で作成した多くの美しいイメージの中で、カパルディの年老いたサスーンが田舎の家の外で雨が降るのをじっと見つめる瞬間ほど革新的でテーマ性が豊かなものはほとんどありません。シーンを通して、カパルディの顔は常に窓の左側に残っていますが、外に降り注ぐ雨を眺めていると、窓の中央と右側の部分が、サスーンが生涯にわたって愛し、失った人々の半透明のイメージに追い抜かれます。
それは美しい瞬間であり、過去と現在の間に存在する距離を一時的に平らにしますが、窓の木製の仕切りはまた、サスーンが愛する人たちとの分離をさらに強化するものでもあります。それは、思い出の瞬間であっても、デイヴィスの主人公たちは他の人々から取り返しのつかないほど分離したままだからです。デイヴィスの作品の多くに、避けられない憂鬱の感覚を吹き込むのは、その埋められないギャップであるが、それはまた、登場人物たちに孤独を克服させる必要性を決して感じさせないというデイヴィスの才気の証でもある。
その代わりに、デイヴィスは、 ベネディクションの 登場人物の一人が提案しているように、愛する人たちから私たちを遠ざけているものを認識するだけで、私たちの魂が浄化されるのに十分であることを理解しています。
『ベネディクション』 は6月3日金曜日に劇場公開される予定だ。