クリストファー・ノーラン監督の複雑なSF映画『 TENET テネット』 の途中のある時点で 、会話は難攻不落の時間的物流（この不可思議なスパイ映画の店頭での話）から、ロバート・オッペンハイマーとマンハッタン計画についてのちょっとした逸話へと一時的に変わった。私たちの現在の瞬間から見ると、それは時間を逆行させたイースターエッグのように感じられ、ノーランが自分の未来について語り、2020年にはまだ地平線上の点にすぎなかった巨大な現象をからかっているようなものです。もちろん、真実は、5 年前、原爆の父がこの映画製作者の心に重くのしかかっており、あるプロジェクトが彼の想像力の中で開花し（オッピーの化学理論のように）、別のプロジェクトがまとまっていったということです。彼の最新の大ヒット作、オスカーの栄光を目前に控えた彼の最高傑作 『オッペンハイマー 』を、彼の唯一の失敗の灰の中から立ち上がる不死鳥と見る人もいるかもしれない。
その失敗には、創造的ではないにしても商業的なものであり、大きな星印が付いています。 クリストファー・ノーランが脚本・監督を務めた映画の中で 『テネット』は 興行収入が期待外れとみなされる唯一の映画だが、かなりの酌量すべき事情があった。この映画はパンデミック初期の公開であり、ワクチンの登場で人々が映画館に戻るという考えがより安心する数か月前の2020年9月にマルチプレックスで公開された。 『TENET テネット』 を大スクリーンで上映する というノーランの主張 （おそらくワーナー・ブラザースとの金銭的取り決めと、十分に文書化された演劇体験の擁護の両方に影響された決定）は、さまざまな理由から無責任だった。道徳的な意味合いはさておき（これは監督自身のオッペンハイマーの瞬間であり、自らのビジョンで文字通り世界を危険にさらしたのだろうか？）、世界的な医療危機の最中にこの映画を公開することが裏目に出てしまう運命にあった賭けであったことに異論の余地はほとんどない。
世界のほとんどの人は 『テネット』を 大きなスクリーンで見たことがありません。今週末、より多くの人がその機会を得るでしょう。 ワーナー・ブラザースは、 オッペンハイマー の成功 を受けて、IMAX 再公開という一種のマリガンを手配しました 。 この劇場での復活は、さまざまな意味で啓蒙をもたらす可能性がある。映画のファンは、意図したとおりの体験をすることができます。ノーラン作品の他のほとんどの作品よりも、 『TENET テネット』は スペクタクルのためのスペクタクルであり、巨大なスクリーンというキャンバスに合わせて調整された、視覚と音響の表面的な楽しみの叙事詩である（たとえ家庭で利用できる字幕が映画にとって特に有用であるとしても）それはドルビーブームのあまりに多くの展示を埋もれてしまいます）。一方、納得していない人は、この映画について新たな視点を得るかもしれない――新たな称賛とまではいかなくても、ハリウッドのヒットメーカーの広大なイベント映画のタイムラインの中でのこの映画の位置をより鋭く認識するかもしれない。
今も昔も 『テネット』は 頑固に、そして倒錯的に不可解なままです。実際、それは非常に簡単であると主張する人もいます。彼らの脳は研究されるべきだ。原因と結果の関係をひっくり返す「逆転」という概念そのものを理解するのは困難です。そして中盤までに、映画は瞬間瞬間の理解に基本的な挑戦を課す形で、それ自体に後ろ向きに曲がり始めています。この作家は、登場人物たちが時間を逆行し始めるあたりで道に迷ったことを告白します。それは、2 億ドルの映画が登場したのと同じくらい、『 プライマー』 の迷路のようなロジックに近いものであり、おそらく今後も登場するでしょう 。
ノーラン作品を批判する人々は、彼の映画が誰もが主張するほど複雑ではないと長年非難してき た 。あるいは少なくとも知性が低い。最も一般的な非難は「頭の悪い人のアイデアによる賢い映画だ」というものだ。 『ダンケルク』 の概念的な大胆さ と、 オッペン ハイマー の真の豊かなアイデアは 、その告発に逆さの銃弾の穴をあけていますが、まあ、 賢いということ は 素晴らしい のと同じくらい主観的なものです 。ノーラン映画が構造的に野心的であり、少なくとも予算と規模の平均的な制作よりも大きな実存的利益に向けているふりをしていることを否定することはより困難です。天才かどうかは見る人の目に映りますが、そこには知的な願望が存在します。
ある意味、 『テネット』は 反ノーラン派の人々への贈り物だった。これは、懐疑論者たちが彼がずっと作り続けてきたと言っている映画だ。プレッツェルの論理的なプロットを実際の複雑さと混同する、大げさで感情的に離れたポップコーンエンターテイメントだ。彼の映画のほとんどは、デザインの構造的な複雑さを何らかの形で超越しています。 『TENET テネット』は 、構造的に複雑な だけで 、他のすべてを犠牲にして回文構造を楽しむ、 彼が作った映画の中で最も近い作品かもしれない 。これは 、何かができるからといって、そうしなければならないという意味ではない という 、オッペンハイマーの教訓を 高価 に 説明するようなものです 。
この映画は、予想外にもノーラン不可知論者の一部の支持も獲得した。この映画はマイケル・マンの選挙区によって取り戻され、最高の デューズ・ロック映画 として称賛されています。スーツ、銃撃戦、実存的なディックの威張り方。一部のファンの論理によれば、この映画が「意味をなさない」ということは、その真の楽しみを理解する上で何の障害にもなりません。結局のところ、ノーランは、逆説的に自分の創造的エネルギーのほとんどをパズルのピースを変えることに費やしているにもかかわらず、基本的に流れに身を任せる許可を与えているのです。 「理解しようとしないで、ただ感じてください」と誰かがジョン・デヴィッド・ワシントンの「主人公」に言いますが、実際は観客です。
純粋で多額の予算を投じた作品として、 『TENET テネット』は 主に、特に大画面でその成果を発揮します。この映画は、メディアで公開されたオープニングから上流階級の時代を超越した鑑賞に至るまで、 ジェームズ・ボンド 愛好家を公言している彼によるオフブランドの 007 映画です。 たとえそれが監督の過去の IMAX 規模の勝利（『 インセプション』 の廊下の戦い、彼のバットマン映画の大きなセットピース）から少し派生したように感じられるとしても、アクションは流動的で力強く、創意に富んでいます 。そして、ノーラン監督がスパイや強盗スリラーの慣習に表面的に巧妙な SF フィルターを適用するのを見るのは楽しい。ただし、どちらの最良の例も、厳密には機能的ではない登場人物、より個性的な暗号に固定される傾向がある。
『ダンケルク』 の感情を揺さぶる入れ子の戦時サバイバル ドラマ と、 オッペンハイマー のスクランブルされた歴史的心理学的調査の 間に挟まれた 『テネット』は 、 お口直しのような、あるいは気分転換になるような気分にならずにはいられません。それはノーランがビクトリーラップをとり、曲がりくねったストーリーテリングと金に糸目をつけない花火への平行した欲求を満たしているときだった。彼はかつて、初期のバットマンの乱闘の空間的一貫性のなさのせいで、一貫性のない行動の指揮者とみなされていたことを忘れがちだ。 テネット はクラップバックであり、その反対の輝かしい証拠です。この大作は、それ自体の印象的な構造と、それを作った人の頭脳と腕力の記念碑のように感じられます。
そしておそらく、それは比較的さわやかな夏の映画だったのかもしれないが、ノーランは最も重く、最も頭が回転し、最も思慮深いプロジェクトに身を投じる前に、自分のシステムから抜け出さなければならなかった。言ってみれば、融合の前の分裂。これらの連続した映画（1つは興行収入で意見が分かれるような失望をもたらした作品、もう1つは広く賞賛された文化的センセーションとなった作品）が、最終的には実際には それほど 異なっているわけではない。その 1 つの名前チェックを超えて、 オッペンハイマー の種は、 原因と結果 (ただし逆転している) と、自分自身が引き起こした連鎖反応に巻き込まれた男に焦点を当てた 『テネット』 の中 にあります。この映画監督の激しい思考の流れを追うことは、特に暗い講堂で、途中でどうしようもなく道に迷ったとしても、大ヒット映画が上映されている時代の特別な楽しみです。
『TENET テネット』 は現在、一部の IMAX スクリーンで上映されています。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。