彼が以前に作ったどの映画よりも、それ以降に作ったどの映画よりも、 『キル・ビル』は クエンティン・タランティーノ の脳の快楽中枢への開いた窓のように見える – おそらく、彼が頭の中で重なり合うジャンルのノイズの騒音を理解することにこれまでに最も近づいた作品かもしれないスクリーン。彼の才能は常に彼の映画の好みと密接に関連していた。タランティーノは最初からビデオ店員のスカベンジャーであり、香港の銃撃戦や 70 年代のハリウッドの犯罪写真などのスクラップからミラマックスのマイルストーンを築き上げた。それは彼の感覚への欲求を満たしました。しかし、脚本家兼監督が本当に妄想の中に消えたのは、20年前の今日、現実世界ではなく、エクスプロイテーション映画『トワイライト・ゾーン』で最もよく描写された場所で起こった超大規模な復讐作品の前半で再び姿を現したときだった。タランティーノランドとして。
一定の説得力を持つ映画ファンにとって、2003 年 10 月の 『キル・ビル: ボリューム 1』 のリリースは出来事でした。タランティーノの最後の映画、ファンキーでほろ苦いエルモア・レナードの映画化『 ジャッキー・ブラウン』 から6年が経っていた。その永遠にわたって、有名な QT スタイルは、死ぬほど使用され、悪用され、模倣され、模倣され、パロディされてきました。本物を再び見るのは身が引き締まる思いでした。本当にカチッとした対話を聞き、完璧に落ちた針にうなずき、目的と喜びでごちゃ混ぜになったタイムラインをジグザグに追ってみました。サミュエル・L・ジャクソンが 『ジャッキー・ブラウン』 で述べたように、代わりの者は受け入れない。
『キル・ビル』は すぐにレトロなフェティッシュな作品であることを宣言し、この映画を「ショースコープ」作品として紹介する偽のバニティカードで始まり、70年代のヴィンテージの「長編プレゼンテーション」を約束する――タランティーノが次の映画で実行するであろう種類の愛情を約束する。 B級映画愛好家の ロバート・ロドリゲス と一緒に作った二本立てパッケージ 「グラインドハウス」 。これらのショー前の奇抜な演出（冗談めかした スタートレックの エピグラフと相まって）はキッチュな先祖返りトーンを設定し、タランティーノはそれを約5秒間保ち、その後クローズアップで観客をユマ・サーマンの血まみれの顔に叩きつけ、すぐに銃弾で吹き飛ばされる彼女の執念深い元恋人、その名をとったビルから。
紙の上では、プロットは文字通りチェックリストのような単純なものです。サーマンの死別した花嫁が昏睡状態から目覚め、ヴィヴィカ・A・フォックス、ルーシー・リュー、マイケル・マドセン、ダリル・ハンナ、そしてビル本人役のデヴィッド・キャラダインらが演じるコードネームの暗殺者たちを裏切り者として追い詰める姿を描く。しかし、もちろん、タランティーノは物語をそのようにまっすぐに進めません。彼はフラッシュバックや余談を通して時間を前後に飛び越え、出来事を時系列ではなく直感的または感情的に整理します。
『パルプ・フィクション』 よりもさらにそうであるが、タランティーノは自分の映画をミックステープのように構成している。それはサウンドトラックが典型的にキラーであるからだけではなく、サーフ・ロックをカントリー・ウエスタンに転がし、オリジナルのRZAスコアを他の映画から選んだモチーフに転がしている。スパイ映画、カンフー、武士の写真、フランスのニューウェーブ、超暴力アニメ、ブライアン・デ・パルマの分割画面サスペンス — タランティーノは、個人的なお気に入りのライブラリから厳選して、一人のフェスティバルのプログラマーのように監督を行います。またある時は、彼は最も珍しい思い出の品を披露するコレクターでもあります。サーマンにブルース・リーのヘルメットと 「死亡遊戯」 の象徴的な黄色のジャージを着せた決定を他にどう分類することができるだろうか？タランティーノ映画のキャスティングでさえ、洗練された趣味の表現であり、ほとんど自慢です。ここでは、格闘技界のレジェンド、ソニー・チバがベテランの刀匠という小さいながらも重要な役を演じています。
風味豊かな犯罪映画のギャブフェストの後に登場した 『キル・ビル』は 、タランティーノが自分の技術を磨き、実証しようとした、つまり脚本家兼監督という肩書きの 監督 としての側面を区別しようとした試みのようにも感じられた。 『パルプ ・フィクション』や『レザボア・ ドッグス』 では、B級映画の原型が「普通の」人間のように振る舞ったり、ヒット作に向かう途中でクソを撃ったり、ダイナーでポップカルチャーについて議論したりするのを見るのが楽しみだった。対照的に、 『キル・ビル』は 、より多くの場合、アクションに語らせ、非常に壮観です。 第 1 巻 の「ハウス・オブ・ブルー・リーブス」のクライマックスでは、花嫁がサムライ鋼で武装したまさに手下たちの軍隊を派遣しますが、これは今日と同じくらい素晴らしいです。 20年前のことです。このスプラッターはあまりにも陽気で法外なほどグロいので、タランティーノはR指定を維持するために白黒に切り替える必要がありました。そしてサーマンは、QT正史の中で異常に簡潔なキャラクターを演じている。これは、イーストウッドの重力と力強さを表現した真のスター演技だが、悲しいことに、 彼女が撮影中に負った怪我と、その後の彼女とタランティーノとの仲違いによって 必然的に色が変わってしまった。
第 1 巻 は、依然として監督の最も純粋な、飾り気のないエンターテイメントの傑作であり、おそらく彼がオタク性を完全に発揮できる唯一の機会です。しかし、タランティーノはまだ転覆に夢中になっており、スリルを完全にストレートに演じることはできない。まず、彼の脚本の時代学的な構造が意図的に緊張を中和している。シーンの順序を混同することで、 『パルプ・フィクション』 のジョン・トラボルタのキャラクターを効果的に復活させることができたが（映画がジョン・トラボルタのキャリアを復活させるのと同じように）、ここでは結果をかなり前に明らかにしている。リューの剣を振り回すヤクザのボス、オーレン・イシイとの花嫁の対決の物語。時々、タランティーノはうまくいきます が 、彼は複雑になります。第一幕のリビングルームでのフォックスとの乱闘は予期せず中断され、後でより儀式的な決闘を仕掛けるかのような会話につながり、その後迅速かつ残忍な暴力で解決する。
翌年の春にリリースされた 第 2 巻は 、ある程度まで 第 1 巻 にほぼ呼応して、破壊活動をさらに推進することになります。2000 年代で最も注目に値するアクションをいくつか上演した後、タランティーノはペースを緩め、保留し、視聴者の期待に沿って取り組みます。ある悪役が花嫁ではなく別の悪役によって始末される。そして、最後の大きな対決は…非常に長いタランティーノの会話となり、実際の戦いはほんの数秒で解決されます。 『キル・ビル』 の前半と後半はペースとトーンが根本的に異なっており、西部劇の後にアンチクライマックスを意図的に対置した西部劇が続いているため、これらが 1 つの映画になることを意図していたとはほとんど信じられないほどだ。
第2巻 の方が優れた映画だと断言する人もいる。おそらく、この 2 つのうちの より大胆で 、より感情的に満足できるものでしょう。しかし、タランティーノの恍惚とした遊び心に満ちた映画制作に支えられた、 第 1 巻 のようなめくるめく楽しさはありません。それはまるで素晴らしい DJ セットのようなもので、常にあなたを高いところから高いところへ動かしてくれます。また、タランティーノのジャンル教育をモデルにしたシラバスのようにも感じられる。ある迂回路が別の迂回路につながるロジックがわかる。勇敢な視聴者がこの映画を参照ガイドとして、暗示が進むべき道を指し示しながら乗り出す旅だ。
もちろん、 『キル・ビル』は また、自らの映画への強迫観念に故意に囚われ続けるタランティーノにとって、新たな進むべき道を示した。より周縁的な立場にある『 ワンス・アポン・ア・タイム…・イン・ハリウッド』 を例外として、その後彼が作った映画はすべて純粋なパスティーシュであり、映画製作者が息づいている古典とカルト的な好奇心に影響された別の映画の世界で展開されます。タランティーノが ジャッキー・ブラウン と成し遂げたことに少し思いを寄せながらも、タランティーノが自分自身と彼の協力者たちのために築いた遊び場を賞賛することは可能だ。今、タランティーノの世界のほとんどがかかとに足を突っ込んでいる代わりに、現実に片足をしっかりと据えた素晴らしい映画がありました。
キル ・ビル 映画は、主要なデジタル サービスからレンタルまたは購入できます。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。