ティ・ウェスト監督の 『パール』は 、第 79 回ヴェネチア映画祭と でプレミア上映され、批評家から高い評価を得ました。 ウェストの 70 年代に好評を博した『スラッシャー X』 の前編である 『パール』 では、ミア・ゴスがタイトルキャラクターとして主演します。すでに 『X』 の旧バージョンをプレイしているゴスは、ホラーアイコンとしての多才さを示し続け、さらに噛み応えのある魅力的で魅力的なパフォーマンスを披露し続けています。その一貫性と努力が報われ、A24 がシリーズ最後の 3 作目となる 『MaXXXine』 を発表したため、ゴスとウェストは 3 部作 を制作することになります 。
ウェストのような特異な監督が自身の三部作を監督する機会を得たことは印象的であり、正直心強いことだ。しかし、 MaXXXine の発表は、間もなく始まる三部作をほぼ独力でパフォーマンスで担ってきたミア・ゴスにとって、むしろ勝利である。表情豊かな顔と、素朴さを装った決断力を表現するユニークな才能を持つゴスは、ホラーのアイコンとして注目を集めています。 『マロウボーン』 や 『ア・キュア・フォー・ウェルネス』 から 『サスペリア』 や『 パール』 まで、ホラーの主役を演じるゴスの能力はほぼ比類のないものである。彼女の作品は生々しくて正直で、傷つきやすくも強烈で、魅力的でありながらどこか不快なものです。ゴスはモダンホラーのアイコンの具現化であり、彼女はそれを知っています。
スクリームクイーンは何度も繰り返しを経てきました。彼女はホラーの初期に苦悩する 乙女 でしたが、ジャンルが進化するにつれて警告の物語に変わりました。 70 年代から 80 年代にかけて、彼女はスラッシャー熱狂の絶頂期に美徳の究極の模範となり、最終的には何か違うもの、常に期待を裏切る比喩に変身しました。今日、監督、脚本家、女優たちは同様に、スクリーム・クイーンというレーベルに新たな側面を見出し始めており、それを制限したり枠に収めたりすることを拒否している。スクリームクイーンはこれまで以上に噛む力があり、歯を立てることを恐れていません。アニャ・テイラー＝ジョイ、サマラ・ウィービング、ジェナ・オルテガ、ナオミ・ワッツ、そしてファーミガ姉妹といった女優仲間たちとともに、ゴスはスクリーム・クイーン革命の先頭に立って、彼女には見た目以上のものがあることを証明している。
そのときのスクリームクイーン
ホラーは映画の誕生以来存在しています。その性質上、このジャンルには通常、怪物であれ人殺しであれ、物語の敵対者の事実上の餌食となる女性の主人公が登場する。 1922 年の『 ノスフェラトゥ』のグレタ・ シュレーダーから、1954 年の 『ブラック・ラグーンの生き物』の ジュリー・アダムスまで、スクリーム・クイーンはこのジャンルに常に存在していました。彼女は通常、完全に怪物のなすがままで、控えめで弱いキャラクターを演じました。 『 透明人間』 のグロリア・スチュアートのフローラや『オオカミ 男 』のエブリン・アンカースのグウェンのように、彼女がより主体性を示したとしても、彼女は依然として怪物にはかなわなかった。
ジャンルが進化するにつれて、スクリームクイーンも進化しました。ヒッチコックは、たとえ彼女が物語の主人公に対して抑制されたままであったとしても、彼女にさらにダイナミズムを与えることを許可しました。スクリームクイーンは仲間であることが多く、スターになることはめったにありませんでした。彼女は主人公をサポートし、彼が失うかもしれないもの、ある種のアキレス腱として行動しました。主演の男がヒーローにならなければならなかった一方で、絶叫女王はサイドキックの役割でしか満足できなかった。ヒッチコックの絶叫女王、グレース・ケリー、キム・ノヴァク、ジョーン・フォンテイン、ティッピ・ヘドレン、ジャネット・リーは常に美しく魅力的でしたが、ファサードは内面の秘密を覆い隠しているだけでした。ヒッチコックはホラーの主役の女性に複雑さを導入し、たとえ彼女が隅にしっかりと留まっていたとしても、絶叫の女王にもっと自由を与えました。
70年代と80年代は、ホラー界の主役の女性がどうあるべきかという新しい概念をもたらしました。他のジャンルが性的な実験を取り入れている一方で、ホラーは驚くほど臆病になった。その中心にいるスクリームクイーン、最後の女の子は革命を拒否し、代わりに純粋で処女のままでした。彼女の周りにいる他の女性たちは、乱交好きだったり、実験的だったりするかもしれないが、皆、自分の好奇心のために高いお金を払った。最後の女の子はほとんどプルードで、スラッシャージャンルが彼女の領域でした。ジェイミー・リー・カーティスは、ジョン・カーペンター監督の 『ハロウィン』 で今や象徴的なローリー・ストロードを演じたおかげで、優秀な女性としては最後の一人になるかもしれない。
この映画の成功により、無数の淡い模倣作品が生み出されたが、オリジナルの恐怖が残るものはほとんどなかった。実際、1980 年代後半から 90 年代前半にかけて、このスラッシャーは限界点を超えて引き延ばされたように見え、自爆寸前に追い込まれました。関連性がなくなる寸前にあったこのジャンルは、スクリーム クイーンの役割を再定義したウェス クレイヴン監督の破壊的でウルトラメタな 1996 年の傑作 『スクリーム』 によって、切望されていた後押しを受けました。
シドニー・プレスコットとともに、スクリーム・クイーンは物語に積極的に参加するようになった。もはや状況の犠牲者を体現することはなく、最後の少女を演じるスクリームクイーンは今では元気で有能で、しばしば自分の意志で殺人者に立ち向かうようになった。彼女はまだ助けを必要としており、やや素朴なままでしたが、もはや無邪気な壁の花ではありませんでした。バフィー・サマーズやサラ・ベイリーのようなキャラクターは、最終的な女の子の限界を探求し続け、それによってスクリーム・クイーンが新たな前例のない高みを達成するのを助けました。
今や絶叫女王
新しい千年紀は、このジャンルを進歩させるには何の役にも立たなかった大量の安っぽいホラーリメイクで始まりました。ネーブ・キャンベル、ジェニファー・ティリー、サラ・ミシェル・ゲラーといった90年代のアイコンたちが他のジャンルに挑戦するにつれ、スクリーム・クイーンの称号はいくぶん評価が下がった。正直に言うと、2000年代はスクリームクイーン陣営にとって不毛な時期で、ラインナップに価値のある追加選手がほとんどいなかった。貧しいダニエル・ハリスは、子供の頃から 『ハロウィン』4 と 5 でタイトルを確保していたが、1990年代に活動し、ほぼ独力でブランドを背負った数少ないスクリーム・クイーンの一人だった。
しかし、2010 年代になると興味深い変化が起こりました。見解の変化と、リスクを冒すことをいとわない映画製作者が多数いることにより、スクリーム・クイーンはこれまで以上に実験的になる可能性がある。ロバート・エガース監督の 2015 年の超常現象ホラー 『ウィッチ』 では、19 歳のアニャ・テイラー＝ジョイが不安を抱える少女であり、ホラーにおけるゲームの流れを変える女性キャラクターの最初のトマシン役として登場しました。
現代のスクリームクイーンは積極的に活動し、自分の救済に直接関わっています。勇敢だが、彼女を襲う脅威に混乱し怯えている現代のスクリームクイーンは、伝統を受け入れながらも変化を歓迎する。彼女は叫び、泣きますが、暗い隅で縮こまることはなく、危険を認識しながらも正面から立ち向かい、最善を望みながら最悪の事態に備えます。映画やテレビは、女優たちが自分の心、魂、そしていくつかの声帯を演技に残すという、信じられないほど説得力のある例を私たちに提供してきました。 『 アメリカン・ホラー・ストーリー』 のサラ・ポールソン、 『死霊館』 シリーズのベラ・ファーミガ、『 ファニー・ゲーム』 のナオミ・ワッツ、『 ヘレディタリー』 のトニ・コレット、『 アス』 のルピタ・ニョンゴ、 『ストーカー 』のミア・ワシコウスカ、『 ゲット・アウト』 のベティ・ガブリエルを思い出してください。
これらの女優は、ニュアンスが常に許容されるとは限らないジャンルで、ますます複雑で変化のある演技を継続的に提供しています。彼らは自分たちの作品、ひいては映画に正当性の感覚をもたらし、ジャンルの認識されている限界を超えています。かつてスクリーム クイーンというレーベルは、ある種のニッチな特質を持っていて、主流の認識から外れていましたが、現在では、最も優秀で最も熱心に働く女優たちと、その勇敢でジャンルを超えたパフォーマンスを表現するために使用されるレーベルとなっています。
モンスターとしてのスクリームクイーン
女性キャラクターがモンスターであるというアイデアは最近のものではありません。映画は 1935 年の 『フランケンシュタインの花嫁』 に遡り、エルサ・ランチェスターがこの主人公を象徴的に演じてこの映画を題材にしてきました。 『ドラキュラの娘 』、 『透明人間』 、 『シー・ウルフ・オブ・ロンドン』 などの映画は、これまでのプロジェクトの成功を利用して、確立された名作の多くをジェンダーに偏ったバージョンで配信しました。 60 年代と 70 年代のハグスプロイテーションのサブジャンルでは、ハリウッド黄金時代の古い映画のアイコンが使用され、観客の倒錯した楽しみのためにそれらを中傷しました。
しかし、ホラーの主役である女性にとって真の最も革命的な変化は、新世紀に起こりました。近年、映画製作者や女優が、最後の少女の暗い側面をより積極的に探求し、彼女を暗闇の端に追いやることを示しています。現代の映画では、女王は恐怖ではなく怒りで叫びます。
今日のスクリームクイーンがヒーローでもあり悪役でもあるのは驚くべきことではありません。 A24 の最高のホラー映画は 、 『ミッドサマー 』のフローレンス・ピュー、 『ヘレディタリー 』のトニ・コレット、 『ラム 』のノオミ・ラパスなど、この傾向の先頭に立っています。そして、ウェストの三部作でのミア・ゴスの役割は、この新しい傾向の最良の例の1つです。 X のマキシンのように、ゴスは闇に屈することなく、喜んで闇を探求するヒロインです。同名の映画でパールを演じた彼女は、同情心のある天才であり、自己発見の旅が悲惨な道へと導かれます。ゴスは現代のスクリームクイーンの怒りを理解しています。彼女は無邪気ではありませんが、機知に富み、必要に応じて手を汚すことをいといません。彼女はもはや生き残ることに必死ではありません。彼女は 勝ち たいと思っています。それが彼女を怪物にするなら、それはそれでいい。
今にして思えば、この変化には長い時間がかかりました。何年にもわたって、スクリーム・クイーンは状況の最終的な犠牲者であるウォールフラワーを演じてきました。シシー・スペイセクのキャリー・ホワイトのように、彼女が敵を倒す力を持っていたときでも、彼女は依然として悲劇的な人物であり、観客は彼女を恐れていたとしても、依然として彼女に同情しました。しかし、現代のスクリームクイーンは尊敬を集めています。たとえ状況がどれほど困難であっても、私たちは彼女を気の毒に思いません。私たちは彼女が痛みと困難を乗り越えることを知っています。彼女の手段は血なまぐさいものかもしれないが、彼女はそれを使用する権利を獲得している。
パール とともに、ウェストとゴスは映画におけるスクリーム・クイーンの役割を再構築するという任務を続け、そのことを神に感謝する。ホラー ジャンルを体現したスクリーム クイーンは、これまで以上に強力で恐ろしいです。彼女をいじって調べてください。彼女は恐ろしくも美しく、か弱いが有能で、魅惑的で少し邪悪な人物です。現代のスクリームクイーンは、頭からつま先まで血にまみれ、カメラに向かって微笑みながら映画を終えることもできるが、それでも観客の心を掴むだろう。彼女は自分を不当に扱った人々を殺し、傷つけ、血なまぐさい復讐をすることができます。そして私たちはこれからも彼女を応援します。長い間、スクリームクイーンは悲劇的な人物であり、私たちは彼女の拷問を喜んでいた。今が彼女の反撃の時であり、彼女は殺しに来ています。
X は、 Prime Video などの主要なデジタル プラットフォームで 視聴できます 。 『パール』 は9月16日より全国公開。