- レイフ・ファインズの完璧なパフォーマンス
- 巧妙で痛烈な脚本
- キャストの上手なアンサンブル
- 数名のサポートキャラクターを引き受けました
- ちょっとばかばかしすぎる第三幕
- 土壇場での 2 つのひねりが失敗に終わった
『ザ・メニュー』 は炭火焼きで痛烈なジャンルの映画製作作品です。セス・リースとウィル・トレイシーが執筆した脚本では、非常に多くの標的を撮影するため、最終的には散弾の破片がまだ残っている鳥のマリネと同じ食感と噛みつきになっている。それが 『ザ・メニュー』が 風刺の散りばめられた爆発であるように聞こえるのなら、それは実際にそうであり、この映画で撮影されたすべてのショットが他のショットほど正確であることが証明されているわけではありません。それにもかかわらず、本作はハリウッドで現在進行中の から生まれた、より楽しく魅力的な社会派スリラーの 1 つです。
それは少なからず、 『ザ・メニュー』が 、世界の社会や金融のエリートたちに対するしばしば痛烈に面白い批評を行うための手段として、人気が高まっている前衛料理の分野を巧みに利用していることに起因している。 『ザ・メニュー』は 、最近の数本の映画でしか取り上げられていない分野に物語を設定することで、ますます一般的になっている 社会批評 の多くが陳腐化するのを防ぐことができている。この映画の成功は、 『ザ・メニュー 』の多くの予測不可能なスリル、悪寒、そして笑いのすべてをオーケストレーションするレイフ・ファインズの、率直でピッチの完璧な演技にも直接関係している可能性があります。
ファインズは、高級レストラン「ホーソーン」がある孤島でフルタイムで暮らすようになった有名シェフ、ジュリアン・スローウィク役で映画に出演する。ただし、 Menu は Slowik に従っていません。代わりに、タイラー（ニコラス・ホルト）からホーソーンでの特別な夜の食事に招待された女性、マーゴット（アニャ・テイラー＝ジョイ）の視点が描かれます。二人の旅には、傲慢な料理評論家（ジャネット・マクティア）、元映画スター（ジョン・レグイザモ）、そして何も知らない金融業界の兄弟三人組など、多くの気の利いた常連客が同行する。
しかし、タイラー、マーゴット、そしてスローウィックの残りの食事客がホーソーンに夜に到着すると、事態はすぐに暗く、驚くほど病的な方向に進み始めます。やがて、スローウィク氏の夜の計画が、最近の常連客たちが予想していたほど単純ではないことが明らかになる。しかし、タイラーが最初のデートで（当然のことながら）別れた後、土壇場で招待したマーゴットの存在によって、彼の夜のビジョンは脅かされている。
マーゴットの登場により 、『ザ・ メニュー』は ハイテンションなスリラーになるだけでなく 、彼女とファインズのスローウィクとの間の意志の戦いにもなる。彼女は当初考えていたよりもはるかに共通点があった。 『ザ・メニュー』 が引き受けるのは大変なことのように聞こえるかもしれないが、特に全編にわたって楽しく意地悪な風刺が盛り込まれていることを考えると、この映画は上映時間のほとんどでスリラー、ホラー、コメディの要素をうまく融合させている。 『メニュー』が コメディやホラーに傾きすぎた瞬間（そのほとんどは混乱した第 3 幕の間に発生する）であっても、映画は常に十分に素早く修正し、完全にレールから外れることを防ぎます。
この映画の出演者たちも、自分たちに与えられた使命を明確に理解しており、その結果、画面上の全員が、ずる賢く冗談を言いながらも全力で取り組んでいると感じられる演技を披露することに成功している。しかし、この映画の多くの出演者の中で、ファインズほど傑出した人物はいないが、 『メニュー』 では、傲慢さと傲慢さを知るスローウィクの態度を組み合わせる彼のユニークな能力など、彼の最大の強みのいくつかを完全に武器にすることができる役割を与えられている。生々しい、抑えられない怒り。
彼の反対側では、テイラー＝ジョイが、実際に羽を広げられるのは一度だけという役柄で、またも確実に堂々とした演技を見せているが、問題の瞬間は 『ザ・メニュー』 が提供する最高のもののひとつだ。一方、ホルトは、極度に迷惑なタイラーをまったく意味不明な演技で演じており、 ヨルゴス・ランティモス の『女王陛下の お気に入り』 で場面を盗んだ役を思い出させるだけでなく、同世代の中で最も静かに多才な俳優の一人として彼を確固たるものにしている。ホン・チャウは、ファインズのスローウィクに次ぐ、気性はあるが冷酷な副司令官であるエルサと同様に効果的なマークを残している。
舞台裏では、監督のマーク・マイロッドと編集者のクリストファー・テレフセンが、 『ザ・メニュー』が 106 分間の上映時間全体にわたってかなり活発なペースを維持できるようにしています。この映画の説明の多いオープニングプロローグでさえ、ミロッドとテレフセンが全編にわたって実践しているオペラのようなほぼポン・ジュノ風のカットスタイルのおかげで、すぐに切り取られます。 『ザ・メニュー』が もう少し不快で不快なものになってもおかしくないと思われる瞬間もあるが、マイロッドは、映画のより不快なシーンが真に息づき、構築されるように、常に動き回るビジュアルスタイルを一時停止するタイミングを賢明に知っている。
ハリウッドが過去5年間に制作してきた社会派スリラーの多くがそうであるように、 『ザ・メニュー』も 完全に着地を決めたわけではない。特に映画の第 3 幕では、 『メニュー 』の賭け金と緊張感を高めることを期待して、ギャグ、ギャグ、ギャグを積み重ねようとしていますが、そのほとんどは不必要な論理のギャップを生み出すだけです。そうした瞬間が必然的に 、ザ・メニューが、 架空のシェフたちが切実に望んでいる、巧みに調理された五つ星の料理として浮上することを妨げることになる。しかし、 ザ・メニュー が提供するのは、ほとんどの常連客を笑顔にし、何よりも満足させるような、見事に必要最低限の体験です。
『ザ・メニュー』 は全国の劇場で上映中。この映画の詳細については、 「The Menu 」の結末の説明 に関する記事をご覧ください。