セス・マクファーレン監督の SF 小型映画大作 『The Orville』 （現在 Hulu で 『The Orville: New Horizons 』として第 3 シーズンをストリーミング中）は、テレビにおける最も奇妙な実験の 1 つです。これは 『スタートレック: ネクスト ジェネレーション』 の仮想コピーであり、そのシリーズへの愛情を込めたオマージュであり、それ自体が強力なショーです。機能するはずはありませんが、機能するだけでなく、時間の経過とともにより複雑で説得力のあるものになっています ( TNG との多くの共通点の 1 つ)。
現時点ではシーズン 4 の計画はありませんが、マクファーレンの世界は他の SF 世界と同じくらい豊かであるため、これは残念です。スタートレックと同様に、この素材から満足のいく豊富な物語を紡ぐことができます。 オーヴィルは 簡単に失敗作になる可能性がありましたが、それ自体が古典となる運命にあり、公式に認可された TNG の後継機である ピカード よりもスタートレックの精神を体現するものとなるはずです。
オーヴィルが次世代をどのように伝えるか
ユニバース構築レベルでは、 The Orville は 基本的にさまざまな名前を持つ TNG です。これは不謹慎な説明かもしれないが、番組を見れば、マクファーレンとそのチーム（ TNG や他のトレック番組で脚本家兼プロデューサーを務めたブラノン・ブラガを含む）が何も盗作しようとしているわけではないことがわかるだろう。彼らは、オリジナルにあったキャラクター、種、惑星、テクノロジーを備えた、 オルヴィルを スタートレックの別世界として明確に表現しています。
トレックと同様に、 オーヴィルは 、地球が 惑星連合に似た惑星連合の一部となった時代の何世紀も未来に設定されています。 連合の主な使命は平和的な探査と発見であり、その旗艦の 1 つはエンタープライズに似た船である USS オービルです。ただし、 宇宙艦隊 と同様に、北軍もトレックと同じ海軍階級 (提督、艦長、指揮官、中尉など) を持つ準軍事的な階層構造です。
北軍は、スタートレックのクリンゴンに似たオキアミやモクランを含むさまざまな外来種と緊張した同盟関係を維持しています。一方、主な悪役は、生物学的生命体を一掃することに専念する 集団であるケイロンです。彼らの無慈悲な使命と高度なテクノロジーは、 次世代の 有名な ボーグ に似ています。
おそらく、この 2 つの架空の世界の主な違いは、エンタープライズと他のトレック船が目的地まで人々を「転送」するためにトランスポーターを使用しているのに対し、北軍の船はシャトルクラフトで士官と乗組員を輸送する必要があることです。番組の高品質な特殊効果を考慮すると、惑星の表面を飛び回り、輝く湾にドッキングするシャトルのまばゆいばかりのショットを含めるのは理にかなっています。彼らはまた、いくつかの気の利いたアクション シーケンスでもフィーチャーされています。30 年間の VFX の進歩を考えると、 オーヴィルの ほうが TNG よりも優れているのは当然のことです。
特別な家族のダイナミズム
架空の世界間の類似点と同様に、 『オーヴィル』 の主人公は 次世代の 主人公を反映しています。 TNG の有名な乗組員にはジャン リュック ピカード船長 (パトリック スチュワート) が含まれていました。副操縦士ウィル・ライカー（ジョナサン・フレイクス）。アンドロイドの二等航海士データ（ブレント・スパイナー）。クリンゴンの警備責任者ウォーフ（マイケル・ドーン）。最高医療責任者、ビバリー・クラッシャー博士 (ゲイツ・マクファーデン)。船のカウンセラー、ディアナ・トロイ（マリーナ・サーティス）。そしてチーフエンジニアのジョーディ・ラフォージ（LeVar Burton）。
オーヴィルでは、 これらのキャラクターの一部をほぼ正確にレプリカしています。マクファーランド自身がエド・マーサー船長を演じる。彼の副操縦士（そして元妻）はケリー・グレイソン司令官（エイドリアンヌ・パリッキ）です。船の主任医務責任者はクレア・フィン博士（ペニー・ジョンソン・ジェラルド）です。ケイロン科学士官のアイザック (マーク・ジャクソン)、モクラン二等士官のボータス (ピーター・メイコン)、主任技術者のジョン・ラマール (J. リー) は、それぞれ TNG のデータ、ウォーフ、ラ・フォージに非常によく似ています。それはほとんど面白いです。そしておそらく、これらのキャラクターは、あまりにもうまく開発され、実行されていなかったら、偽物のように感じられるでしょう。ジャクソンは、データと同じくらい特殊で矛盾した存在として特に記憶に残るが、ブレント・スパイナーの古典的な作品のロボットのステップを彼が歩いていることを考えると、決して小さな偉業ではない。
マクファーレンは長年、 TNG とそのキャラクターのファンでした。主要キャストは 、 『ファミリー・ガイ』 のエピソード に声を当てたこともある（知らない人もいるかもしれないが、マクファーレンはその番組のクリエイターであり、主要な声優の一人でもある）。一般に、マクファーレンは自分がテレビ愛好家であり、テレビの知識を網羅したカタログを歩いていることを隠していません。テレビの比喩を同時に模倣し風刺する彼の才能は、テレビで「家族」の力関係がどのように機能するかについての生来の理解とともに、 ファミリー・ガイ の成功の鍵となっています。彼は、 チアーズ 、 M*A*S*H 、 メアリー・タイラー・ムーア・ショー 、そしてオリジナルの スタートレックなど、最も愛されている番組のいくつかは、 見つかっ た家族、仕事や環境を通じて集まった人々についてのものであることを理解しています。お互いを深く気にかけ、観客も同様に相手を深く気にかけます。
『スタートレック: ネクスト ジェネレーション』は、 家族向け番組の中でも特に優れた番組の 1 つです。その主人公たちは、炎の中で築かれた7シーズンにわたってお互いに献身的に関係を築くようになりました。 TNG の遅ればせながらの続編である Picard では（第 3 シーズンと最終シーズンが現在制作中です）、年老いたピカードは亡くなったデータへの愛を頻繁に宣言し、視聴者の優しい感情と彼らの関係への郷愁を引き出します。
残念ながら、 ピカードは、 独自のドラマ内で同様の深さの関係を作成しません。強盗映画によくある「チームを集める方式」を利用して、見つかった家族のチームを結成しようとしますが、結果は不安な力関係になります。未だに偉大なパトリック・スチュワートを除けば、 ピカード の登場人物も俳優も記憶に残るような貢献をしていない。番組の最悪の場面では、脇役の何人かが、若くて魅力的で、あまりにも現代的すぎる軽妙な会話を吐き出すが、まるでCBSのプロシージャルから飛び出してきたように感じた。
Orville は最高の TNG ストーリーを伝えます
一方、 オーヴィルは 、家族のダイナミズムを完璧にします。 TNG と同様に、登場人物と関係性がこの番組の大きな感情的な魅力の鍵となります。今日の視聴環境で番組を制作する大きな利点は、マクファーレンがストーリーの質に細心の注意を払うことができることです。 TNG が不均等だったことはよく知られているが、その主な理由は、7 年連続で年間 26 時間のエピソードを制作しなければならないというプレッシャーによるものだった ( 脚本家組合のストライキ のため、シーズン 2 は 22 時間)。哲学的、知的、人間的関心の高いレベルで大きな賭け金を伴う説得力のあるドラマを書き、同時に巨大な物語世界を継続的に拡張し、すべてを高価で精巧な特殊効果とプロダクションデザインで実行しようとすることは簡単ではありません。
しかし、ショーランナーがそれを成功させたとき、彼らは本当にそれを成功させました。 TNG の素晴らしいエピソード ( 「The Inner Light 」、 「Cause and Effect 」、 「The Measure of a Man 」、 「The Best of Both Worlds 」、 「All Good Things」 など) は、テレビの素晴らしいエピソードの 1 つとして残っています。 『オーヴィル』 の利点は、シーズンあたりわずか 10 ～ 14 のエピソードを作成することで、シーズン 2 とシーズン 3 の間に 3 年の休止期間があるため、脚本家が品質に大きな注意を払うことができることです。本質的に、 『The Orville』 のほぼすべてのエピソード (はい、弱いエピソードもいくつかあります) は、 TNG の良いエピソードから素晴らしいエピソードのように感じられます。
この番組が TNG の ストーリーテリング全般、特に家族のダイナミックさを尊重する方法の 1 つは、各エピソードでさまざまな脇役にハイライトを当てるというアプローチです。ここで彼のエゴをチェックしたマクファーレンの功績を認めなければなりません。彼はマーサーをアルファ男性のヒーローにしようとすることは決してありませんし、コミカルな取り方で一歩下がってすべてをからかうこともありません（ただし、初期のエピソードはもっと面白かった です が、ショーがそのトーンを見つけようとしていたため、時々気を散らすほどでした）。代わりに、彼はこの素材に全力で取り組み、その結果、 オーヴィルは 運営中に非常に関与し、感動さえ与えるものになりました。
シーズン 3 の最高のエピソードの 1 つである ミッドナイト ブルー は、このアプローチを例示しています。ブラノン・ブラガとアンドレ・ボルマニスが脚本を書いた 『ミッドナイト・ブルー 』は、ボータスとクライデン（チャド・L・コールマン）という二人の父親の間に生まれたモクラン族の若者、トパ（イマニ・プルム）の物語をさらに描いたもので、彼はクライデンの希望に反して女性になるために性別適合手術を受ける。その後、トパを政治的目的のために利用しようとする派閥の対立によってトパが危険にさらされると、乗組員たちは彼女を救うためにあらゆる危険を冒し、泣き叫ぶ家族の再会のシーンで幕を閉じます。
ドリー・パートンも、過去のフェミニストのアイコンとしてエピソードに登場します。彼女は、ショーが登場人物の一人による感動的な犠牲を強調するために彼女の音楽を使用する美しいシーンを手に入れました。本来なら、パートンのものは、ジョークを伝えるものの、物語の一部ではない、 『ファミリー・ガイ』 の有名な隙間シーンの 1 つのように再生されるはずです。むしろ、彼女の音楽が本当に星の中にあることがわかります。
これらすべてがスタートレックの進歩的な遺産を拡張します。 『ファミリー・ガイ』 のひどい女性蔑視（見せかけであることはわかっているが、それでも）を考えると、 『オーヴィル』が いかに進歩的であろうとしているか、特にジェンダーの問題に関する寛容と平等を主張する点で、少し驚くべきことだ。 、セクシュアリティ、人種。スタートレックは常に進歩的であることを公言してきました。しかし、ファンならご存知のとおり、『トレック』のさまざまなバージョンはその文化時代の制約の中に閉じ込められてきました。たとえば、このシリーズが LGBTQ+ のキャラクターを大きくフィーチャーし始めるまでに数十年かかったのはそのためです。 完璧にはほど遠いものの 、 オーヴィルは そのプラットフォームを利用して、人類がどのように進化して啓発されてきたのかを、今日苦闘しているグループや人々にとって有意義な方法で示そうとしている。
哲学的な難題と格闘する
『ザ・ネクスト・ジェネレーション』 が素晴らしかった最後の理由の一つは、人間のアイデンティティの不可解な矛盾、時間と記憶の神秘的な性質、そして不可能な道徳的困難を乗り越える苦痛についての膨大な哲学的問題をドラマ化していることだった。スタートレックは一般に、そのようなアイデアを探求するための手段としてタイムトラベルを使用することが多く、 TNG も有名な 「時間的シフト」を使用しました。
これまで制作されたテレビのエピソードの中で最も衝撃的なエピソードの 1 つである 「The Inner Light」 では、ピカードはエイリアンの存在によってノックアウトされ、目覚めると自分が別の惑星に取り残されていることを知ります。彼は救助されるという希望を諦め、残りの人生を新しい家で暮らします。エピソードの終わりに、彼はエンタープライズ号で目覚め、意識を失ってからまだ25分ほどしか経っていないにもかかわらず、今はこの完全な別の現実を自分の中に抱えて生きていることを知ります。これは、私たちの人生がどれほど多くの道をたどるか、そして宇宙規模で見て、私たちの誰もが一瞬しか生きていないという謙虚な現実を劇的に表現する奥深い方法です。
オーヴィル 号のシーズン 3 タイムトラベル エピソード 「生涯に二度」 は、マクファーレン脚本で、操舵手のゴードン モロイ (スコット グライムス) が 2025 年頃の地球に閉じ込められるという、難解なタイムトラベル問題の独自バージョンを提示します。オーヴィル号の乗組員は解明します。彼を取り戻すために戻る方法がありましたが、過去へのジャンプのタイミングを間違え、モロイが現在献身的な妻と子供たちと新しい生活を確立した約10年後に着陸します。
モロイはオーヴィル家や以前の生活に戻ることに強く抵抗しますが、未来を変える可能性のある過去を台無しにすることについての厳しい規則に違反しています。より大きな利益のために家族を捨てるという選択をどのようにして下すのでしょうか?そして、戻って別の人生の記憶を空にすることができたとしたら、その経験は何らかの形であなたの中に残るでしょうか?そして、それが長引くことを望みますか、それともそれはあまりにも苦痛でしょうか？これは、 『ザ・オーヴィル』を 『スタートレック: ネクスト・ジェネレーション』 の価値ある子孫にし、テレビで最も思慮深い番組の 1 つにする多くの魅力的なシナリオの 1 つにすぎません。