犯罪は割に合わない、と主張するのが好きですが、真っ直ぐで狭い道を歩き続けることも必ずしも儲かるわけではないので、これはかなり裕福です。これらの美化された旧約聖書の警告物語の多くは、不法違反という波乱万丈な海に飛び込む動機として、目に見えないドル記号を掲げた貪欲さを想定しているが、アメリカ資本主義の不正なシステムの中でただ生き延びようとしているだけの人なら、誰でも悲惨な思いをするかもしれない。違う結論。勝つための、あるいはおそらく 生き残る ための唯一の方法はルールを破ることであるのに、なぜルールに従って行動するのでしょうか?
それは、脚本家兼監督のジョン・パットン・フォードによる経済的なギグエコノミー・ノワールである 『エミリー・ザ・クリミナル』 のタイトルキャラクターが、初期の頃から頻繁に考えていた疑問だ。エミリー（オーブリー・プラザ、確実かつ見事なとげの持ち主）は大学を卒業して数年だが、75,000ドルの学生ローンを抱えている。早い段階で、彼女はローンオフィスに電話して、最近の支払いが明細書に反映されていない理由を調べました。結局、それは元本ではなく 利息 に全額支払われたことがわかりました。このシーンは、略奪的な金融業者に返済するというシーシュポスの試練をよく知っている観客にとって、トラウマを認識して大規模な戦慄を引き起こすことは確実だ。
オーブリー・プラザは、彼女特有の敵意に同情的な疲労感を加えます。
エミリーはグラフィックデザイナーとしての訓練を受けているが職業としてはいないが、彼女にはいくつかの重罪があった。若かりし頃の失敗で大学生活は終わりを迎え、彼女はほとんど雇われなくなった。彼女は生活をやりくりするために、ケータリング会社の独立請負業者として薄給で長時間働いています。プラザはこれまで、タフで辛辣でクソみたいな客を演じてきたが、ここでは彼女の特徴である敵意に同情的な倦怠感を加えている。乗り越えられない経済的義務によって薄暗くなった未来に直面して、エミリーは古典的なオーブリー・プラザの アンチヒロイン に固まった。貯金もないし、与えられるセックスもさらに少なくなる。
実際、エミリーの職業上の見通しは非常に薄いため、同僚が非課税で手っ取り早く 200 ドルを稼ぐチャンスを彼女に知らせたとき、彼女はほとんどためらわずにその流れに従うことになった。これは、彼女を「ダミー ショッピング」という無法な世界に引き込んだことです。ダミー ショッピングとは、盗んだクレジット カード情報を使用して店から高価な商品を購入し、それを路上でひっくり返すという詐欺です。この作戦を指揮するのは冷徹なユーセフ（テオ・ロッシ）だが、彼はエミリーを犯罪生活に誘惑するのではなく、そっとその扉を開いてくれる。そして、私たちは彼女が踏み込んだことを責めることができるでしょうか？ユセフの計画は基本的に、彼女の「合法的な」独立請負業者の仕事の影のバージョンです。この分野でも彼女には何の保護もありませんが、時間はより柔軟で、料金ははるかに優れています。
フォードは、犯されている犯罪の小さなジャガイモの規模と、窃盗とアイデンティティのストリップモール帝国の隅から隅までエミリーを追跡する手持ちカメラの観察の両方で、このささいな無法者環境に魅力的なネオリアリズムを与えています。盗難。この映画はスコセッシ流の手続き的な興味をそそるが、ここで執着する陰謀的な詳細はそれほど多くない。ユセフの組織犯罪の仕組みはほとんど滑稽なほど単純で単純だ。しかし、これらは、エミリーがスポーツカーの購入を完了し、クレジットカードが盗難されたことが判明するまでのわずか8分以内に逃げなければならない や、エミリーの悲惨な家への侵入など、いくつかのクラッカージャックサスペンスシーケンスに適しています。彼女のアパートに近すぎる購入者に会うことに同意するときに招待します。
エミリーの違法行為には、見出しから引っ張り出された記事のような特異性と平凡さが備わっています。
時代遅れのガラケーは 、犯罪者エミリーを 不特定の最近の過去に位置づけます。実際には完全にフィクションであるにもかかわらず、この映画に 本当の犯罪 の誤解を招く雰囲気を与える要素の 1 つにすぎません。正直なところ、これらすべてが雑誌の記事を基にしたものではないというのはほとんど信じられません。エミリーの違法行為には、見出しから引っ張り出された記事のような特異性と平凡さが備わっています。また、残念なことに、後半は、脚本家がそれを必要としない興味深い現実の出来事を押し付けることが多い、一般的に「緊急」なメロドラマのようなものに滑り込んでいます。エミリーとユーセフの最終的なロマンスや、裏切りと暴力への物語の最終的な傾きは、どちらかというと地味な犯罪組織に容赦なく引き込まれていく人物をフォードがより説得力を持って地に足の着いた描写で描くのと比べると、人工的に感じられる。
表面的な気の荒さはさておき、 『エミリー・ザ・クリミナル』 は最終的にはファンタジーのようなもので、借金や厳しい雇用市場、そして自分の将来を安価な消耗品としか見なさない雇用主に自分の将来を繋ぎ止めるという卑劣な賭けに押しつぶされた大学院生をターゲットにしている。労働。言い換えれば、それは、犯罪の本当の代償についての道徳的な煩悩から解放された、資本主義後期の時代を見据えたものである。そしてプラザでは、その怒りを伝えるのに最適なマイクを見つけます。最後の2回の就職面接での彼女の激怒した感情の爆発は、共感できる以上のものです。それらは基本的に、偽りの約束に息を詰まらせている世代の嘆きであり、絶望的な時代に求められる必死の手段を準備しているのだ。
『エミリー・ザ・クリミナル』 は現在一部の劇場で上映中。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください。