建築的には、ニューヨークとオスロ、オスロと香港、香港とパリなど、紛らわしいものはありません。しかし、これらの大都市を 20 代、30 代のデート文化というレンズを通して見ると、異なるものというよりは似ているように見え始めます。若くて興奮していて将来が不安であるという言葉は世界共通です。その感情的なスカイラインを特定したり、それに対して自分自身を見つめたりするのにツアーガイドは必要ありません。
タイトルが示すように、 ジャック・オーディアール の新作『 パリ 13 区 』は、光の街のスナップショットです。さらに詳しく説明すると、主に特定の地域が舞台となっています。レ・オランピアードは、文化的に多様で視覚的に特徴的な高層ビルが立ち並ぶ地区で、オーディアールはすぐに一連の息を呑むようなパンを見せびらかし、塔の側面を滑空して外を覗き込みます。ウィンドウズ。しかし、自分たちの人生を整理しようとしながら、音楽マットレスを演奏している熱い若いパリジャンの彼のポートレートには、これほど環境に特有なものはありません。この舞台は、かつてオリンピックが開催され、オランピアードの最も高い建物の名前の由来となっている都市を含め、あらゆる喧騒の中心地に設定することができます。
これらの高層ビルの 1 つで、オーディアールは最初の恋人、エミリー (ルーシー チャン) を発見します。エミリーは、裸でカラオケのマイクに向かってうなずいています。大学を中退し、初級レベルの仕事から次の仕事へと目的もなく飛び回っているエミリーは、新しいルームメイトの学校教師カミーユ（マキタ・サンバ）と一緒に寝ている。それは彼にとっては楽しい浮気ですが、彼女にとっては明らかに深いものです。あるいは、女性殺しのカミーユが最終的に言うように、「あなたは恋をしているが、私は違う」。二人はそれぞれの苛立たしい性質において相容れないようで、彼女の苛烈な嫉妬が彼の傲慢なよそよそしさに激しくぶつかる。悪い試合だ。それともそうですか？
この厄介なロマンチックな絡み合いは、不動産の教師を辞めた後、カミーユの同僚になる、そして時間が経つにつれて、おそらくそれ以上になる中退者のノラ（ノエミ・メルラン）の紹介によってさらに厄介になります。 『炎上の貴婦人の肖像』 で夢中になった画家を演じたメルランは 、サイレント時代のスターのような表現力を持っています。 彼女には 、パリ13区 の最も特徴的で、したがって最も興味深いサブプロットが与えられている 。 その中で ノラはアンバー・スウィートという名前のインターネットポルノスター（ジェニー・ベス、メルランにはあまり似ていないが、まあまあ）と常に間違われる。セレブとドッペルゲンガーは最終的にウェブカメラを通じて出会うが、彼らの異常な仮想友情は、スワイプするだけでセックスしたり、石を入手したりすることが頻繁に行われる現代世界にこの映画の登場人物を位置づける数少ない方法の1つにすぎない。
アンバー・スウィートのジレンマは、 グラフィック小説家の エイドリアン・トミネ による短編小説から生まれました。 （スタンドアップでキャリアを追求するカミーユの吃音の妹に関する物語の一部は、同じコレクションの別の作品『 キリング・アンド・ダイング』 から抜粋されたもので ある。）台本付きの彼の作品のこの非常に緩い改作では、トミネの声はほとんど出ていない。オーディアール、レア・ミシウス、 ポートレート 作家兼監督の セリーヌ ・シアマによる。たとえば、彼の物語の中には、 ロードサイドのデニーズや東海岸のスポーツアリーナといった落ち込んだアメリカの背景に特有のものを感じたものも ありました 。 彼らは、偉大な短編小説の見事な無決めさを持っていました – ピリオドの代わりに楕円に構築された失望と憧れの鮮やかな断片。そして遠峰は、細部の設定や表現を重視したエレガントで殺風景なイラストを通して、それらをわかりやすく伝えました。
オーディアールは、トミネの作品に対する一般的な幻滅感をそのまま残している。彼の登場人物たちは皆、ある程度は苦労している――学校やキャリアを捨て、他人の魅力の中で自分自身を見つけようとしている。しかし、彼はその要素を、モノクロ画像の限られたカラーパレットの中でのみトミネを思い起こさせる、よりエネルギッシュでロマンチックなスタイルを通してフィルタリングします。混沌とした成人期初期の興奮を表現するために、監督は、時折画面を分割したり、雨の中を走るエミリーの周りに形成される虹彩など、さまざまな点でエクスタシーに満ちた派手な装飾に手を伸ばしました。 フランスのエレクトロニックアーティスト Rone によるこのスコアは、架空の人生のあらゆる瞬間をカタルシスに向かって押し進めていく、常に奇抜なパートナーです。
おそらくオーディアールは、約束を嫌う登場人物の中に自分自身を少し見ているのかもしれない。彼もまた、落ち着く準備ができているようにはほとんど見えず、刑務所ドラマ（『 預言者』 ）から回復物語（『 ラスト・アンド・ボーン』 ）、移民物語（『 ディーパン 』）、西部劇映画（『 シスターズ 』）まで、常に新しいジャンルで新しい真実を探し求めている。 兄弟 ）。彼の創造的な落ち着きのなさを賞賛することはできますが、それが彼を導いてくれるところはどこでも好きではありません。彼は今回、刺激的というよりも平凡な三角関係、そして遠峰が一連のパネルで語った物語よりもメロドラマ的な性生活モザイクに辿り着いた。 （脚本がどこでコミックから逸脱しているかにこだわりすぎる危険を承知で、『ノラとアンバー・スウィート』のオリジナルの結末は、この感傷的な書き直しよりも、控えめで平穏な点ではるかに感動的だったということは注目に値する。）
オーディアール監督は、好色で饒舌な映画に興味を持つ現代の映画製作者なら誰しもがそうであるように、影響を受けた人物として同じフランス人エリック・ロメールを挙げている。しかし 、パリ13区は 性欲に満ちた混乱のより一般的な方言を話しており、ガリア語であろうとそれ以外であろうと、大都市でのふざけについての長い連続した物語に着地します。ある瞬間にはアンドレ・テシネのことを思い出し、次の瞬間にはウディ・アレンのマンハッタンを思い浮かべるかもしれませ ん 。適切な光の下では、すべての大都市が同じように見えるのと同じように、都市住人たちの不運を描いた映画は、不鮮明な全体、つまり熱く悩める若者の根源的な叫びの中にぼやけてしまう傾向があります。
『パリ、13 区』は 一部の劇場で公開され、4 月 15 日金曜日からオンデマンドでレンタルできるようになります。AA ダウドによるその他のレビューと執筆については、彼の 著者ページ をご覧ください 。