- エミリー・ビーチャムの傑出した主演パフォーマンス
- 見事な SF 映像とセット
- 素晴らしいサウンドデザインとスコア
- 不均一なペース
- いくつかの忘れられないサブプロット
- 引き出された謎が多すぎる
最初に最後の 2 つのエピソードを見ずに 1899 のような番組をレビューするのは奇妙です。 ダークの クリエイター、ジャンチェ・フリーゼとバラン・ボ・オダールによる、豊かにデザインされた新しい Netflix SF シリーズは、 最初の 6 つのエピソードにわたって、時間をかけて中心となる謎の層を取り除いていくパズルボックス ミステリーです。実際、この番組のペースは非常に忍耐強いので、その第6話は、シリーズで実際に何が起こっているのかを実際に明らかにする直前に終了する暴露で終わります。公平を期すために言うと、なぜフリーゼとオダールが 『1899 』の最大の啓示を最後の2つのエピソードに保存することを選んだのかを理解するのは難しくありません。
しかし、このクリエイティブな決定は、 『1899 』のエピソードの最初の 6 話のみを批評家に提供するという Netflix の選択と相まって、私のような評論家を困難な立場に立たせることになります。結局のところ、私は、番組のストーリーの全容を知らない視聴者に、 「1899」 を視聴するかスキップすることを勧めるつもりなのでしょうか?その質問に対する唯一の答えは、「できない」です。しかし、それは、私の立場にある人が、少なくとも 『1899 』の最初の 6 つのエピソードが持つさまざまな高低について何らかの洞察を提供できないという意味ではありません。
新しい番組は 、兄の失踪の謎を解くのに役立つことを期待して、ケルベロスとして知られる蒸気船で大西洋横断旅行のチケットを買う神経内科医モーラ・フランクリン（エミリー・ビーチャム）を描く。しかし、船長のエイク・ラーセン（アンドレアス・ピエシュマン）が別の船からの謎の信号に応答することを決意したとき、ケルベロス号の事態はすぐに狂い始めます。信号を追跡しているうちに、エイクは偶然にもプロメテウス号を発見する。この蒸気船にはマウラの兄も乗客として乗っていただけでなく、 1899年 が始まるまでに4ヶ月も行方不明になっていた。
最初の 6 つのエピソードにわたって、 『1899』 では、エイクがプロメテウスを発見した後、ケルベロスに降りかかり始める悲劇や奇妙な出来事に対処するために、マウラと多くの同乗者たちが、しばしば無駄に奮闘する様子が描かれます。一方、マウラとエイクは、ケルベロスの最新の旅のすべてが当初考えていたほど単純ではないのではないかと疑い始めます。しかし、視聴者の予想に反して、マウラとエイクが疑問を抱き始めると、 1899 年は ますます奇妙で曖昧になっていきます。
このシリーズの数多くのひねりは、ほとんどの場合、驚くべきものであり、説得力があります。ただし、ショーのペースが氷河レベルまで遅くなり、特定の謎が単に 『1899 』の 8 話構成を維持するためだけに描かれているように感じられる場合があります。それは、エイクとモーラが プロメテウス号 の放棄された残骸で発見した少年（フリン・エドワーズ）に対する番組の扱いに関しては特に当てはまります。数エピソード連続で、少年は話すことを拒否し、そのため彼の存在は陰謀よりもフラストレーションを引き起こします。
同じことは、 『1899』 の中期エピソードの大部分にも言え、非常にストップ＆スタートの速さで進行するため、今後起こるであろう啓示の約束だけに導かれているように感じずにはいられない。視聴者の期待に応えられない。ショーのペースとプロットに対する不均一なアプローチは、残念なことに、その特徴の一部にも反映されています。たとえば、クララ・ロザガーとマチルド・オリヴィエはどちらも、役柄にかなりの重みをもたらしているが、下書きされたり、スケッチに一貫性がなかったりする部分では、最終的には十分に発揮されていない。
ありがたいことに、 1899 のプライマリープレーヤーの多くはそうではありません。特にビーチャムは、ショーの表向きの主役であるモーラとして傑出したパフォーマンスを披露しています。彼女の向かい側で、ピエシュマンは、彼自身や他の誰もが本当に知っているよりも本能が強い悲しみに暮れる蒸気船の船長エイクとして、明白な痛みとパラノイアの感覚を演技にもたらしています。 『1899 』の助演キャストの中で、イザベラ・ウェイも、当初の想像よりもはるかに複雑なバックストーリーを持つ若い中国人女性、リン・イーとして驚くほど強い印象を残しています。
その名誉のために言っておきますが、 『1899』は 、視聴者が今年テレビで見るであろう、より豪華にデザインされたセットのいくつかで俳優を囲むことで、その最強のパフォーマンスを賢明にサポートしています。特にケルベロスの深い茶色、赤、グレーは、 『1899』を 一貫して夢中にさせる体験を提供するだけでなく、ショーのスチームパンクの美学を完璧に補完する視覚的なカラーパレットを作成するために組み合わされます。 番組の サウンド デザインは、 ベン フロストのスコア と同様に、ムーディーでダークな SF トーンを高め、豊かにしています。
空中に不気味に浮かんでいるように見える通路を登場人物たちを四つん這いで這わせたり、渦巻きから精神病院の曲がりくねった廊下に移行させたりするときでも、フリーゼとオダールは同じ種類の記憶に残る物語を提供し続けている。 、 1899年 に彼らが 「ダーク」 で行った独創的なSF画像。言い換えれば、 『1899』が ダークと 同じ種類の満足のいくひねりや解決策をまとめられるかどうかはまだ分からないが、フリーゼとオダールが現在も活動している最も個性的なSFアーティストの二人であり続けていることは否定できない。
彼らの最新作は、最高の瞬間では、 『オルタード・カーボン 』や『 セヴェランス』 のような人気の SF 番組の 価値あるフォローアップのように感じられるシリーズですが、最悪の場合は不必要に複雑な、 『ウエストワールド』 風の SF ドラマのようにも感じられます。
『1899』 はNetflixで配信中。 Digital Trends には、番組の 8 つのエピソードのうち 6 つのエピソードへの早期アクセスが与えられました。