『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』は 9月に映画館に戻ってくる。 「ザ・モア・ファン・スタッフ・バージョン」というばかばかしいサブタイトルが付いたこの映画には、追加および拡張されたシーンが含まれており、ファンがマルチプレックスに群がり、すべてのクロスオーバーを終わらせるためにクロスオーバーに驚嘆するよう促します。 3 人のスパイダーマンが一緒にいるのを見るのは、 『ノー・ウェイ・ホーム 』の魅力の大きな部分を占めていますが、複数の悪役の存在も、この映画の商業的かつ批評的な成功にとって同様に重要でした。
実際、ウェブ クローラーには、スーパーヒーロー ジャンルの中でも最高の悪役グループの 1 つがいます。ヒーローは戦う悪役と同じくらい優れていると言われますが、スパイダーマンは生きた証拠です。ウィレム・デフォーの錯乱したグリーン・ゴブリンからマイケル・キートンの恐ろしいハゲタカまで、このフレンドリーな近所の悪役は象徴的であり、スパイダーマンの映画が 映画の一つである理由をよく思い出させてくれます…まあ、とにかく、ほとんどの映画が。
エディ・ブロック/ヴェノム – スパイダーマン 3
トファー・グレースは本当に面白い人です。 『ザット ’70 年代のショー』 での彼の活躍は十分に証明されており、その後過小評価されて いる『テイク・ミー・ホーム・トゥナイト』 や 『ホーム・エコノミクス』 でのパフォーマンスも十分な証拠です。 それを確認した。しかし、2007 年の スパイダーマン 3 でエディ・ ブロック役としてミスキャストされたことは否定できません。
特にサム・ライミ監督がこのキャラクターに対するいじめっ子路線を貫いたことを考えると、グレースにはブロックを説得力を持って描写するための堂々とした体格が欠けている。さらに、グレースはアクションシーンに苦手意識を持っているようで、どんなに頑張ってもブロックが普通の野郎から超強力な野郎に変身するのを売り込むことはできない。 スパイダーマン 3 に はすでにキャラクターとプロット ポイントが溢れています。結局何も貢献しないキャラクターであるブロックを排除するのは簡単なことのように思えます。
マックス・ディロン/エレクトロ – アメイジング・スパイダーマン2
アカデミー賞受賞者のジェイミー フォックスは、 『アメイジング スパイダーマン 2』 でエレクトロことマックス ディロンに命を吹き込みました。彼は 1985 年の映画からそのまま最高の演技を見せています。唯一の問題は、彼の映画が2014年に作られたことだ。フォックスのキャラクターは愚かな比喩と決まり文句の組み合わせであり、俳優の手にかかればさらに時代遅れに見える。
エレクトロは、視覚的に興味深い悪役であり、その力は大画面にうまく反映されます。しかし、この映画は彼のキャラクターを発展させることに興味がなく、代わりに彼を単なるプロットデバイスとして使用することに落ち着いており、あまり良いものではありません。フォックスは明らかにこの役を楽しんでいるが、特にライミ三部作でウェブ・クローラーが直面した偉大な悪役を考慮すると、キャラクターや彼のパフォーマンスを向上させるには十分ではない。
ハリー・オズボーン/グリーン・ゴブリン – アメイジング・スパイダーマン2
1人の悪役だけでは満足できず、 『アメイジング・スパイダーマン2』では デイン・デハーン演じるハリー・オズボーンという別の悪役が登場した。デハーン演じるハリーは、治療するはずの血清のせいで気が狂い、ほんの数秒でピーターの友人からグリーンゴブリンへと変貌してしまう。
変換は不器用で、性急で、不必要です。特に、すでに複数のプロットラインと格闘しており、その多くが危険なほどナンセンスの端にぶら下がっている映画では、それは不得手であると感じます。デハーン監督は全力を尽くしており、この映画にはゴブリンのデザインと目的についていくつかの興味深いアイデアが盛り込まれています。残念ながら、このバージョンのグリーン ゴブリンは、ウィレム デフォーが象徴的な悪役を完璧に演じたのと比較すると、見劣りするほかありません。
フリント・マルコ/サンドマン – スパイダーマン3 & スパイダーマン: ノー・ウェイ・ホーム
悲劇的な悪役は、十分な注意と展開が与えられると、説得力のあるものになります。 スパイダーマン3は、 フリント・マルコを状況の犠牲者として売り込もうとしすぎて、頭にハンマーで打ち付けられるような微妙なメッセージを伝えている。マルコのストーリーには糖尿病を引き起こすほどの甘さが含まれているが、それでも彼は映画の中で最高の悪役だ。トーマス・ヘイデン・チャーチは映画全体を通して悲しい子犬の顔をしており、VFX は全体的なパフォーマンスを売りにするのに十分な説得力があります。
ヘイデン ・チャーチは『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』 で復帰した。彼は時折解説を提供し、クライマックスへの新たな脅威となる以外に何もすることがありません。それでも、彼は記憶に残るのに十分な印象を残しており、シーンのパートナーが誰であるかを考えると、それ自体が勝利です。
カート・コナーズ/リザード – アメイジング・スパイダーマン
トカゲに敬意を払いましょう。スパイダーマンの中で最も過小評価されている悪役の一人であるトカゲは、当然の注目を集めることはほとんどありません。しかし、彼はウェブ クローラーの最も複雑で悲劇的な敵の 1 人であり、陽気なスパイダーマンとは暗い対照を成す矛盾した人物です。
同様に過小評価されているリス・エヴァンスは 、『アメイジング・スパイダーマン』 でカート・コナーズ、別名トカゲを演じており、カート・コナーズを公園から叩き落とします。アンドリュー・ガーフィールドとのシーンは完璧で、二人はすぐに指導者と指導者の関係に落ち着きます。そして、コナーがトカゲに変身すると、映画は退屈なモンスターの比喩に陥りますが、たとえプロットがそれらに興味を持たなくなったとしても、パフォーマーとしてのイファンスの奇行は依然として輝いています。トカゲは No Way Home では何もすることがありませんが、そこでの彼の短い介入は以前のパフォーマンスを損なうものではありません。
エイドリアン・トゥームズ/ヴァルチャー – スパイダーマン：ホームカミング
マイケル・キートンは、 『バードマン』 で当然のことであり、長い間待ち望まれていたオスカーノミネートの後、MCU映画で悪役を演じました。この象徴的な俳優は、MCU傘下の最初のスパイダーマン映画である2017年の 『スパイダーマン：ホームカミング』 でエイドリアン・トゥームズを演じ、その愉快な狂気のカリスマ性を発揮した。
キートン演じるトゥームズは、はしごの頂上を目指す究極の仕事人です。彼の役割は小規模に見えるかもしれませんが、当時のピーターの旅の文脈に当てはまります。さらに、キートンの『トゥームズ』は、ほとんどの MCU 映画が懸念していない社会の一部分に光を当てています。ハゲタカは実際には悪役ではありませんが、非常に敵対者です。キートンは、単純な真剣さと本物の脅威の間の紙一重を歩いており、彼の名刺となっている不気味な笑顔によってさらに強調されています。
クエンティン・ベック/ミステリオ – スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム
MCU は、たとえ悪役をどう扱うか常にわかっていなかったとしても、常に優れた俳優を悪役に選びます。しかし、ジェイク・ギレンホールはその任務を遂行し、クエンティン・ベックを究極のショーマンとして演じた。オスカー候補の彼は、プライドを傷つけられた発明家を喜んで演じ、スタイルと内容が同等のパフォーマンスを披露した。
ミステリオはおそらくスパイディの悪役の中で最高の力を持っています。 『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』は まったく意味がありません – 真剣に言うと、プロットにはスイスチーズのスライスよりも多くの穴があります – しかし、ミステリオの能力は素晴らしいアクションシーケンスを生み出します。 彼のスパイダーマンへの攻撃は、 おそらくあらゆる MCU 映画の中で最高かつ最も創造的な力の発揮としてランク付けされています。
ドクター・オクトパス – スパイダーマン 2 & スパイダーマン: ノー・ウェイ・ホーム
アルフレッド・モリーナは スパイダーマン 2 で生涯最高の演技を披露しました。オットー・オクタヴィアヌス役のモリーナは、悲痛で脅威的な人物で、悲劇的な悪役がいるとすれば、まさにそのような人物でした。 スパイダーマン 2 はアイデンティティと、義務と目的の間の葛藤をテーマにしており、そのテーマはドクター・オクトパスによって完璧に命を吹き込まれています。オクタヴィアヌスの性格描写の核心は、心のこもったラブストーリーであり、失恋の穴を埋めようとする男の残骸です。オクタヴィアヌスの旅はピーターの旅を反映しており、二人は自己発見のために戦い、人生の混乱から秩序をもたらそうとするという 1 つの基本的な考え方に頼っています。
オクタビアスは 『ファー・フロム・ホーム』 に戻ってきて、物語に待望の重みをもたらします。モリーナは相変わらず説得力があり、オクタヴィアヌスの混乱と痛みを身に着けています。ドクター・オクトパスは ライミ三部作の中でも最高のキャラクター の一人ですが、モリーナの演技によってドクター・オクトパスはマーベル・ユニバース史上最高の人物の一人に昇格しました。
ノーマン・オズボーン/グリーン・ゴブリン – スパイダーマン & スパイダーマン: ノー・ウェイ・ホーム
サム・ライミの スパイダーマン 三部作は、スーパーヒーローのジャンルに大きな変革をもたらしました 。それは、タイツを履いた人々についての映画が、善人、パンチ、悪人という基本的な前提を超えて、人間の状態を探求するのに十分な心を見つけることができるという完璧な証拠でした。驚いたことに、シリーズの最初の作品である スパイダーマンは 、その主な理論を証明するために悪者を使用しています。
ウィレム・デフォーの『グリーン・ゴブリン』はスパイダーマンのアンチテーゼであり、「大いなる力には大いなる責任が伴う」が間違った結果である。デフォーはゴブリンの狂気を満喫し、ノーマンが邪悪なもう一人の自分に話しかける瞬間に輝いています。 スパイダーマンは ピーターの精神と同じようにノーマンの精神にも興味を持っており、それが物語の究極の利益となる。デフォーのゴブリンが 『ノー・ウェイ・ホーム』 に戻ってきて、2002年の映画が去ったストーリーを取り上げ、時間に影響されないものがあることを証明しています。デフォーはキャラクターを理解しているおかげで、今も 20 年前と同じくらい上手です。デフォーの手にかかれば、ゴブリンは健全な量の行き過ぎた行動にもかかわらず、決して漫画的とは感じられない。それどころか、彼は危険でスリリングであり、スパイダーマンのような謙虚なヒーローにとっては完璧な敵です。