マーベル・シネマティック・ユニバースは炎上している 。かつては超大作エンターテインメントの頂点だった MCU は、今ではかつての面影を残し、観客の注意を維持しようとしながら、ますます複雑化する世界を制御しようと奮闘しています。 『インフィニティ・サーガ』の終了後、MCU は多くの失望を生み出しており、会社の将来は明るい方向に進んでいるようには見えません。 マーベルの興行収入の低さ と批判的な反応の生ぬるい反応は、MCU が置かれている残念な状況を裏付けるだけだ。
しかし、これらの問題は新しいものではありません。 2010 年代を通じて私たちは MCU のブームに夢中になっていたため、それを無視するか、数多くの凡庸な取り組みを完全に無視していました。 『マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』 と 『アントマン＆ワスプ：クアントゥマニア』 を終わりの始まりと指摘するのは簡単だが、真実は、MCUは決して完璧ではなかったということだ。実際、インフィニティ サーガ中にリリースされたプロジェクトの多くは失敗に終わり、年月が経つにつれて悪化するだけです。いくつかは単に適切なものもありますが、最悪の MCU 映画は史上最悪のスーパーヒーロー映画の 1 つであり、私たちがそれを認識する時期に来ています。
7. インクレディブル・ハルク (2008)
オスカーに 3 回ノミネートされたエドワード ノートンは、2008 年の不可解な映画 『インクレディブル ハルク』 で MCU デビュー、そして脱退を果たしました。プロットは、ガンマ線によるスーパーソルジャープログラムの再現を目的とした軍事実験で、知らず知らずのうちに駒として行動したブルース・バナーが、荒れ狂う緑色の生き物ハルクになるというものである。バナーは自分を捕まえようとする者たちから逃げながら、自分自身を治そうとする。リヴ・タイラーとオスカー受賞者の故ウィリアム・ハートも出演する。
インクレディブル・ハルク それは忘れられるほど悪いことではありません。 MCUの増え続ける伝説はまったく考慮されておらず、 サンダーボルト・ ロスがそれを変えたときにハートを復活させることさえありませんでした。 『インクレディブル・ハルク』 を見ることは 、チャット GPT によって生み出されたものを 目撃しているようなものです。それは魂がなく、取るに足らず、使い捨てであり、ハルクを生み出した実験と同じくらい不必要で間違った方向に導かれた実験です。
6. アイアンマン3 (2013)
まず最初に、ショーン・ブラックは優れたコメディ作家兼監督です。新世紀の最も陽気で犯罪的に過小評価されている 2 本の映画 、『キス キス バン バン』 と傑作 『ナイスガイ』の 背後にいる男を説明するほかに方法はありません。しかし、彼の破壊的なスタイルは型にはまった MCU には合わず、 アイアンマン 3 がそれを証明しています。この映画では、トニー・スタークがこれまでで最も危険な悪役と思われる人物、マンダリンとして知られるテロリストと対峙する様子が描かれています。
『アイアンマン3』 それ自体は悪い映画ではない。しかし、ザ・マンダリンをオーストラリアの白人男性に変えるという今では悪名高い選択であるその大きな「ひねり」は、おそらくマーベル史上最もばかばかしいものであり、それが何かを物語っている。ベン・キングズレーをザ・マンダリンのふりをした俳優にキャスティングし、本物のマンダリンが実はガイ・ピアース演じるアルドリッチ・キリアンであることを明らかにすることは、人種的な固定観念に対する賢明な批判のように見えたかもしれない。実際には、それは大げさで気の遠くなるような愚かなアイデアであり、漫画史上最大の悪役の一人に対する侮辱でした。なぜなら、素晴らしいピアースに失礼ではないが、彼にはザ・マンダリンを引き離すだけの気力がないからだ。だからこそ彼のアルドリッチ・キリアンは おそらくMCU史上最悪の悪役 だろう。
5. アイアンマン2 (2010)
アイアンマンは MCU のきっかけとなったかもしれないが、彼の三部作は実際にはかなりひどいものだった。 2 番目の映画、2010 年のひどい アイアンマン 2 は 、最悪の犯罪者です。このプロットでは、トニーの健康状態が悪化し、彼の最悪の部分が浮き彫りになり、義務を怠り、彼に最も近い人々を遠ざけるようになります。彼のふざけた態度がますますワイルドになるにつれ、トニーは鎧のゲームに侵入しようとするビジネスライバルと戦いながら、過去の犯罪への復讐を求める新たな悪役と戦わなければなりません。
アイアンマン2では、 最悪の状態のトニー・スタークが登場します。このキャラクターを人気にしている要素はすべて、チャック・ローレを震え上がらせるほど悪化させ、卑劣なものにしている。ここでの問題は、 『アイアンマン 2』 には耐えられるキャラクターが存在せず、ハッピーからローディまで誰もがこの忌まわしいアプローチの餌食になっているということだ。 MCUで最も忌まわしいキャラクター。本当に残念なのは、 アイアンマン 2 が 、コミック本のアイアンマンの最も重要かつ決定的なアークの 1 つで ある有名なボトル入りデーモン のストーリーラインの改作であるはずだということです。 これが MCU が考え出したものであるという事実は、結局、MCU が何をしているのか分かっていなかったのではないかという最初の警告であるべきでした。
4. アントマン＆ワスプ：クォントゥマニア (2023)
『アントマン＆ワスプ：クオントゥマニア』は マーベルにとって一大イベント、待望のフェーズ5へのキックオフ、そしてマルチバース・サーガの大悪作の導入となるはずだった。このプロットは、名ばかりのヒーローたちが偶然量子領域に入り、邪悪な征服者カンと敵対することになるというものです。ポール・ラッド、エヴァンジェリン・リリー、オスカーに3度ノミネートされたミシェル・ファイファー、オスカー受賞者のマイケル・ダグラスが前作からの役を再演し、新人のキャスリン・ニュートンとカン役のジョナサン・メジャーズも加わる。
混乱していて、ばかげて愚かで、見るも醜く、そして明らかに怠惰な 『アントマン＆ワスプ：クオントゥマニア 』は本当にひどい映画だ。救いの要素はほとんどなく、過剰な愚かなジョークとますます不快な視覚効果でそれらを打ち消しています。 MODOK のような本当に愚かなキャラクターと、アントマンが自身の映画に登場することを正当化できないプロットを特徴とする クアントゥマニアは 、アイデンティティの危機に苦しんでいます。 ジョナサン・メジャーズのオフスクリーンドラマは、 すでに呪われているこの映画にさらに不快な層を加え、悪名を確実なものにしました。しかし、 Quantumania の最大の罪は、ファイファーやダグラスのような 、 これ よりはるかに優れた価値のある 2 つのスクリーンのアイコンである才能を無駄にしていることです。
3. アントマン&ワスプ (2018)
アントマン シリーズは決して良くなかった。しかし、最初の作品は、主にポール・ラッドの尽きない魅力のおかげで、風変わりで十分に面白かったです。しかし、続編は急速に成長する MCU 工場の中でその存在を正当化することができませんでした。 『アントマン＆ワスプ』 では、名ばかりのヒーローたちがチームを組んで、量子領域からジャネット・ヴァン・ダインを救出すると同時に、軽微な悪事を働く2人の悪役と戦います。
『アントマン&ワスプ』 のMCUへの唯一の貢献は、ミシェル・ファイファーをアクションに参加させたことだった。それ以外の場合、それはインスピレーションのない、まったく不必要な映画であり、主人公の基準から見ても取るに足らない冒険です。 『アントマン＆ワスプ』は、 震える小さなチワワ犬のようなものです。大声で吠えますが、結局は迷惑なだけです。この映画は、特に 『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』 の後では、とんでもなく小さく感じられる。大人のテーブルに加わることを切望する子供のように、 『アントマン＆ワスプ』 は多くのことに挑戦し、すべて失敗し、正直言って存在するべきではない哀れで退屈な映画を生み出しました。
2. マイティ・ソー: ラブ・アンド・サンダー (2022)
ニューヨーク・タイムズ紙のヴィンセント・キャンビーは 、悪名高い批評的かつ商業的な大失敗作『ヘブンズ ・ゲート 』を批評し、オスカー受賞監督マイケル・チミノが「 ディア・ハンター の成功を得るために悪魔に魂を売った」と主張し、「悪魔が今やって来た」と主張した。集める。”そうですね、それはまさにタイカ・ワイティティの場合に起こったことだと思います。彼は 『マイティ・ソー：ラグナロク と悪魔』の成功のために魂を売り 、『マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』 で集められました。
『ソー：ラブ・アンド・サンダー』 はひどい、色とりどりの混乱で、風変わりなものにしようとしていたのに、最終的には愚かなものになってしまった。予期せぬ成功を収めてもそれを再現できないことに気づく多くのクリエイターと同じように、ワイティティは ラグナロク で機能したすべてのものを取り入れ、それが認識できなくなるまで誇張します。 『Love and Thunder』は ロマンチックでも感動的でもありません。それどころか、それは不快で退屈であり、ユーモアの主なアイデアは、叫び声を上げている2頭のヤギと浮かんでいる頭です。恐ろしい視覚効果は何の役にも立たず、10年以上この物語に固執してきたファンにとっては中指のように感じる、本当に反抗的な映画に仕上がっています。
1. マイティ・ソー: ダーク・ワールド (2013)
アントマンと 同様、 ソーの 物語も決して素晴らしいものではありませんでした。ケネス・ブラナーは、MCU の紹介に、威厳のあるシェイクスピアに近いアプローチを採用しましたが、それは十分にうまくいきました。しかし、アラン・テイラーは次作、奇妙にインスピレーションに欠け、独創性に欠ける 『マイティ・ソー：ダーク・ワールド』 でボールを落とした。プロットはソーと戦うことを中心に展開します…邪悪なエルフと言いたいですか？正直なところ、この時点で誰が気にするでしょうか？この映画は存在しないのも同然かもしれない。
ソー：ダーク・ワールドは あまりにも取るに足らないものなので、それについて何か悪いことを書くことすら困難です。それについて 何かを 書くのにも苦労しています。その中でロキが死んだように見えたのを覚えていますが、彼だけが死ななかったのは、ご存知のとおり、マーベルだからです。ただし、レネ・ルッソのキャラクターは実際に死にますが、すべてが非常に退屈に感じられるため、彼女の死さえ認識されません。おそらくそれが 『ダーク・ワールド』 の恐ろしいところだ。これほど説明が多い映画がどうしてこれほど未開発に感じられるのだろうか？ここには何もなく、楽しみも興味も人生もありません。 『マイティ・ソー：ダーク・ワールド』は 大きなナダの山であり、どのレベルでも成功しない、悲しく平凡な取り組みです。