最近、ホラー ジャンルは絶好調ですが、その成功には ジョーダン ピール監督が大きく貢献しています。
過去 5 年間に、ピールは 3 本の映画を監督しましたが、いずれもホラーの特定のサブジャンルを破壊的でひねくれたひねりを加えたものです。彼の監督デビュー作である 2017 年の は、組織的人種差別のあまりにも現実的な恐怖に満ちたヒッチコック風のスリラーでしたが、2019 年の 外国人排斥と特権を家庭侵入のスラッシャーに包み込んで探求したものでした。
『Nope』 では、ピールはこのジャンルの SF コーナーに飛び込み、強力な象徴性、強力な恐怖、そしてキャストによる驚異的なパフォーマンスが詰め込まれた地球外の恐怖の物語を届けます。
ピールが脚本と監督を務めた 『ノープ』 では、 『ゲット・アウト』 スターのダニエル・カルーヤとキキ・パーマーが、それぞれ兄弟OJとエメラルド・ヘイウッド役で出演しており、彼らは1878年の短編映画 『The Horse in Motion』 に描かれた騎手の子孫であり、モーションの最も初期の例の1つと考えられている。写真。ヘイウッズ一家は現在、映画に出演する馬を訓練する牧場を経営しているが、父親が航空機からの破片で謎の死を遂げた後、牧場は借金に陥る。二人の問題は、一連の馬の失踪と奇妙な出来事によってさらに増幅され、その結果、彼らはその地域上空を漂う奇妙な空中物体を発見することになる。その物体には、さまざまな謎や彼ら自身の経済的苦境の答えが隠されているかもしれない。
その前の 『ゲット・アウト』や 『アス』と 同様に、 『ノープ』 は、ストーリーが登場人物たちをどこへ連れていくのかをできるだけ知らずに、手付かずの状態で体験するのが最適な映画だ。ピールは、おなじみの物語を新鮮かつ予期せぬ方法で微調整し、従来の物語を予想よりもはるかに深く、考えさせられるものに変える達人です。 Nope は その傾向を引き継いでおり、伝統的な SF ホラーの比喩をおもちゃに盛り込むだけでなく、それらを眺めるためのまったく新しいレンズを提供します。ヘイウッドの試練に完全に満足のいく結末をもたらしたにもかかわらず、エンドロールが始まってからずっとこの物語を考えずにはいられない。
父親と彼が育て、訓練した馬の両方から教えられた教訓を通してあらゆる経験を濾過する、世に疲れた牧場の息子を演じるカルーヤは、 『ノープ』 の原動力であり、言葉や行動と同じくらい目で多くのことを伝えます。 。 『ゲット・アウト』 で彼にスポットライトを当てた後、ピールはカルーヤがシーンにどれだけの影響を与えているか、そしてそのすべてを捉えるためのカメラの使い方をはっきりと理解しています。彼の演技は、この映画の心、恐怖、英雄的行為の多くを表現する手段であり、カルーヤはそのすべてを微妙なニュアンスと才能で処理しており、それが見ていてとても魅力的です。
パーマーはまた、 『ノープ』 でも記憶に残る演技を披露し、あらゆる障害にチャンスを見いだし、OJを快適ゾーンから押し出すOJの気まぐれだが忠実な妹を演じている。彼女のキャラクターの最初から恐れ知らずの態度は、この種の映画（予想通り愚かな決断を下す予想外の愚かなキャラクターで満たされることが多い）ではあまり見られないものであり、それはあらゆる不気味な遭遇を可能性で満たします。彼女がどのように反応するか、または彼女が自分自身と彼女の兄弟をどのような予期せぬ方向に押し進めるかは非常に確実です。
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『ノープ』は 、宇宙人との遭遇物語にスピルバーグのようなアプローチをとっており、カタルシスをもたらす映画的なスペクタクルによって中断されるからかい瞬間に満ちているが、時には、M・ナイト・シャマラン監督の二極化した2002年の地球外ホラー映画 『サイン』 をも取り入れている。
『サイン』と同様に、『ノープ』 には象徴性、伏線、そして独自の神話へのコールバックが重ねられており、しばしばピールが彼の映画で通常使用するよりも重い手が加えられています。一見些細なプロットポイントが、登場人物の生存の鍵となる重要な啓示をもたらすために大きな形で戻ってきます。たとえば、OJは、馬の訓練に関する父親のレッスンの中で、非常に具体的で宇宙人に適用できる知恵を頻繁に見つけます。すべての曲、すべての言葉、すべてのセットの装飾など、映画の中ですべてが意図的で重要であるという感覚が 『Nope』 に大きく迫っており、それが映画を複数回精査して見るというアイデアを魅力的なものにする一種の体験を生み出します。
しかしながら、 『 ノープ』 は、登場人物たちが遭遇する謎や実体について知っている可能性があることの慎重かつ慎重な取り扱いから、それらの遭遇の描かれ方や彼らの行動に影響を与える経験に至るまで、『サイン』よりもはるかに賢い映画です。タイトルが示すように、恐ろしいものを見せられたとき、反対方向にできるだけ速く走ろうとする傾向は強く、映画のフィナーレで登場人物たちが現在の場所に到達するためにたどる道、そして彼らが下す決断は、得られたもののように感じられます。それは、私たちがそれまでに彼らについて学んだすべてのことによって裏付けられています。
この映画は、私たちが久しぶりに（おそらく 2016 年の 『アライバル 』以来）大画面で見た異世界の存在の最も魅力的な描写の 1 つを提供しており、いざというときに既成概念にとらわれずに考えることの重要性を思い出させてくれます。 （少なくとも現時点では）地球外生命体のような未知のものを提示すること。
ピールは 『ゲット・アウト』 で確かに自分自身に高いハードルを設定したが、監督する映画ごとにどういうわけかそのハードルを上げ続けている。 『ノープ』は 、 『ゲット・アウト』 のような微妙な心理的恐怖や、『 アス』 のような不穏でドアの外で殺人者が現れるような恐怖を提供せず、その代わりに、ピールが同じ映画を何度も作ることに興味がないことを明らかにしています。彼の 3 作目の映画は、不思議と危険が融合しており、特に素晴らしい映画の瞬間のいくつかでは、夏のイベントの目玉のように感じることもありますが、彼の映画の特徴となっているゆっくりと忍び寄る恐怖の感覚はまだ保たれています。ピールの特異なビジョンと ノープ の才能あるキャストに感謝します。
ジョーダン・ピールが脚本・監督を務めた 『ノープ』 は 現在劇場公開中 。